การเป็นวาทยกร (II)

ในช่วงใกล้จะจบมหาวิทยาลัยในเบอร์ลิน เห็นได้ชัดว่าฉันต้องไปศึกษาต่อ แทนที่จะพึ่งพาการศึกษาทางวิชาการเพียงอย่างเดียว ฉันตัดสินใจเข้ารับการฝึกอบรมภาคปฏิบัติ ช่วงปีแรก ๆ ของการฝึกงานพาฉันไปที่โรงละครโอเปร่าหลายแห่ง

อาเคิน

การมีส่วนร่วมอย่างมืออาชีพครั้งแรกของฉันเกิดขึ้นที่เมือง Aachen ประเทศเยอรมนี ซึ่งฉันทำงานเป็น répétiteur ที่โรงละครโอเปร่าในท้องถิ่น Karajan และ Sawallisch ได้เริ่มต้นอาชีพที่นั่น นั่นเป็นเสียงฝีเท้าที่ยิ่งใหญ่

สมัยเรียนมหาวิทยาลัย ความสนใจของฉันอยู่ที่เพลงซิมโฟนิก ความคิดที่จะทำงานในโอเปร่าไม่ได้อยู่ในความคิดโดยธรรมชาติ เยอรมนีมีโรงละครโอเปร่าขนาดใหญ่ และมีตำแหน่งนักเต้นระบำจำนวนมากที่ช่วยให้ผู้เริ่มต้นสามารถก้าวแรกในอาชีพได้ เนื่องจากฉันเป็นนักเปียโนที่โอเค ฉันคิดว่าฉันสามารถลองดูได้

ในฐานะนักเปียโนในโอเปร่า คุณอยู่ไกลจากบันไดลำดับชั้นมาก คุณไม่ค่อยได้แสดงนำ (ในกรณีของฉันมีการแสดง 2 ครั้งในฤดูกาลแรกและประมาณ 5 ครั้งในฤดูกาลที่สอง) แต่คุณพัฒนาความรู้สึกในสิ่งที่นักร้องต้องแสดงให้ดีที่สุด และคุณได้เรียนรู้โอเปร่ามากมาย และคุณจะได้เข้าใจกลไกของโรงละครโอเปร่าซึ่งเป็นองค์กรขนาดใหญ่

การสร้างประสบการณ์การแสดงครั้งแรกในโรงละครโอเปร่าเป็นสิ่งสำคัญ ระยะห่างระหว่างพิทกับเวทีเป็นอะไรที่ท้าทายมาก! ในไม่ช้าฉันก็เริ่มมองหาตำแหน่งที่อนุญาตให้ฉันเล่นน้อยลงและควบคุมได้มากขึ้น

ลิสบัว

โชคดีที่ฉันพบตำแหน่งดังกล่าวในเมืองที่สวยที่สุดแห่งหนึ่งในโลก: ลิสบอน ฉันได้ทำงานที่ Teatro Nacional de São Carlos ซึ่งฉันได้ช่วยผู้อำนวยการเพลงในการผลิตรายการใหญ่ๆ ฉันต้องจัดการแสดงโอเปร่าและคอนเสิร์ตของตัวเองด้วย

São Carlos เป็นโรงละครโอเปร่าสเตจิโอเน ไม่เหมือนกับระบบการแสดงละครของเยอรมัน ซึ่งจะมีการแสดงโอเปร่าต่างๆ กันทุกคืน ระบบสเตจิโอเนเน้นที่การแสดงทีละชิ้น

ทั้งสองระบบมีข้อดี ในระบบการแสดงละคร ผู้ชมจะได้เห็นการแสดงที่หลากหลาย ซึ่งบางครั้งอาจไม่ได้ผ่านการซ้อมมาก่อน โรงละครสเตจิโอเนนำเสนอผู้ชมน้อยลง แต่ระดับอุบัติเหตุมักจะต่ำกว่า (คุณภาพของการแสดงขึ้นอยู่กับหลายปัจจัย ฉันได้เห็นการแสดงที่ไร้ที่ติและการแสดงละครที่สั่นคลอน)

ไบรอยท์

หลังจากที่ฉันมาถึงลิสบอน ฉันโชคดีที่ได้รับคำเชิญให้ทำงานให้กับเทศกาลไบรอยต์ในตำนาน ฉันตกลงเข้าร่วมทีมงานดนตรีของพวกเขาโดยไม่ลังเลในฤดูร้อนที่จะถึงนี้ ฉันจะใช้เวลาหกฤดูร้อนต่อไปนี้ใน Bayreuth ซึ่งเป็นประสบการณ์ที่ก่อร่างสร้างตัว ฉันต้องอยู่ใกล้วาทยกรชั้นนำและนักร้องระดับโลก และค้นพบโอเปร่าของวากเนอร์

เบอร์ลิน

หลังจากทำงานเป็น Kapellmeister ที่โรงอุปรากร Coburg ได้ไม่กี่เดือน ผมก็ได้รับตำแหน่ง Kapellmeister และผู้ช่วยผู้อำนวยการฝ่ายดนตรีที่ Deutsche Oper Berlin

มันเป็นการดำดิ่งลงไปในระบบละคร มีโรงละครไม่กี่แห่งที่แสดงโอเปร่าต่อฤดูกาลมากกว่า Deutsche Oper ฉันได้เรียนรู้หลายชิ้น เข้าร่วมการซ้อมในช่วงเวลาสั้นๆ และแสดงโอเปร่าที่ยอดเยี่ยมมากมายด้วยตัวเอง

เมื่อฉันเข้าร่วม Deutsche Oper ฉันยังเป็นมือใหม่ ในช่วงที่ฉันดำรงตำแหน่งฉันเติบโตขึ้นเล็กน้อย การแสดงโอเปร่าเป็นครั้งแรกต่อหน้าวงออร์เคสตราที่เล่นโอเปร่าหลายครั้งต้องใช้ความแข็งแกร่ง ฉันต้องรับมือกับระยะทางของหลุมโอเปร่าและเวทีขนาดใหญ่ บางครั้งฉันก็ได้ร่วมงานกับนักร้องสเต็ปอินที่ฉันพบเป็นครั้งแรกในการแสดง ฉันเรียนรู้ที่จะตื่นตัวและตอบสนองต่อสถานการณ์ที่ไม่คาดฝันได้อย่างรวดเร็ว

มองย้อนกลับไป

ฉันใช้เวลาหกปีในการฝึกงานเกือบเฉพาะในโอเปร่า ฉันคิดว่าผู้ควบคุมวงจะได้รับประโยชน์จากการมีประสบการณ์ในการแสดงโอเปร่าเท่านั้น มีหลายแง่มุมที่ต้องพิจารณาทั้งในและนอกเวที วาทยกรและวงออร์เคสตรามีบทบาทที่สำคัญมาก แต่นักร้องและการแสดงบนเวทีก็มีความสำคัญไม่แพ้กัน

ในเบอร์ลิน ฉันรู้สึกมั่นใจในโรงละครโอเปร่า แต่ฉันรู้สึกว่าถึงเวลาแล้วที่จะค้นพบบทเพลงไพเราะอีกครั้ง

ยังมีต่อ…