Даже если вы никогда не слышали о рок-группе Новой волны The Knack, вы определенно слышали их песню 1979 года « My Sharona ». Сообщается , что написанная за 15 минут "My Sharona" стала прорывом для неизвестной группы, проведя шесть недель на первом месте в чарте "Billboard Hot 100" и помогая продать 500 000 копий дебютного альбома The Knack всего за 13 дней.
Спустя более 40 лет "My Sharona" стала основным продуктом классического рок-радио и была показана в фильмах и телевизионных рекламных роликах . The Knack продолжали выпускать альбомы, но так и не приблизились к успеху My Sharona.
Да, The Knack — это хрестоматийный пример « чуда с одним хитом », но этот хит был золотой жилой. Просто спросите Бертона Аверре, гитариста The Knack и соавтора песни My Sharona вместе с покойным вокалистом группы Дугом Фигером.
«Когда люди говорят: «Чем вы зарабатываете на жизнь?» Я говорю: «Я захожу в свой почтовый ящик пару раз в месяц», — сказал Аверре The Washington Times в 2015 году. «Эта песня мне так понравилась».
Вы знаете еще одну песню, которая была «хорошей» для ее создателя с одним хитом? « Где все знают твое имя », заглавная песня для популярного телешоу «Приветствия», записанная бедным молодым автором песен Гэри Портным в 1982 году.
Портной написал и исполнил песню (включая бэк-вокал) и получает гонорары каждый раз, когда она исполняется. Для справки: «Приветствия» сняли 275 серий, которые транслируются в 40 странах, а также в потоковом режиме (Павлин) и в цифровом формате.
Когда в интервью 2012 года Портного спросили , мог ли он жить на гонорары за «Cheers» и никогда больше не работать, автор песен рассмеялся и сказал: «Да, это была комфортная жизнь».
Что было тогда. Что насчет сегодня?
Чудеса с одним хитом, такие как Portnoy и Averre из The Knack, чрезвычайно редки. Они выиграли аналог лотереи Powerball в поп-музыке в 1970-х и 80-х, написав покорившие мир хиты, которые продолжали приносить значительные гонорары на протяжении десятилетий.
Но они не единственные. Веб-сайт Celebrity Net Worth подсчитал, что Дон («Американский пирог») Маклин зарабатывает 300 000 долларов в виде совокупных гонораров каждый год, в то время как Джерри Рафферти зарабатывал 100 000 долларов в год на своей песне 1978 года «Baker Street».
Вопрос в том, могут ли сегодняшние артисты все еще надеяться разбогатеть с помощью одного мощного хита и уехать в закат, полный гонораров? Теперь, когда в музыкальной индустрии доминируют стриминговые платформы, которые платят доли копейки за прослушивание, могут ли музыканты получить минимальную заработную плату только за счет авторских отчислений?
Мы поговорили с Рэнди Чертковым и Джейсоном Фиханом, соавторами книги « Зарабатывание денег с помощью музыки », чтобы разобраться в запутанном мире музыкальных гонораров и выяснить, как сегодняшние музыканты все еще могут заработать на большом хите, если они играют это умно.
Авторские права и гонорары — почему стоит быть автором песен
Музыкальный бизнес — одна из самых строго регулируемых отраслей, говорят Чертков и Фихан, и если вам нужны доказательства, не ищите ничего, кроме безнадежно загадочной системы лицензионных платежей за музыку . Множество разных лиц берут часть каждой песни, и то, что вы солист в группе, не означает, что вы заработаете значительные деньги, даже на хите.
Проще говоря, на каждую песню существует два вида авторских прав: на звукозапись и на композицию . За оба этих авторских права выплачиваются разные суммы роялти. Плохая новость в том, что художник часто оказывается последним в очереди.
Начнем со звукозаписи. Каждый раз, когда песня транслируется, загружается или продается в физическом формате (запись, кассета, компакт-диск), «правообладатель» на авторские права на звукозапись получает оплату. К сожалению, для большинства групп, подписавших контракт с лейблом звукозаписи, правообладателем является лейбл звукозаписи, а не музыкант.
Чертков говорит, что вы можете получать лицензионные отчисления за звукозапись только в том случае, если у вас есть мастер-версии (оригинальные версии) ваших записей, что необычно для молодых музыкантов, которым повезло, если их контракт дает им небольшую долю от лицензионных отчислений за звукозапись.
Права на композицию — это отдельная история. Автор песен владеет авторскими правами на композицию. Таким образом, если вы на самом деле пишете хит (а не записываете чью-то песню), то вы можете получить серьезные гонорары в зависимости от того, сколько вы должны разделить со звукозаписывающей компанией, издателями и другими правообладателями.
«Автор песен того времени был тем, кто действительно мог зарабатывать на жизнь и действительно уплывать в закат», — говорит Фихан. «Однако это вызвало одни из самых ожесточенных споров, которые вы когда-либо видели. Если вы выступаете на альбоме, и ваше гитарное соло — это САМОЕ знаменитое гитарное соло, а песня огромна, вы все равно не зарабатываете на написании песен вообще. ... Вот почему многие группы распались из-за денег».
Вот различные виды гонораров за композицию, выплачиваемых автору песен:
- Роялти за механические лицензии — это гонорары, выплачиваемые автору песен каждый раз, когда песня продается в любой форме. Ставка роялти за механические лицензии для физических продаж (записи, кассеты и компакт-диски) и цифровых загрузок установлена законом США об авторском праве в размере 9,1 цента за песню или 1,75 цента за минуту воспроизведения, в зависимости от того, что выше. Тарифы на потоковое вещание намного ниже , например, всего 0,0032 доллара США (менее одной трети цента) за поток на Spotify.
- Роялти за исполнение выплачиваются автору песен каждый раз, когда песня исполняется публично, включая не только живые выступления, но и радио и потоковое вещание. Большинство подписанных музыкантов должны разделить этот гонорар с издателем.
- Роялти за лицензию на синхронизацию выплачиваются, когда песня лицензирована для фильма, телешоу, рекламы или даже создателя TikTok. Опять же, у большинства музыкантов есть издатель, который занимается лицензированием, и издатель обычно берет большую часть гонораров за синхронизацию.
- Роялти за печать выплачиваются при продаже печатных копий музыки, что не приносит большого дохода поп-музыке.
Почему стриминг сам по себе не сделает вас богатым
Когда меломаны все еще покупали физические пластинки, кассеты и компакт-диски или платили 1,99 доллара за загрузку песни из iTunes, автор песен получал по крайней мере несколько центов. Но теперь, когда потоковое вещание доминирует в музыкальной индустрии, эти выплаты роялти резко упали.
По данным Американской ассоциации звукозаписывающей индустрии (RIAA), на стриминг сейчас приходится 84% всех доходов от музыки в США. Физические компакт-диски и пластинки составляют лишь 10% продаж музыки, а число цифровых загрузок сократилось до 5%.
Хотя очень сложно определить точные цифры того, сколько артисты зарабатывают за поток — выплаты зависят, среди прочего, от того, является ли слушатель платным подписчиком и где он живет, — самые высокие ставки по-прежнему составляют около полцента за поток. И правда в том, что большинство подписанных артистов видят только часть этой доли пенни.
«Реальность такова, что большая часть этих денег уходит на лейблы, и они отдают крошечную часть артисту», — говорит Фихан.
Даже если неподписанной независимой группе удастся выпустить вирусный хит, им будет сложно возместить эквивалент минимальной заработной платы только за счет стриминга. По данным Digital Music News, музыкант из Калифорнии должен был бы набирать более 455 000 прослушиваний в месяц (5,46 миллиона в год) только для того, чтобы заработать минимальную заработную плату штата, которая составляет 14 долларов в час.
«Даже если вы независимы, я все еще думаю, что довольно сложно заработать достаточно денег только на гонорарах, даже если это действительно большой успех», — говорит Чертков. «Мы действительно находим, что нужно несколько источников дохода».
В некотором смысле, это прекрасное время, чтобы стать чудом с одним хитом
Успешные чудеса с одним хитом, такие как The Knack, настолько редки, потому что они появились в эпоху, когда лишь небольшая горстка звукозаписывающих компаний была всемогущими привратниками. Конечно, некоторые современные мега-исполнители, такие как Адель и Дрейк, по-прежнему зарабатывают огромные деньги на продаже и скачивании музыки, но они являются исключением.
Хотя это правда, что сегодняшние артисты не могут рассчитывать на то, что они уйдут на пенсию только за счет гонораров, у них есть так много платформ для прямого контакта с поклонниками музыки, минуя посредников, собирающих деньги (звукозаписывающие лейблы, издатели и т. д.).
«Сегодня у вас, как у независимого музыканта, больше возможностей стать успешным «чудом одного хита», распространяя свои песни с помощью современных технологий», — говорит Фихан.
По-настоящему независимые музыканты функционируют как собственный лейбл звукозаписи и владеют своими мастерами, что означает, что они могут получать все гонорары, включая звукозапись.
Но ключ, как пишут Фихан и Чертков в своей книге, заключается в том, чтобы 1) зарегистрировать все авторские права и гонорары, которые вам причитаются (есть 17 различных шагов, которые нужно выполнить в нескольких агентствах), и 2) поставить на кон недолговечные славу вирусного хита в долгосрочный стабильный доход из разных источников.
Гастроли — это большое дело. Из-за пандемии живые выступления были закрыты, но музыканты традиционно зарабатывают на гастролях. По словам бывшего руководителя MCA/Universal Music, группа, выпустившая всего одну хитовую песню, все еще может заработать от 10 000 до 50 000 долларов за выступление. И что еще лучше, группа сама оставляет себе от 85 до 95 процентов, а остальное делит со своим менеджером.
Одно исследование Северо-Западного университета 2013 года о работающих музыкантах и доходах показало, что в среднем выступления составляют 28 процентов их дохода, а преподавание - еще 22 процента. Деньги, полученные от написания песен и записи, составляли всего 12 процентов их дохода (мы предполагаем, что большинство или все эти музыканты никогда не добились больших успехов). Около 70 процентов респондентов зарабатывают менее 50 000 долларов в год.
В своей книге и на веб-сайте « Зарабатывание денег с помощью музыки » Чертков и Фихан подробно описывают более 300 дополнительных источников дохода для независимых музыкантов, которые хотят превратить свое увлечение в прибыльную карьеру. Сегодняшние чудо-однодневки, возможно, не смогут «собирать чеки на жизнь», как The Knack, но они могут создать лояльную фан-базу и взять под контроль свои финансы, как никогда раньше.
зарабатывает небольшую партнерскую комиссию, когда вы покупаете по ссылкам на нашем сайте.
Теперь это круто
В США, если вы зарегистрируетесь в качестве владельца авторских прав на песню, эти авторские права будут действовать всю вашу жизнь плюс 70 лет , а это означает, что ваши внуки все еще могут получать солидные чеки от роялти.
