Более 150 лет назад роман Луизы Мэй Олкотт «Маленькие женщины» был опубликован с мгновенным успехом. Хотя он был основан на ее собственной семье, Олкотт, как сообщается, сопротивлялась идее написать романтическую историю о взрослении о девушках, предпочитая вместо этого сенсационные рассказы о приключениях, которые она сочиняла под псевдонимом.
Сестры в книге, Джо, Мэг, Эми и Бет, были далеки от глупых героинь из романов той же тематики . Сильно индивидуализированные и бросающие вызов стереотипам, эти персонажи все еще говорят с нами полтора века спустя. Возможно, это внутреннее сопротивление типичному для того времени жанру «женских рассказов» - часть того, что делает «Маленьких женщин» таким прочным романом. К 150-летию со дня рождения книги была выпущена серия новых адаптаций (включая два новых фильма, один из которых обновлен до наших дней, и мини-сериал BBC ). Эти записи являются последними в давней традиции вывода на экран «Маленьких женщин». Вот четыре основных фильма, снятых по книге, и то, что они говорят о своем времени, в порядке появления:
Привет, Кэтрин!
О кино заговорили всего шесть лет, когда режиссер Джордж Кьюкор объединился с Дэвидом О. Селзником, чтобы снять фильм «Маленькие женщины». Фильм был крупным студийным проектом и отличался чрезвычайно высокой производственной ценностью для своего времени. Конечно, козырем в рукаве фильма была юная Кэтрин Хепберн, закрепившая свою многообещающую славу в роли Джо. В списке знаменитых Джо Хепберн, возможно, занимает первое место.
Созданные в 1933 году, «Маленькие женщины» были истинным продуктом Великой депрессии с упором на ностальгию. Настоящее, откровенно говоря, было отстойным, и зрители хотели сбежать в более простые и лучшие времена. Тот факт, что «Маленькие женщины» были установлены во время потрясений Гражданской войны в США, похоже, не смущает утверждения фильма о том, что середина 19 века была эпохой, которую нужно помнить с любовью. Конечно, акцент в фильме на бережливости и максимальном использовании обстоятельств нашел бы отклик у публики эпохи депрессии.
Интересно думать, что когда RKO Radio Pictures выпустили "Маленьких женщин", все еще были американцы, которые помнили, что пережили Гражданскую войну. Для большей правдоподобности Кэтрин Хепберн во время работы с художником по костюмам сверялась со старыми фотографиями своей бабушки. Тема обратного взгляда в фильме также послужила признанием новой силы «звукового кино» в воссоздании и сохранении прошлого. Процитируем трейлер к фильму: «Этот театр подарит вам бесценную живую память!»
Привет, Лиз!
Вторая мировая война комфортно отражалась в зеркале заднего вида, когда Дэвид О. Селзник решил еще раз завести «Маленьких женщин». Первая версия имела такой огромный успех, что он надеялся, что молния ударит дважды. Хотя в конце концов он отказался от проекта и продал его MGM, сценарий и музыка остались практически идентичными версии 1933 года.
Но было два важных новых элемента. Первым, конечно же, был актерский состав, в котором Элизабет Тейлор сыграла Эми, через несколько лет после того, как она стала звездой в «Национальном бархате». (Джо сыграла, менее запоминающаяся, Джун Эллисон). Вторым было небольшое нововведение под названием Technicolor . Стала бы Лиз Тейлор такой огромной звездой без цветной пленки, которая бы хвасталась своими знаменитыми фиолетовыми глазами?
Экономический бум 1950-х был не за горами, когда этот фильм был выпущен в 1949 году. Холодная война и медленный ядерный кошмар, который должен был преследовать ее, оставались не более чем слухами. Отдавая дань приверженности той эпохи к консьюмеризму, сценаристы добавили сцену, в которой девочки и их мать отправляются за рождественскими покупками . Это должно было стать сюрпризом для поклонников книги, центральным элементом которой является бедность семьи. Бодро игнорируя такие несоответствия, эта «Маленькие женщины» излучает ауру пьянящего оптимизма, доходя до того, что продвигает главных героев как «самых счастливых людей по эту сторону небес».
Привет, Вайнона!
В сотрудничестве со сценаристом Робином Суикордом режиссер Джиллиан Армстронг создала новый взгляд на старую классику в 1994 году, представив, как Луиза Мэй Олкотт могла бы написать историю, если бы она была освобождена от культурных оков, которые сдерживали ее повествование в 19 веке. В конце концов, в своей личной жизни Олкотт осталась верна решимости Джо никогда не выходить замуж, хотя по настоянию издателя и читателей она чувствовала себя обязанной соединить свою героиню с кем-нибудь. (В данном случае это было не с ожидаемым красивым соседским парнем Лори, а со старшим профессором Баэром.)
Каким-то образом оставаясь верными духу романа, Армстронг и Свикорд без особых усилий сочетали новые детали, которые, тем не менее, казались подлинными. В этом повествовании матриарх семьи Марч Марми - не мягкосердечный мученик, а сильная прото-суфражистка, продвигающая образование и избирательные права женщин. Этот элемент также был взят из реальной жизни - Олкотт была одним из первых сторонников избирательного права и была первой женщиной в Конкорде, зарегистрировавшейся для голосования .
Конечно, все это не сработало бы без звездного состава, который читается как кто есть кто из актеров 90-х: Вайнона Райдер, Кирстен Данст, Клэр Дейнс, Саманта Матис, Кристиан Бэйл, Габриэль Бирн. И, прежде всего, Сьюзан Сарандон ведет фильм в роли Марми. Для многих людей это окончательный вариант «Маленьких женщин» .
Привет, Сорис!
Но новая версия может бросить вызов ее превосходству. Сирша Ронан играет Джо в римейке 2019 года под руководством Греты Гервиг. В фильме также снимались Эмма Уотсон, Тимоти Чаламе и Мерил Стрип в роли вспыльчивой тети Марч. Учитывая, что чрезвычайно успешный дебютный фильм Ронана, «Леди Птица» был об умной, сложной молодой женщине, это звучит идеально. Как и в случае с версией 1994 года, Гервиг придает материалу феминистский оттенок и включает темы из личной жизни Олкотт. Но в отличие от предыдущих адаптаций, эта начинается с сестер Марч как взрослых и возвращается в их детство. Ранние обзоры были почти всегда восторженными .
Теперь это странно
Отец Луизы Мэй Олкотт не был в основном отсутствующим, но вполне доброжелательным мистером Марчем, он был религиозным фанатиком, соучредителем утопической общины, в которой на какое-то время он запретил корнеплоды из меню по той логике, что они указывали на ад. .
