Hollywood artık süper kahramanlardan korkmuyor ama hâlâ gerçek süper kahraman hikayelerinden korkuyor
Süper kahraman filmleri tek film türü olmadan önce, neredeyse her zaman birisinin bir şeyin (tipik olarak doğrudan çizgi roman kaynak materyalinden alınan bir şeyin) aptalca olduğunu kabul ettiği sevimli küçük bir espri vardı; ister doğrudan dördüncü duvarı yıkarak ister göz kamaştırıcı bir meta şaka. Bu şekilde izleyiciler bir süper kahraman filmi izlemekten utanmayacaklardı çünkü film, bunun utanç verici olduğunu düşünmenin normal olduğunu duyurmuştu. Bunun en ikonik örneği, ilk X-Men filminde Wolverine'in birbiriyle eşleşen deri kostümler giyen herkese itiraz etmesi ve Cyclops'un esprileriyle ortaya çıkıyor: "Neyi tercih ederdin? Sarı spandeks mi?” (çizgi romanlarda Wolverine'in kostümüne bir gönderme).
Modern süper kahraman filmleri artık bununla zaman kaybetmiyor; Marvel Studios'un son filmi The Marvels , temelde Hollywood'un süper kahramanlara karşı duygularının nasıl geliştiğinin nihai ifadesi. Herkesin utanmadan bir süper kahraman kıyafeti giydiği, herkesin geçmişinin farklı bir şekilde açıklandığı ve enerji patlamaları ve enerji emilimini içeren kötü tanımlanmış süper güçlerin havalı olarak kabul edildiği bir film. Bunların hiçbirini küçümsemenin bir anlamı yok çünkü eğer gemide değilse hiç kimse The Marvels'ı izlemek için tiyatroya gitmeyecek .
Hollywood'un süper kahramanlar tarafından utandırılmasının üzerinden uzun zaman geçti. Filmler para kazandırıyor. Popülerler. Marvel, The Marvels adında bir film yapabilir ve insanlar genel olarak bunun ne anlama geldiğini anlıyor. Bununla birlikte Hollywood, bu süper kahramanların geldiği gerçek kaynak materyalden (çizgi romanlardan) hâlâ önemli ölçüde utanıyor.
Harikalar da bunun bir örneği, ama en berbat olanı değil. Sonuçta, kendi adını taşıyan üç Marvel'ın çizgi roman benzerlerinden farklı kökenleri var. Brie Larson'ın Kaptan Marvel'ı , çizgi romanlarındaki gibi bir erkeğe bağlı olmayan film kökeniyle daha iyi sunuluyor . Ancak Monica Rambeau'nun çizgi roman versiyonunun hayranları, Teyonah Parris'in versiyonunun Kaptan Marvel adını kullanan ilk kadın olması veya kendine ait bir mirasa sahip olması nedeniyle herhangi bir itibar görmemesi nedeniyle hayal kırıklığına uğrayabilir. Ayrıca, Marvel Comics'in Inhumanları önemli kılmaya yönelik çabasının tek çıkış yapan yıldızı Bayan Marvel var, ancak Iman Vellani'nin canlı aksiyon versiyonunun MCU'da bir mutant olduğu ima ediliyor - en azından kısmen Marvel Studios akıllıca kaçındığı için Başarısız bir TV projesi dışında Inhumans'a katıldı ve TV şovu için yetkileri değiştirildi.
Daha bariz örnekler kolayca sıralanabilir: Çizgi romanlardaki Sonsuzluk Eldiveni hikayesi, Sonsuzluk Savaşı (tamamen farklı bir hikayenin adıydı) ve Endgame'deki hikayeden tamamen farklı . İç Savaş'ın kemikleri filmde mevcut , ancak çizgi romanda taraf seçmek ve süper kahramanlık hakkında hepsinin kendi savunucuları olan felsefelerle rekabet etmekle ilgili bir sürü şey vardı (Kaptan Amerika açıkça her ikisinde de haklı olsa bile). Ya da Spidey'in başka bir kahramanla tanıştığı ve giderek daha büyük risklerle karşı karşıya kaldığı destansı geçişler olan MCU Spider-Man filmlerinden herhangi birini ele alalım; Spidey çizgi romanlarının yüzde 90'ında sadece Daily Bugle işini ve ilişkisini dengelemeye çalışıyor. Mary Jane ile, ve eğer şanslıysan belki Rhino bir bankayı soyar.
Koridordaki Flash filmi için de aynı durum geçerli ; Flashpoint çizgi roman etkinliğine büyük ölçüde borçlu olan bu film, bir anlamda , neredeyse yetmiş yıllık Flash tarihinde sadece bir Flash hikayesi olmasına ve bu Flash'la ilgili ilk film olmasına rağmen . Örümcek Adam gibi, Flash'la ilgili çizgi romanların çoğu onun Mirror Master veya Weather Wizard gibi birçok klasik Flash kötü adamlarından biriyle savaşmasını konu alıyor; Superman'in General Zod'u değil, Flash hakkında sıradan bir hikaye - bu uzun tarihten herhangi bir hikaye - Hollywood'un mega bütçeli bir süper kahraman filmine yönelik büyük mali talepleri haklı çıkaracak kadar büyük değil.
Geçmişte bu tür baskılar, nispeten kolay olması gereken süper kahraman projelerini bile öldürdü. Joss Whedon, son kötü senaryodan önce Batgirl'e bağlıydı , ancak onun versiyonunun başarısız olmasının nedenlerinden biri (sözde) bir Batgirl filminin neyle ilgili olması gerektiğinin "kodunu kıramaması" ydı ; sanki üzerine atlamak kolaymış gibi. Batgirl: Year One ve Batgirl Of Burnside gibi nokta çizgi romanları mevcut değil, ancak proje Whedon ve Burnside ortak yazarı Cameron Stewart arasında bir işbirliği olarak sonuçlansaydı, öncekinden daha lanetli olurdu.
Disney+'ın Daredevil: Born Again'i ise daha az sorunlu ; Marvel Studios'un patronu Kevin Feige, Chris Ord ve Matt Corman'ın ortaya attığı yazarlardan (çok alaycı bir şekilde devam etme kararı da dahil) memnun kalmadıktan sonra tam bir yaratıcı revizyonun parçası olarak prodüksiyonu kısa süre önce askıya aldı. Charlie Cox'un Matt Murdock'u dördüncü bölüme kadar Daredevil kostümünden çıktı). Görünen o ki, Daredevil ile ilgili yarı ciddi bir yasal prosedür hazırlıyorlardı; Marvel'ın kolayca bütün bir Daredevil serisini temel alabileceği tonlarca harika atlama çizgi romanı olmasa eğlenceli olabilirdi. yeni/kötü bir şey bulmak zorunda kalmadan ortalıkta dolaşın.
Örneğin Frank Miller'ın beğenilen ve diziye adını veren "Born Again" koşusu gibi. Bu büyük ölçüde Ben Affleck'in Daredevil filminin takip ettiği şeydi ve Netflix'in orijinal Daredevil şovu çoğunlukla Frank Miller'dan ilham alan şeylerdi, ama bundan çok daha fazlası var. Mark Waid'in Daredevil koşusu (süper kahraman tarihinin en iyilerinden biri), karakter için yeni bir başlangıçtı, karamsarlığın ve kasvetin bir kısmını daha iyimser şakacı ritimler lehine bıraktı (bazı gerçek içgüdüsel yumrukları maskeledi) Disney+.
Ya da Disney daha fazla hukuki prosedür istiyorsa, Brian Michael Bendis'in Daredevil çizgi romanlarında gizli kimliğinin açığa çıktığı ve bir gazetede yayımlandığı bir hikaye akışı vardı, o da bu gazetenin sahibini, doğru olmasına rağmen mahkemeye verdi . Bu, Marvel Studios'un ele alması gereken ilginç derecede karanlık bir hikaye olurdu, çünkü Daredevil'in doğasında olan ikiyüzlülüğü gerçekten vurguluyor; gündüzleri bir avukat olarak adalet sistemi yanında savaşan, ancak geceleri bir kanun kaçağı olarak onu atlatan bir adam.
Burada asıl mesele ortaya çıkıyor: Hollywood, Marvel ve beyazperdedeki rakipleri arasında bir süper kahraman çöküşü yaşıyor, ancak bu en azından kısmen kendi kendine kaynaklanıyor. Hollywood'un yararlanabileceği ancak almamayı tercih ettiği onlarca yıldır iyi karşılanan süper kahraman hikayeleri var . Bazen bu iyi bir fikir olabilir, tıpkı Captain Marvel'da olduğu gibi , ancak bu komik hikayelerin birçoğu işin ağır yükünü üstlendi ve bu karakterleri, filmlerin yapmasına gerek kalmayacak şekilde çözdü.
Önceki Daredevil: Born Again yönetiminin karakteri bulmak ve Daredevil hikayesini nasıl anlatacağına karar vermek için zaman kaybetmesine gerek kalmamalıydı, çünkü bu daha önce farklı bir ortamda çalışan sayısız yaratıcı ekiple sayısız kez yapılmıştı. bu stüdyolar -bilinçli olsun ya da olmasın- küçümsemektedir.
Joss Whedon'un Batgirl filmi çekememesi Batgirl'in sorunu değil , Joss Whedon'un sorunu. Disney'in Daredevil TV şovu yapmakta zorlanmasının Daredevil hikayesini anlatmanın zor olmasıyla hiçbir ilgisi yok ; çünkü o kadar da zor olmamalı. Bunun nedeni ya Disney'in aptal olması ve bunu çözememesi ya da çizgi romanları gerçekten okumayı ve kolay fikri mülkiyet haklarının ötesinde iyi şeyler olduğunu kabul etmeyi gerektiren noktaya kadar istismar etmekten fazlasıyla mutlu olmalarıdır. sağlarlar.
