Как работают таблоиды

Даже если вы никогда не читали таблоид, заголовки наверняка привлекут ваше внимание на кассе в супермаркете. Бульварные газеты, кажется, освещают истории, выходящие за рамки серьезной журналистики, от скандалов со знаменитостями до действительно странных вещей. Иногда кажется, что истории полностью выдуманы. И вообще, откуда у них фотографии двухголовых младенцев и космических пришельцев?

В уважаемых газетах, таких как New York Times или Washington Post, факты в новостях тщательно проверяются и подтверждаются несколькими источниками (когда все идет как надо). Редакторы и писатели соблюдают журналистские стандарты и упорно трудятся, чтобы сохранить общее чувство объективности. Таблоиды, кажется, не следуют ни одному из этих правил. Так откуда же они берут свои истории?

Иногда таблоиды выдумывают свои истории на пустом месте. Печально известные таблоиды о сексе и крови 1950-х и 60-х годов были почти полностью вымышленными, и в них было достаточно правды, чтобы истории казались правдоподобными. Даже сегодня некоторые таблоиды включают в себя «сенсационные» истории, придуманные писателями. Если рассказ о невероятном событии, произошедшем в какой-то отдаленной части мира, или люди, упомянутые в рассказе, неясно идентифицированы, то это, вероятно, ложь. Однако это последнее средство для писателей и редакторов таблоидов — обычно они стараются основывать свои истории на крупице правды.

В этой статье мы узнаем, откуда таблоиды берут свои истории, как они развивались и какое влияние оказала популярность таблоидов на газеты и телешоу.

Они контролируют все, что вы читаете!

Самым важным недавним событием в истории таблоидов является покупка в 1999 году всех крупных таблоидов супермаркетов в США компанией American Media, Inc. The National Enquirer, Star, Globe, National Examiner, Weekly World News и другие принадлежат этому медиаконгломерату.

1. Бульварная история
2. Таблоиды и закон
3. Таблоид Происхождение
4. Таблоиды сегодня

Ключ к написанию историй для таблоидов заключается в том, что что-то не обязательно должно быть правдой, чтобы его напечатать — кто-то просто должен сказать, что это было правдой. Писатели могут приводить источники и экспертов для подтверждения чего угодно. Они будут использовать наводящие вопросы, чтобы получить «денежную цитату» из источника, или сами предложить цитату и использовать ее, пока источник согласен с ними. Например, писатель может взять интервью у свидетеля рассказа о снежном человеке и спросить: «Разъяренный зверь выл от ярости, и это было похоже на демона из самого ада?» Если свидетель говорит «да», история может привести слова свидетеля: «Затем разъяренный зверь завыл от ярости. Это было похоже на демона из самого ада!»

Писатели также могут цитировать «экспертов» для истории, даже если у этого эксперта нет полномочий или он придерживается маргинальных убеждений. Президент местного общества снежных людей может быть вовлечен в эту историю следующим образом: «Джим Смит, эксперт по снежным людям и известный проводник по дикой природе, подсчитал, что в лесах Орегона может обитать до 500 неклассифицированных существ. Он видел несколько из них сам».

Хорошие авторы бульварных изданий подробно рассказывают о небольших новостях, которые появляются на последних страницах традиционных газет. На самом деле, одно из заметных отличий бульварной редакции от редакции серьезной газеты заключается в том, что корреспонденты таблоидов мало работают вне офиса. Как только писатель находит историю, которую можно расширить, он звонит членам семьи или властям, причастным к этой истории, чтобы получить цитаты. Используя эти цитаты, писатель может конкретизировать историю и сделать ее больше о вовлеченных людях, чем о самих событиях. Это отличительная черта бульварного стиля письма.

Новости о знаменитостях являются одним из основных продуктов таблоидов, и источники этой информации есть повсюду. У каждого автора таблоидов есть армия источников, включая охранников, парикмахеров, личных водителей и даже полицейских, которые звонят писателю всякий раз, когда у них появляется новая информация о знаменитости. Этим информаторам платят различные суммы за их информацию, в зависимости от качества новостей и того, с какой знаменитостью они связаны. Информация о второстепенном телевизионном актере может стоить несколько сотен долларов, в то время как крупная сенсация о Мадонне или Бритни Спирс может стоить тысячи.

Большая часть таблоидных новостей о знаменитостях исходит от самих знаменитостей, часто через их публицистов. Некоторые звезды налаживают рабочие отношения с таблоидом, предлагая инсайдерские истории в обмен на бесплатную рекламу. В других случаях таблоид принимает внутренние истории, соглашаясь при этом избегать резких или негативных историй об определенной звезде. Студии даже сливают информацию о предстоящих фильмах или сценариях нового сезона телешоу, чтобы привлечь внимание к шоу.

Далее мы увидим, как таблоидам сойдет с рук часть их более сомнительного контента.

Папарацци!

Люди жаждут фотографий знаменитостей. Таблоиды готовы очень хорошо платить фотографам за эти фотографии, и этот спрос породил целый подкласс знаменитых журналистов. Папарацци — это не просто фотографы, которые снимают знаменитостей, они преследуют знаменитостей и пытаются сделать их нелестные снимки. Их поведение часто выходит за рамки того, что люди считают уместным, и они были виновны в вторжении в частную жизнь знаменитостей, а также в том, что подвергали их опасности. В смерти принцессы Дианы частично обвиняют агрессивных папарацци.

Слово папарацци происходит от новостного фотографа по имени Папараццо в фильме «Сладкая жизнь». В итальянском множественное число слова «папараццо» — «папарацци». Это имя вскоре стало применяться к итальянским фотографам, которые преследовали знаменитостей, и быстро стало международным термином для этого типа фотографов.

Таблоиды не застрахованы от судебных исков, но они не так часто, как вы думаете. В чем их секрет?

В беззаботные дни 1950-х и 60-х годов некоторые таблоиды поняли, что они могут написать практически все о любом человеке, не опасаясь судебного преследования. В своей книге «Я наблюдал, как дикая свинья съела моего ребенка» бывший редактор National Enquirer Билл Слоан писал, что издатели осознали, что «существуют две неопровержимые причины, по которым ни одна знаменитость любого уровня не опустится до судебного иска против такого ничтожного издания, как Informer, даже в явных случаях клеветы. Во-первых, огласка вокруг этого типа иска может оказаться в тысячу раз более разрушительной, чем первоначальная фабрикация. Во-вторых, у издателя, вероятно, все равно не было денег, чтобы возместить ущерб ».

В 1980-х и 90-х годах тираж таблоидов супермаркетов достигал десятков миллионов, а компании, которым они принадлежали, имели активы на миллиарды долларов. Эти два фактора, очевидно, больше не действуют, и актриса Кэрол Бернетт нанесла первый удар, когда в 1981 году подала в суд на National Enquirer за публикацию статьи, в которой ее обвиняли в общественном пьянстве. Первоначально ей присудили 1,6 миллиона долларов, но позже сумма была уменьшена по апелляции и урегулирована во внесудебном порядке. Певица Арета Франклин подала аналогичный иск против Star в 2001 году. Она потребовала 50 миллионов долларов после публикации истории, в которой утверждалось, что у нее серьезные проблемы с алкоголем, которые повлияли на ее выступления. Арнольд Шварценеггер, Том Круз и Николь Кидман также успешно судились с таблоидами.

Тема клеветы в газетах — сложная тема, настолько сложная, что большинство крупных таблоидов держат юристов на гонораре, чтобы они читали каждую статью перед ее публикацией. Хотя некоторые истории могут показаться клеветническими, писатели таблоидов и юристы обычно знают, как далеко они могут зайти, прежде чем переступить черту на клеветнической территории.

Когда дело доходит до действительно возмутительных историй в таких таблоидах, как Weekly World News, мало кто опасается судебного преследования. Истории об НЛО или причудливых культах нельзя ни доказать, ни опровергнуть. Даже если кто-то может доказать, что история была фальшивой, на самом деле нет закона против создания фальшивых новостей, если реальные люди, упомянутые в истории, не были оклеветаны.

В следующем разделе мы узнаем, как появились таблоиды.

Клевета против клеветы

Клевета и клевета являются видами диффамации - «выдача ложного заявления о другом человеке, которое причиняет этому лицу вред» [ исх ]. Заявление является клеветническим, если оно написано или напечатано. Если заявление произнесено, это клевета.

Термин таблоид первоначально относился к размеру и формату газеты. Некоторые издатели начали печатать уменьшенную версию традиционной газеты (или листовки), которую было легче читать в поездах метро, ​​— таблоид. С тех пор таблоид стал известен больше своим содержанием, чем размером. Это слово настолько ассоциируется с газетами, освещающими сплетни и скандалы о знаменитостях, что многие серьезные газеты размером с таблоид вместо этого называют себя «компактными».

Корни современных таблоидов можно проследить непосредственно до копеечной прессы США середины 1800-х годов. До появления грошовой прессы большинство газет стоило около шести центов — почти половина дневной зарплаты рабочего класса в то время. Эти основные газеты обслуживали бизнесменов и политиков. В 1830-х годах такие газеты, как «Сан» и «Геральд» в Нью-Йорке, стали больше сосредотачиваться на историях, представляющих интерес для людей, и меньше на политике и бизнесе. Стиль написания тоже был другим. Мелкая пресса не излагала факты истории с сухой отстраненностью. Их рассказы были написаны так, чтобы воздействовать на чувства и эмоции читателей яркими описаниями, простыми предложениями и более короткими абзацами.

Вскоре популярность сенсационных историй стала затмевать необходимость передачи реальных фактов. Это была эпоха желтой журналистики .. Одним из самых печально известных издателей желтой журналистики был Уильям Рэндольф Херст, чей New York Journal (позже названный New York Journal-American) публиковал дикие преувеличения и ложные истории для увеличения тиража. The New York Journal-American и другие таблоиды процветали в течение нескольких десятилетий благодаря смеси скандалов со знаменитостями и кровавых историй об убийствах, но не пережили Великую депрессию. В 1952 году бывшая газета Hearst под названием New York Enquirer была куплена Дженерозо Поупом-младшим за 75 000 долларов. Поуп немедленно изменил размер газеты до размера таблоида и взял ее в новом направлении, с содержанием, основанным на склонности людей останавливаться и глазеть на автомобильные аварии. «Если бы людей интересовала кровь, я бы дал им ее», — сказал он в интервью Time 1970-х годов (Sloan, стр. 37).

Руперт Мердок начал продавать миллионы экземпляров своих «Новостей мира» в Англии, добавляя фотографии знаменитостей и сексуальные скандалы к типичному бульварному меню. Газета Поупа последовала его примеру и вышла за пределы Нью-Йорка. Он стал Национальным Исследователем.

В 1960-х годах старые газетные киоски, где десятилетиями продавались таблоиды, исчезли. И снова во главе тренда оказался Джин Поуп. Лучшим национальным рынком для его газеты были крупные сети супермаркетов, но маловероятно, что непристойные фотографии получат там место на полках. Поуп почистил Enquirer, сосредоточившись на знаменитостях, паранормальных явлениях и статьях о самопомощи. И снова его формула имела успех, и другие таблоиды также изменили свой формат.

В следующем разделе мы узнаем о сегодняшних таблоидах.

Почему желтый?

Одним из самых популярных разделов журнала Джозефа Пулитцера «Нью-Йорк Уорлд» был цветной комикс «Переулок Хогана». На этой полосе, нарисованной Ричардом Ф. Аутко, изображен персонаж по имени «Желтый ребенок». Уильям Рэндольф Херст скопировал многие тактики Пулитцера для своей газеты New York Journal, и эта полоса не стала исключением. Он нанял Outcault вместо Пулитцеровской, и вскоре у него появился собственный Yellow Kid. Пулитцер нанял художника Джорджа Люкса для продолжения «Аллеи Хогана». Этот конкурс «желтых детей» продемонстрировал сенсационный и соревновательный стиль газет, который стал называться «желтой журналистикой».

Когда в 1952 г. Джин Поуп купил New York Enquirer, его тираж составлял менее 17 000 экземпляров (Sloan, стр. 28). В период расцвета таблоидов конца 1970-х и 1980-х годов тираж National Enquirer превышал 5 миллионов экземпляров (Sloan, стр. 218). Общий тираж таблоидов за прошедшие годы упал на 60 процентов, при этом тираж Globe упал ниже 1 миллиона, а Weekly World News продается всего около 300 000 экземпляров в неделю. Сегодня National Enquirer сообщает о тираже всего в 2,7 миллиона экземпляров, в то время как американские СМИ сообщают об общем тираже Enquirer, Star, Globe, National Examiner и Sun в 5,4 миллиона [ ссылка ]. Этот неуклонный спад не показывает никаких признаков остановки.

На самом деле снижение может быть результатом успеха таблоидов. Стремительный рост продаж таблоидов и их внимание к развлечениям, а не к важным новостям, заставили основные СМИ принять некоторые таблоидные тактики для увеличения читательской и зрительской аудитории. Когда шумиха в СМИ вокруг скандала с Моникой Левински достигла своего апогея, читательская аудитория таблоидов фактически упала. Главные новостные агентства давали своим читателям всю возмутительную информацию, которую они только могли пожелать. Сегодня такие журналы, как «People» и «Us», взяли мягкую бульварную формулу, сделали ее глянцевой и превратили в то, что людям не стыдно читать в приемной у стоматолога. Успех таблоидов даже породил целый жанр телешоу — бульварное телевидение.

Для получения дополнительной информации о таблоидах и смежных темах перейдите по ссылкам на следующей странице.

Таблоиды скупают традиционные СМИ!

Когда скандал с Моникой Левински и судебный процесс над О. Дж. Симпсоном стали большой новостью, многие люди узнали, что у таблоидов есть кое-что для них: легион дотошных, преданных своему делу репортеров, обладающих высокой квалификацией в выкапывании ключевых фрагментов истории. Освещение этих событий в таблоидах, особенно освещение О. Дж. Симпсона в National Enquirer, привело к большей степени уважения к репортерам таблоидов. The Enquirer опубликовал истории об обуви Симпсона, дилере, который продал ему нож, похожий на орудие убийства, и других важных аспектах дела до того, как основные газеты сообщили те же истории. Однако рост уважения не привел к увеличению продаж.

Статьи по Теме

Больше отличных ссылок

Источники