В погоне за Сарамаго в Лиссабоне

«Литература — самый приятный способ игнорировать жизнь».
― Фернандо Пессоа, Книга беспокойства

Лиссабон, город, освещающий историю и культуру, был городом души некоторых великих писателей. После многих лет странствий по Лиссабону и его окрестностям по романам Хосе Сарамаго я, наконец, оказался там!

Мое первое визуальное представление о Лиссабоне было связано с демонстрацией силы Сарамаго «Год смерти Рикардо Рейса».

«Кончается море и начинается земля. Над бесцветным городом идет дождь. Воды реки загрязнены илом, берега затоплены. Темное судно, Бригада Хайленда, поднимается по мрачной реке и вот-вот бросит якорь у причала Алькантары.

Одноименный главный герой, Рикардо Рейс, один из многих гетеронимов поэта-модерниста Фернандо Пессоа, возвращается в Лиссабон среди политических потрясений в 1935 году после 16 лет изгнания в Бразилии. Рикардо Рейс прогуливается по бульварам и узким улочкам Лиссабона, наблюдая за изменениями, которые произошли с момента его отъезда. Однажды он останавливается на кладбище Фернандо Пессоа. Затем призрак Фернандо Пессоа начинает навещать Рикардо Рейса, и они часто вступают в разговоры, отражающие философские размышления Пессоа. На протяжении всей книги Рикардо Рейс бродит по улицам Лиссабона, создавая интригующий рассказ о путешествии.

Когда я добрался до города, «руа» и «прака» были уже так знакомы!

Я прибыл в свой отель Palacio do Visconde. Он находится на узкой улочке вдоль линии классического лиссабонского трамвая №28. Я мог видеть, как № 28 проходил мимо из моей комнаты на верхнем этаже, и слышать « скрип на повороте и звон его колокольчиков». Отель представляет собой недавно отреставрированный «Паласио » с минимальной современной отделкой. Венецианские росписи на потолке и викторианское пианино из дуба излучали очарование старины. Мария, администратор, изо всех сил старалась, чтобы мне было комфортно, предложив мне чашку кофе. Я предавался. Не теряя много времени, я бросился на трамвай до площади Праса-ду-Комерсиу.

№28 останавливается прямо перед отелем. Я сел и, к счастью, нашел место у окна. Билет стоил 3 евро. Это оригинальный трамвай Remodelado 1930-х годов. Поездка на трамвае напомнила мне один памятный отрывок из книги Сарамаго «Год смерти Рикардо Рейса».

«Тротуар был мокрым, скользким, трамвайные пути блестели на всем пути вверх по Руа-ду-Алекрим направо. Кто знает, какая звезда или воздушный змей удерживает их в этой точке, где, как сообщает нам учебник, параллельные линии сходятся в бесконечности, бесконечности, которая должна быть поистине огромной, чтобы вместить в себя столько вещей, измерений, прямых и изогнутых и пересекающихся линий, трамваев. что идут по этим путям и пассажиры внутри трамваев, свет в глазах каждого пассажира, эхо слов, неслышное трение мыслей. Свист в окно, как бы подавая сигнал, Ну так ты спускаешься или нет. Еще рано, отвечает голос, неважно, мужской он или женский, мы еще встретимся с ним в бесконечности».

Трамвай петлял по узким улочкам Алфамы с крутыми поворотами и поворотами. Знакомый рокот лязга старого трамвайного паровоза пробудил множество счастливых детских воспоминаний — с задумчивой улыбкой я вспомнил свои долгие ленивые романтические поездки по своему «городу радости».

Погруженный в свои мысли, я не понимал, что к тому времени трамвай был переполнен! Проехав Лиссабонский собор, трамвай прибыл в знаменитый район Байша. Я пробрался, чтобы выйти на следующей остановке. Я слез и прогулялся до площади Праса-ду-Комерсиу. Я добрался до Центра истории Лиссабона — несколько увлекательных интерактивных экспонатов изображают Лиссабон на протяжении веков, включая сильное землетрясение 1755 года.

Но я отправился туда, чтобы увидеть летательный аппарат Passarola португальского священника бразильского происхождения и пионера авиации Бартоломеу Лоуренсу де Гужмана. Сарамаго в другом своем шедевре «Бальтазар и Блимунда» сочетает в себе магический реализм и жизнь двух вымышленных юных влюбленных с реальным историческим персонажем Бартоломеу Гужманом, жившим среди португальской инквизиции. Бальтазар, выживший на войне, потерявший одну руку, и Блимунда, обладающая магической способностью видеть вещи и людей, помогают Бартоломеу построить Пассаролу . Им нужно было топливо под названием «эфир», чтобы заставить его летать. «Эфир» состоит из «человеческой воли», похожей на темное облако. Блимунда, обладающая магическими способностями, собирает завещания в бутылки, а Пассароларадостно взлететь к небу с тремя из них!

«Лиссабон вдруг оказывается далеко позади, его очертания размыты дымкой на горизонте, они как будто окончательно покинули порт и его причалы, чтобы отправиться в погоню за тайными путями, кто знает, какие опасности их ждут, какие Адамасторы, с которыми они столкнутся, какие огни Святого Эльма поднимаются из моря, какие столбы воды будут всасывать воздух только для того, чтобы вытолкнуть его, как только он посолится. Тогда Блимунда спрашивает: «Куда мы идем», и священник отвечает: «Там, куда рука инквизиции не может дотянуться до нас, если такое место существует».

Позже они отказались от проекта. Священник Бартоломеу, опасаясь «руки инквизиции », бежит в Испанию и позже умирает. Бальтасар и Блимунда отправляются в Мафру, где Бальтазар работает погонщиком, помогая в строительстве дворца-монастыря Мафры, но они периодически навещают Пассаролу.

От Praça do Comércio я начал идти к площади Россиу, 10 минут пешком.

«Солнечный жар яростный, и огромные стены монастыря кармелитов отбрасывают свои тени на Россио».

Бальтазар впервые встретил Блимунду на площади Россио, где проходило аутодафе. Мать Блимунды была отправлена ​​в изгнание в Анголу за таинственные видения.

Помимо Пассаролы , дворец-монастырь Мафра является центральной темой в «Бальтазаре и Блимунде» — мания величия, глупость и тщеславие короля; тысячи рабочих, задействованных в этом гигантском проекте — измученные тела, искалеченные люди, семьи вдов, которые несли огромные глыбы мрамора из карьера на большое расстояние, где располагался монастырь. Бальтазар и Блимунда представляют массу, людей, которые были исключены и заставлены молчать историей.

«Рабочие Его Величества встают на ноги, обмороженные и ослабевшие от голода, к счастью прихвостни их объединили, так как они рассчитывают добраться до Мафры сегодня»

На следующий день я был готов посетить монастырь Мафра.

Я сел на автобус в Campus de Grande, который доставил меня в Мафру за 40 минут. Мафра — сонный унылый городок под сенью этого чудовищного дворца.

Францисканский монах сказал королю Жуану V, что если он пообещает Богу построить францисканский монастырь, Бог дарует ему долгожданного наследника! Строительство Дворца-монастыря Мафра было заказано королем Жуаном V после того, как его желание было выполнено. Финансируется золотыми и алмазными рудниками Бразилии. Строительство длилось 13 лет и мобилизовало огромную армию рабочих со всей страны (в среднем 15 000 в день, но в конце увеличилось до 30 000 и максимально до 45 000) под командованием Антонио. Людовице, сын архитектора. Кроме того, для охраны порядка на стройке было выделено 7000 солдат. Они использовали 400 кг пороха, чтобы взорвать коренную породу для закладки фундамента. Был даже госпиталь для больных или раненых рабочих. Всего во время строительства погибло 1383 рабочих.Википедия ).

Я был поражен художественностью этого места, и в то же время душераздирающе думал о «Балтасарах» за ним. Я погрузился в тишину великолепной библиотеки, построенной в стиле рококо, в которой хранится более 36 000 книг в кожаных переплетах. Интересно, что эта библиотека охраняется колонией летучих мышей, которые охотятся на насекомых и помогают защитить книги! Нужно посетить этот дворец, чтобы увидеть величие и узнать, сколько труда было потрачено на строительство этого роскошного здания. Блуждая из комнаты в комнату, я чувствовал чувствительность Сарамаго.

«Ваше Королевское Высочество следует предупредить, что на открытие монастыря Мафра была израсходована королевская сумма в двести тысяч крузадо, и король ответил: «Зачислить на счет, так как работа все еще находится в начальной стадии, в один прекрасный день». нам нужно будет суммировать наши расходы, и мы никогда не узнаем, сколько мы потратили на проект, если мы не будем вести счета, отчеты, квитанции и бюллетени, регистрирующие импорт, нам не нужно упоминать ни о каких смертях или несчастных случаях, потому что они обходятся дешево ».

Вернувшись в Лиссабон, я направился к Casa dos Bicos — одному из немногих зданий, уцелевших после разрушительного землетрясения 1755 года. Он имеет причудливый фасад с шипами, вдохновленный архитектурой эпохи Возрождения, и стоит прямо на берегу реки Тежу. Верхние этажи посвящены Фонду Хосе Сарамаго. Первый этаж представляет собой археологический памятник со средневековыми римскими руинами.

Музей Сарамаго освещает важные моменты жизни и творчества лауреата Нобелевской премии. Хотя в музее есть ограниченные переводы на английский язык, мне нравилось просматривать старые фотографии. Всеведущий рассказчик вырос в бедности, переехал в Лиссабон, много лет жил под деспотическим режимом и, наконец, выжил, чтобы испытать Португалию после Салазара. Каждый этап его жизни прекрасно показан. Меня всегда восхищал пунктуационный стиль Сарамаго; он сказал: «Пунктуация была похожа на дорожные знаки; слишком многое отвлекло вас от дороги, по которой вы путешествовали». Я был в восторге, увидев пишущую машинку Гермеса, на которой он написал много романов, памятных вещей и его Нобелевскую медаль! После этого воодушевляющего опыта я вышел из музея. Оливковое дерево из родной деревни Сарамаго, Азинхага, пересажено прямо перед зданием. Предположительно, прах автора развеян под деревом. Я стоял там какое-то время, благодарный за то, что могу проехать так далеко, чтобы пережить это незабываемое путешествие.

Но путешествие никогда не заканчивается. Сарамаго пишет в своей книге «Путешествие в Португалию: в поисках истории и культуры Португалии —«Путешествие никогда не заканчивается. Только путешественники кончаются. Но и тогда они могут продлить свое путешествие в своих воспоминаниях, в воспоминаниях, в рассказах. Когда путешественник сел на песок и заявил: «Больше не на что смотреть», он понял, что это неправда. Конец одного путешествия — это просто начало другого. Вы должны увидеть то, что упустили в первый раз, снова увидеть то, что уже видели, увидеть весной то, что видели летом, днем ​​то, что видели ночью, увидеть солнце, сияющее там, где вы видели, как шел дождь, увидеть, как растет урожай, созревают плоды, камень, который сдвинулся, тень, которой раньше не было. Вам предстоит вернуться к уже пройденным шагам, пройти заново или добавить рядом с ними новые. Вы должны начать путешествие заново. Всегда. Путешественник снова отправляется в путь».