Caso dos paisagistas começa a fechar, mas a verdade permanece indefinida
Os paisagistas começam esta semana com uma estética macabra, criando visões demoníacas dos Wycherlys a partir da Susan de Olivia Colman e do Chris de David Thewlis e fazendo um quadro assustadoramente brilhante dos Wycherlys escondidos debaixo da cama quando Susan supostamente os deixou. Isso deveria ser um pesadelo na cabeça dos Edwards ou um flerte inicial com a obscenidade que atrai tantos para lendas de crimes reais como essa? Bem, são os dois.
O pesadelo se transforma em confissões de vídeo de namoro retrô dadas por ambos, expressando naturalmente seu amor por filmes. Esses vídeos são forenses ou fictícios? Estamos assistindo a evidências reunidas pela polícia ou à imaginação mais perfeita do passado nos devaneios de Susan? O otimismo passado dela e de Chris se desenrola em frente a um berrante fundo retrô, cujo brilho contrasta dolorosamente com a expressão abatida de Colman no mundo real. A essa altura, ficou claro que Landscapers é menos um mistério de assassinato do que um estudo de caráter de um casamento muito isolado, mas as linhas entre o que é real e imaginado continuam a se confundir tragicamente.
E o episódio desta semana funciona para contextualizar sua dependência emocional com mais detalhes, conforme Christopher começa a entrar em foco, com a performance discreta e resmungona de Thewlis desenvolvendo uma nova dimensão de sacrifício comovente. Caso você tenha pensado que Susan era a mais quebrada das duas, este capítulo visa dissipar isso, assim como a investigação visa descartar o testemunho de Susan para uma versão em que os Edwards sabiam o que estavam fazendo e por quê.
Mais uma vez, voltamos aos anos de Edwards antes do crime. Enquanto um inconsolável Chris está em profunda depressão com a morte de seu irmão, é quando Susan tem a ideia de escrever uma carta de fã para Gerard Depardieu pedindo uma nota de retorno para alegrar o espírito de Chris. Com a vivacidade de Susan, isso parece guiado mais pela bondade do que pelo desespero e pela ilusão que a definiram, mesmo em sua própria versão de si mesma. Essa devastação incapacitante é confirmada nos dias atuais pela madrasta de Chris (aquela que o entregou) quando ela é entrevistada pelo investigador de Samuel Anderson, Paul Wilkie. Mas ela também afirma que isso fez Chris se sentir atraído por tipos “frágeis” (aí está essa palavra de novo). “Esse é o Chris, sabe”, diz ela, “ele está sempre tentando salvar alguém e nunca consegue”.
Embora, como um todo, a visão criativa de Landscapers apresente uma confusão entre fato e ficção, seus dois lados da verdade estão levando a uma apresentação mais rígida do que aconteceu. Os flashbacks aqui são vistos em preto e branco simples e nostálgico, normalmente a mais básica das abordagens cinematográficas para a visão de um personagem de seu passado. Em comparação com suas memórias mais estilisticamente embelezadas, essa qualidade sem verniz parece menos aberta à interpretação, como os Edwards tentando olhar sobriamente para seu passado pela primeira vez. Mas a versão da polícia é igualmente robusta, tornando as duas versões incongruentes.
Chris acha que esclareceu a versão deles, mas realmente entrega aos policiais o que eles precisam. o Wycherlys convenceram Susan a ajudar a pagar parte dos seus, apenas para manipulá-la para entregar suas ações mais tarde e vender a casa por uma grande quantia que eles guardaram para si. Em uma tentativa de retratar Susan como mais uma em uma história de casos perdidos para Chris salvar, os policiais retiram fotos de seu amado irmão e mãe mortos. “Eu não estava tentando salvar minha mãe ou meu irmão, estava tentando amá-los. E isso é tudo que eu já fiz com Susan,” ele diz, com Thewlis interpretando-o caindo direto na armadilha. Em vez de entregar Susan (o que qualquer um saberia que ele nunca faria), ele dá a eles o que eles precisam em nome da preservação de sua honra. É a peça final para selar um caso sobre ele e Susan: ele já teve armas e era membro de um clube de armas. Os policiais que observam torcem como se estivessem em uma partida de esportes,
Emma novamente assume o controle da meta-história da série, encenando a versão da investigação dos eventos para Susan enquanto os sets entram em colapso e eles cruzam o estúdio de som dos Landscapers para a casa de Wycherly. É o inverso cruel da versão modesta e direta dos flashbacks de Edwards neste episódio, também muito claro para ser a verdade exata. A versão de Emma do crime mostra Susan latindo e xingando, com Susan testemunhando em pânico enquanto sua versão se distancia cada vez mais. Embora os paisagistas tenham simpatizado com os Edwards desde o início, este episódio revela uma postura mais neutra sobre qual é a verdade no caso deles. Mas nesta é uma realidade tátil, há uma ironia perturbadora em como isso também não pode ter acontecido.
Embora os paisagistas tenham simpatizado com os Edwards desde o início, este episódio revela uma postura mais neutra sobre qual é a verdade no caso deles, com a empatia sendo seu próprio campo minado complicado e insuficiente. Esperamos uma celebração contínua entre a polícia encerrando a investigação com sucesso, mas há uma leve nota de dúvida no rosto de Emma quando seu chefe descreve os Edwards como assassinos de sangue frio, capturados devido a seus esforços. Ela liga para seu pai, sua própria causa perdida. Como uma tentativa de tranquilizar e consolar um terreno comum, Douglas diz a Susan que esteve na prisão na juventude; Susan ataca, recusando sua tentativa de compatriota. Douglas é visto chorando sozinho no ônibus. Ao tentar entender a nós mesmos e uns aos outros, não podemos prever quais paredes cairão ou serão construídas.Os próprios paisagistas podem estar se desesperando com a impossibilidade do que está tentando tentar.
Uma faixa orquestral ocidental toca cinematicamente sobre Susan lendo a carta devolvida do falso Gerard Depardieu, e estamos de volta à sua memória em preto e branco. Seu pequeno momento Lee Israel funcionou, tirando-o da cama e com uma disposição mais brilhante. Este é o tipo de cuidado (devocional, não totalmente saudável) que vimos Chris fornecer a Susan, e agora percebemos que Susan desempenha a mesma função para ele. O deles é um tipo de ternura codependente, onde um cria uma realidade na qual o outro pode lidar, onde eles podem resgatar um ao outro de seus dias mais sombrios. No final, nenhum deles poderia salvar o outro.
A proposta dos paisagistas como uma série de crimes reais sempre foi uma decepção, não apenas dando lugar a uma série limitada com muito em mente sobre o tipo de programa que ela queria que você pensasse que era , mas também com ideias esmagadoras sobre nossa incapacidade de compreender plenamente a realidade das circunstâncias uns dos outros. E no centro desse desespero está um dueto harmonioso entre Colman e Thewlis, dando-nos um leve vislumbre de esperança de compreensão. Ou talvez também seja uma ilusão bem construída.
