10-й фестиваль кунг-фу старой школы Metrograph Theater

Сосредоточившись в этом году на фильмах уся, нью-йоркский театр помог почтить память одного из величайших режиссеров мира, легендарного режиссера Кинга Ху.

Subway Cinema, учредители New York Asian Film Festival и Old School Kung Fu Fest, представляют в этом году свою 10-ю серию ретроспективных программ. На этот раз нас угощают приличной порцией боевиков об уся — историй, сосредоточенных вокруг воинов боевых искусств древних времен, которые обладают сверхчеловеческими способностями, исправляя ошибки и очищая сообщества, изобилующие коррупцией.

Программа Subway Cinema с гордостью размещена в нью-йоркском Metrograph Theater, а тема уся отдана в дань уважения режиссеру, который сделал себе имя благодаря фильму «Выпей со мной» ( его первый режиссерский успех на студии Shaw Brothers Studio в 1966 году). , влияние, которое мы все еще наблюдаем по сей день. Бесспорным королем фильмов об уся является Ху Цзиньцюань, также известный как Король Ху. Двумя самыми яркими событиями фестиваля являются новый документальный фильм о Ху, Короле Уся и венчающее достижение кинематографа боевых искусств Уся, Прикосновение Дзэн , которое получило главный технический приз и номинировалось на Золотую пальмовую ветвь в 1975 году. в Каннах. дзендолжен закрыть фестиваль в воскресенье, 30 апреля, сразу после показа фильма Пэн-И Чанга «Ночная орхидея» .

Король Уся (реж. Линь Цзин-Цзя, 2022)

«Король Уся» разделен пополам, исследуя работу короля Ху в кинематографе уся и за его пределами в первой половине, и гораздо больше фокусируется на своей личной и профессиональной жизни вне кинопроизводства во второй части. Он начинается с рассмотрения его начала со студии Shaw Brothers и его первого крупного хита Come Drink With Me, уделяя особое внимание технической стороне и мастерству своих фильмов. Здесь есть огромное количество информации только за первые 90 минут, когда мы следуем за Ши Чуном (который признается, что видит в Ху наставника, направляющего его в выступлениях и кинопроизводстве), блуждая по местам, где он снимался с Ху, и посещая киноархивы. в которых до сих пор хранятся его производственные заметки, раскадровки и камеры для фильмов.

Это невероятный портрет художника в прямом смысле этого слова, и, как и в его фильмах, каждый момент важен для его индивидуальности. Это идеальное введение для тех, кто, возможно, никогда не видел фильм Ху, и идеальная точка размышления для тех, кто знаком с его работами от самых пассивных до самых критически настроенных в творчестве короля Ху. Размещение документального фильма Subway Cinema в самом начале фестиваля создает прекрасный прецедент с « Королем Уся» , благодаря которому каждый последующий фильм можно оценить с чувством повышенного осознания того, как влияние Ху все еще отдается эхом на протяжении десятилетий в уся, кун. фу и артхаусное кино.

Но что самое захватывающее в программе Subway Cinema на Kung Fu Fest в этом году, так это то, как персонажи, которых представляет король Ху, изображаются в других названиях, и его явное влияние на работы других режиссеров. После «Золотой ласточки» Чанга Че в 1968 году (еще одна картина братьев Шоу) главный герой возвращается в двух других полнометражных фильмах фестиваля, сыгранных Полли Шан-Куан Линг-Фэн в фильмах Джозефа Куо «Мечник всех мечников» и « Призрачный холм» . Это дает зрителям четкое представление о героическом воине-защитнике, и хотя оба фильма охватывают в основном одну и ту же тему, они делают это совершенно по-разному.

Мечник из всех мечников (реж. Джозеф Куо, 1968)

Swordsman представлен в США впервые после его цифровой реставрации, предлагая потрясающую кинематографию и удивительно динамичные цвета и звук. Вступительных титров достаточно, чтобы продать законченного классического новичка в области боевых искусств, а суть фильма уступает убедительной форме политической интриги, что является тенденцией к историческим фильмам о кунг-фу. Во многих отношениях существуют параллели между тайваньскими, китайскими и гонконгскими фильмами о боевых искусствах и вестернами той эпохи (итальянскими, американскими, испанскими и т. д.), где местная политика и индивидуальная философия сталкиваются, к лучшему или к худшему. Где Мечник из всех мечников оставляет нас, так это в понимании того, что не использовать силу, возможно, лучшее ее применение , ноGhost Hill — это полупересказ части Swordsman с гораздо большим акцентом на легенду и мистику, особенно визуально, что с его великолепными декорациями с гелевой подсветкой, напоминающими Геркулеса Бавы в призрачном мире или некоторые элементы персонажей из Blood and Black Lace . Эти два фильма идеально сочетаются друг с другом: Полли Шан-Куан Линг-Фэн присутствует в роли Золотой ласточки и Летающей ласточки (или в некоторых версиях Фей Йен-Чи) соответственно. Но даже мифологическая пародия на «Призрачный холм» и духовная преемственность «Мечника» на «Выпей со мной» — это лишь один из путей явного почтения создателей фильма к Ху.

Месть сестер Феникс (реж. Чен Хунг-Мин, 1968)

« Месть сестер Феникс» Чен Хунг-Мина немного по-другому использует влияние короля Ху, обменивая широкие фотографии красивых природных пейзажей на напряженные, панические крупные планы лиц и моменты контакта во время боев. Хотя это кажется гораздо более безумным, чем что-то даже такое дикое, как Холм Призраков , присутствие Ху все еще можно почувствовать в путешествии героя. Сю Фэн осиротела в детстве, когда группа бывших заключенных убила ее отца и мать, шерифа, который их упрятал, и его жену на ее глазах. Сю Фэн и две ее сестры спасены, но в конечном итоге растут отдельно друг от друга, но каждая сестра стремится отомстить за разрушение своей семьи.

В путешествии Сю Фэна она маскируется под мужчину и путешествует одна, чтобы найти каждого, кто несет ответственность за смерть ее родителей, даже оказываясь в гостинице, напоминающей помещение гостиницы «Дракон короля Ху», где внутри все не так, как кажется . В Phoenix Sisters игра в ментальные шахматы Dragon Innсжат до одной последовательности, но все же фантастической, поскольку Сю Фэн начинает ловить на предательстве владельцев гостиницы. Фильм действительно бросает вызов альтруистическому чувству героев короля Ху в стремлении сестер к мести, но не без приличия воина, подобающего уважению, которое они проявляют к другим. Во всяком случае, Хунг-Мин меняет оптимизм Ху здесь на гораздо более правдоподобный цинизм других, по крайней мере, в этом мире, где герои могут в конечном итоге выбирать судьбу своих недоброжелателей. В то время как «Сестры Феникс» больше склоняются к мозгу на фестивале, он демонстрирует убедительную критику ценностей, которые более идеалистические персонажи короля Ху принимают без задней мысли, что дает его аудитории что-то действительно существенное, что можно пережевывать за время, проведенное на солнце.

Убийца (реж. Хоу Сяосянь, 2015)

«Убийца» — первый недавний фильм об уся, который на самом деле кажется продолжением истории короля Ху, но с уклоном в сторону арт-хаусного кино. Работы Ху в 70-х дополняли это красиво оформленными и сконструированными кадрами, при этом было приложено столько усилий, чтобы создать потустороннее пространство с помощью таких простых трюков, как заполнение фона кадра белым дымом, размещение его персонажей в разных точках перед и посреди этого завуалированного пространства.

Где боевая хореография в «Прикосновении дзен» имеет этот изящный, целеустремленный вес за каждым взмахом, пинком и ударом Убийцаизучает каждый роковой момент, к которому приводят эти удары и удары. Удар стрелы кажется окончательным, взмах меча способствует прекращению всего, что человек знает и понимает о жизни. И все же Не Иньнян, титулованный убийца, чувствует себя смещенным, когда она находит цель, которую ей дали, поскольку она испытывает к нему чувства любви. Это, безусловно, самое созерцательное из предложений уся в этом году, и если смотреть через призму пост-Ху, оно наделяет его невероятной силой, которую вы можете почувствовать даже во время долгих пауз, проведенных среди семьи в суде Weibo как мать. играет со своим сыном, или чиновник намеренно смотрит в сторону от своего губернатора после того, как оскорбил его во время заседания штата.

В то время как фильмы короля Ху явно не предлагают непрерывного взгляда на социальные структуры в том виде, как их рисует Хоу Сяо-сянь, Ху представил материалы и сильное, грубое влияние, чтобы продвинуть будущие фильмы на уникальное пересечение искусства и боевика. . Кажется естественным продолжением сказок о китайских и тайваньских воинах принять и принять обрамление медленного художественного кино, особенно после того, как его поместил король Ху. Исследование «Убийцы» тем мести, гнева, дисциплины и терпения открыло нечто гораздо более значимое в процессе принятия решений его персонажами, что противоречит типичным путям, которые они выбрали бы в других фильмах того же или подобного жанра. Вот что делает Убийцунастолько ценным и удивительным, что в середине 2010-х годов этика короля Ху нашла отражение так точно, но так оригинально и красиво в своей собственной любознательной, интерпретирующей природе.

Это идеальное завершение замечательной серии фильмов, и, хотя само событие может закончиться, влияние программирования не обязательно. Среди фильмов, описанных выше более подробно, есть и другие названия из приведенных ниже серий, которые стоит открыть для себя и испытать в том же духе:

«Город по имени Дракон» (реж. Ту-Чунг-Сун, 1970) «
Ночная орхидея» (реж. Пэн-И Чан, 1983) «
Самая смелая месть» (реж. Цзянь Лун, 1970) «
Судьба Ли Хана» (реж. Кинг Ху, 1973) )
«Легенда о священном камне» (реж. Крис Хуан, 2000 г.) «
Железная госпожа» (реж. Сун Цунг Шоу, 1969 г.) «
Дерзкая банда девятнадцати из города Верден» (реж. Ту Куанг-чи, 1960 г.)