Ulasan hari Selasa: Terlalu banyak segalanya, di mana saja, sekaligus

Tuesday memiliki semua yang diharapkan dari film A24: hubungan ibu-anak Lady Bird yang sangat menegangkan ; kengerian tubuh yang aneh dan berhubungan dengan hewan dari The Lobster and Tusk ; momen-momen terakhir yang lembut dan bersifat preventif yang dihabiskan bersama pasien kanker dalam The Farewell ; humor tidak sopan dari Bodies Bodies Bodies ; realisme magis yang mendalam dan diwujudkan dari The Lighthouse ; landmark Perang Saudara yang hancur akibat kiamat ; nama rumah tangga melakukan sesuatu yang Sangat Berbeda dengan Permata yang Belum Dipotong ; wanita raksasa seperti mimpi dalam Love Lies Bleeding . Belum lagi Julia Louis-Dreyfus, saat dia baru-baru ini membintangi You Hurt My Feelings . Selasa bisa dengan mudah disebut Semuanya Di Mana Saja Sekaligus , dan itu juga cocok.

Jika Anda membaca daftar yang banyak ditautkan dan berpikir bahwa semua ini tidak mungkin berhasil, itu karena kenyataannya tidak berhasil. Hari Selasa penuh kekacauan, berganti-ganti antara horor, humor, absurditas, dan setidaknya satu kandidat untuk visual paling memicu lelucon tahun ini secepat burung beo melintasi lautan untuk mengantarkan kematian ke seluruh dunia.

Selasa hampir mustahil untuk diringkas tanpa terdengar seperti Anda telah kehilangannya, atau tanpa merusak semuanya. Pada tingkat yang paling dasar, debut penulis/sutradara Daina O. Pusić dibangun dari konsep bahwa Malaikat Maut sebenarnya adalah burung beo kosmik (disuarakan oleh Arinzé Kene) yang selalu mengalami sakit tenggorokan dan masalah kecemasan. Dia tiba segera setelah dia mendengar suara apa pun di kepalanya yang memohon kematian atau keselamatan, dan dengan satu sapuan sayapnya, semuanya berakhir. Orang itu sudah mati. Begitulah, sampai dia bertemu dengan seorang gadis muda yang sakit-sakitan bernama Tuesday (Lola Petticrew) yang menceritakan lelucon untuk mengalihkan perhatiannya (apakah belum ada yang mencobanya sebelumnya?), membantunya melewati serangan panik, meminjamkan vape-nya, dan memintanya untuk memberikannya. untuk menyenangkan setidaknya menunggu untuk membunuhnya sampai ibunya Zora (Louis-Dreyfus) pulang.

Mengikuti alur tersebut lebih jauh akan merusak beberapa adegan film yang paling mengejutkan (ada banyak), jadi inilah ringkasan yang berbeda: Selasa adalah metafora tentang seorang ibu yang mengalami kesedihan yang begitu besar hingga mengancam kehancuran dunia. Namun deskripsi itu pun tidak mulai menggambarkan semua yang terjadi di sini. Trailer filmnya juga tidak, jadi jika Anda sudah membaca sejauh ini dan masih tertarik, Anda mungkin harus menutup halamannya dan mencoba untuk masuk ke dalam keadaan buta. Dan Anda mungkin menyukainya; begitu banyak aspek pada hari Selasa yang bisa menjadi gambaran sekilas tentang bulu-bulu indah yang menyelinap melalui banyak bulu berbintik-bintik di film ini.

Louis-Dreyfus memanfaatkan sesuatu di sini yang hanya pernah dia tunjukkan di momen paling mania di Veep , jika memang ada. Bergantian antara menyedihkan, mengharukan, dan benar-benar menakutkan, dia sekali lagi mengukuhkan statusnya sebagai salah satu artis Hollywood terhebat dan paling banyak ditonton, mampu menjual hampir semua ide aneh hanya dengan kedutan di pipinya. Efeknya menarik dan berisiko, dan sebagian besar berhasil; bersiaplah untuk CGI intensif yang mengambil sebagian besar waktu pemutaran film. Emosi karakter terasa nyata dan metafora sentral film tentang kematian dan penerimaan segar dan menarik, setidaknya sebelum mereka tersesat dalam kengerian tubuh, dan lelucon tentang #MeToo dan Gen X yang tidak memahami Gen Z, dan adegan di mana Selasa dan Death Parrot mendengarkan Ice Cube, dan selingan panjang tentang tikus taksidermi yang mengenakan kostum pendeta kecil—daftarnya terus bertambah.

Mungkin hari Selasa akan lebih baik jika Anda adalah orang tua, atau Anda sendiri pernah mengalami kehilangan serupa. Mungkin kegilaan ini sebenarnya akan menjadi keuntungan bagi sebagian pemirsa. Namun saat saya menonton filmnya, saya terus mengingat kembali pelajaran dari awal masa sekolah saya. Kami telah membaca profil Pemenang Realitas, dan profesor saya meminta kami menyebutkan keputusan struktural terpenting yang dibuat penulis dalam artikel tersebut. Jawabannya adalah dia telah menjelaskan mengapa Realitas diberi nama Realitas di paragraf pertama, karena jika tidak, orang mungkin akan terlalu terganggu oleh nama yang tidak lazim itu sehingga tidak bisa fokus pada sisa artikelnya.

Selasa tidak pernah menjelaskan mengapa Selasa dinamakan Selasa. Kami akhirnya mengetahui bahwa itu adalah nama tengahnya tetapi kami tidak tahu alasannya . Kami tidak pernah mengetahui mengapa Zora memiliki aksen Amerika tetapi tinggal di London bersama seorang putri yang berbicara seperti Ratu. Kami tidak tahu jenis penyakit apa yang diderita Selasa atau berapa lama dia menderita penyakit itu. Kita tidak mengetahui mengapa Kematian adalah seekor burung beo, bagaimana ia bisa berada di banyak tempat sekaligus pada saat wabah atau kelaparan, namun tidak ketika seorang ibu berduka atas putrinya, atau apa pun tentang aturan siapa yang dapat melihatnya dan siapa tidak bisa. Kami bahkan tidak tahu apakah salah satu peristiwa dalam film tersebut benar-benar terjadi.

Ini jelas merupakan kritik yang tidak masuk akal untuk sebuah film yang mencoba sesuatu yang begitu berani, tetapi untuk melakukan sesuatu yang aneh ini , pembuat film perlu memberikan sesuatu yang dapat diikuti oleh penonton. Kita dapat menerima bahwa Kematian adalah seekor burung beo. Kita bahkan bisa menerima bahwa dalam umurnya yang tak terbatas, dia tidak pernah belajar menyebutkan lima hal yang bisa dia lihat dan empat hal yang bisa dia cium untuk menenangkan dirinya. Itu semua baik dan bagus, tetapi sebuah film tidak bisa hanya menjadi aneh, sedih, dan mengejutkan tanpa ada sesuatu yang nyata yang bisa mengikatnya. Jika Selasa memilih untuk tidak fokus pada satu atau bahkan tiga elemen dari paragraf pertama ulasan ini, hal itu bisa jadi sangat mendalam. Sebaliknya, ini sangat aneh.