Nel finale di Doctor Who, le domande più grandi hanno le risposte più piccole

Doctor Who è uno spettacolo sulle domande più di ogni altra cosa: più che sul tempo, sullo spazio, sui mostri, sul correre su e giù per i corridoi da e verso quei mostri. È nel nome, una domanda così profonda che lo spettacolo ha costantemente lottato per giocare con quell'essenza stessa del suo nucleo. Quindi è logico che la sua ultima stagione, una sorta di rilancio per una nuova era, porti tutto a casa intrecciando le risposte ai dettagli lasciati durante la stagione.

Ma così facendo, “Empire of Death” pone al suo pubblico un'altra domanda a cui lui stesso fatica a rispondere: se un mistero non è pensato per essere un mistero, allora perché renderlo un mistero in primo luogo?

Per la maggior parte, “Empire of Death” è un finale molto simile a molti dei precedenti grandi eventi di Russell T Davies degli anni passati. È un episodio che si basa fortemente su climax emotivi consegnati in modo impeccabile, nella speranza che quegli alti e crepacuori, quei brividi ed emozioni, ti distraggano dal fatto che l'episodio stesso è uno stato ambiguo e logistico di perpetuo disordine, senza mai riuscire a connettersi. i punti. Probabilmente, iniziando con la sua mossa più grande e audace—una mossa che probabilmente avrebbe dovuto culminare con il già ottimo finale dell'episodio della scorsa settimana— nel far sì che Sutekh diventi tutto Avengers: Infinity War e uccida il 95% del cast di supporto di Doctor Who. , e l'intera Terra, con una scheletrata tempesta di sabbia di sventura, gran parte di "Empire" perde la sua spinta narrativa. Questo perché nel momento in cui tutti nell'universo tranne il Dottore, Ruby, Mel e Claire di Fleabag (Sian Clifford) muoiono immediatamente, sai che ci sarà un modo per tornare indietro da tutto questo entro la fine dei prossimi 45 minuti. .

Lungo la strada per riprenderci da tutto questo, alla fine, il Dottore e Ruby mettono nella pentola a pressione il fatto di dover passare un po' di tempo insieme. Non nel loro solito TARDIS, ahimè: Sutekh e i suoi messaggeri ce l'hanno adesso, e apparentemente Sutekh è stato invisibilmente bloccato all'esterno di esso negli ultimi 50 anni, esposto al Vortice del Tempo abbastanza a lungo da diventare un vero dio. Ma invece, ci infiliamo frettolosamente nel TARDIS "Ricordato" creato nella finestra temporale dell'UNITÀ - esso stesso il punto cruciale narrativo da cui è stato costruito l'omnibus I Racconti del TARDIS - e lì vediamo il Dottore e Ruby costretti allo stesso modo ad affrontare tutti i modi in cui le loro avventure finora li hanno portati a questo punto. Da soli nell'universo, accanto a Mel, mentre le stelle iniziano a spegnersi una dopo l'altra, in realtà è un modo davvero abile per intrecciare tutti questi momenti e idee dagli episodi passati per far sembrare questo finale un vero e proprio coronamento della stagione. In tal modo, dà al Dottore e Ruby il tempo reale insieme che, sì, sebbene costretto dalla fine letterale dell'universo, inizia a far sentire il duo come l'unità che lo show ha cercato di dirti che sono , piuttosto che mostrarti. , per gran parte della stagione. Queste scene sono senza dubbio i momenti in cui “Empire” funziona meglio, permettendo alla chimica elettrica di Gatwa e Gibson di brillare ancora di più mentre escogitano un piano per sopravvivere all'inseguimento infinito di Sutekh.

Ciò che li porta, quindi, è: dopo un breve interludio per chiedere un cucchiaio a Claire di Fleabag , in una scena che, proprio come il resto dell'episodio, sembra completamente fuori contrasto con tutto ciò che lo circonda ma è recitata in modo impeccabile a livello emotivo. catarsi di Gatwa e Clifford—2046, perché se l'universo sta finendo, perché non ottenere la risposta alla grande domanda a cui il Dottore e Ruby desiderano una risposta da quando si sono incontrati? Ancora una volta , non molto di tutto ciò ha senso, come il modo in cui la struttura del Regno Unito è riuscita a persistere dopo che l'ondata di morte di Sutekh ha sabbioso ogni essere vivente esistente, ma inizia a stratificarsi nell'altro grande elemento di "Impero della Morte". ”: Ruby scopre chi era veramente sua madre. Forse il fatto che la risposta così semplice che una ricerca nel registro del DNA potesse trovare aveva lo scopo di prepararci per ciò che sarebbe successo, ma considerando che dobbiamo passare da questo momento - attraverso il povero Mel che viene ucciso da Sutekh e trasformato nel suo presagio - direttamente al grande climax dell'episodio, ci viene dato a malapena il tempo di riflettere sul perché ottenere il nome della mamma di Ruby sia stato così facile in primo luogo prima di catapultarci nel grande climax finale dell'episodio. Il che... implica trascinare Sutekh al guinzaglio attraverso il Vortice del Tempo come se fosse un cane piuttosto letterale, perché lui è la Morte e il Dottore è la Vita, ma poiché la Vita è Morte e la Morte è Vita, il Dottore deve diventare Morte per portare la Vita tramite Sutekh, che è anche la Morte, condannandolo a morte per disintegrazione del Vortice Temporale?

Ad ogni modo, smettila di fare domande e apprezza semplicemente la recitazione, perché va tutto bene! L'universo è tornato, forse anche tutto, a seconda di quanto la sconfitta di Sutekh con ctrl+z si applica alle civiltà perse prima della tempesta di Sutekh, come Gallifrey, o anche a quelle distrutte dal Flux durante il mandato di Jodie Whittaker. Sutekh se n'è andato, avendo fatto ben poco dal suo grande schiocco di sabbia con Thanos all'inizio dell'episodio. È il momento di porre la domanda giusta, dopo che la UNIT ha effettuato il secondo controllo: chi è la madre naturale di Ruby Sunday, il momento che tutti stavamo aspettando da tutta la stagione, che è stato anticipato attraverso la neve magica e i canti misteriosi, questa donna così particolare mistero che nessuno osi vedere il suo volto, avvolta in minacciosi mantelli con cappuccio quella vigilia di Natale? La donna così misteriosa, che prima che Sutekh stesso spazzasse via l'intero universo, anche lui dovette cercare di scoprire chi fosse?

La risposta è nessuno. Ebbene, si tratta di Louise Miller (Faye McKeever), un'infermiera che, 20 anni fa, all'età di 15 anni, partorì e fuggì dalla casa della sua famiglia violenta, nemmeno in tempo per dire al suo ragazzo del bambino, e la lasciò in chiesa. su Ruby Road. E ancora, l'accumulo emotivo attorno a questa rivelazione è meraviglioso, specialmente l'attrito tra il Dottore e Ruby, entrambi trovatelli, quando lei gli chiede di portarla da Louise, che ora vive a Coventry, mentre il Dottore nota amaramente che ha avuto anni per guardare. ha allevato sua figlia e non l'ha mai fatto, proprio come lui a sua volta è stato lasciato abbandonato per essere ritrovato dai Gallifreyan. E, come ha riconosciuto lo stesso Russell T Davies nella traccia di commento dell'episodio—in un bizzarro applauso a Star Wars: L'Ascesa di Skywalker , tra tutte le cose—c'è un potere in Ruby stessa che scopre che non c'è alcun segreto cosmico in tutto questo, ma umanità reale, disordinata, incredibilmente ordinaria. Non è Ruby Palpatine, per prendere in prestito l'apparente disgusto di Davies per il modo in cui i suoi nuovi soci in affari alla Disney hanno gestito Rey in Star Wars : lei è Ruby Nessuno. Ma ancora una volta, questo è ciò che è stato tutto “Empire of Death”: un lavoro emotivo avvincente, espresso in modo impeccabile dalle sue star, costruito sulla base di un errore logico e narrativo.

Trattare la natura ordinaria dei veri genitori naturali di Ruby come un problema percepito, dopo una stagione in cui si è svolto uno strato dopo l'altro di importanza nella rivelazione, ne riduce l'impatto, perché l'unica ragione per cui esiste una "svolta" è perché Doctor Who ha reso queste informazioni un grande mistero e ce le ha raccontate come tali, piuttosto che lasciare che il pubblico si chiedesse naturalmente. Gran parte dello sviluppo di Ruby come personaggio è stato costruito attorno al mistero di sua madre come punto cruciale, al punto che lei stessa non è stata in grado di svilupparsi fino a quando non è stato risolto. Non puoi passare l'intera stagione a urlare al pubblico che Questo è un mistero e poi, alla fine, a prenderlo in giro per averlo trattato come tale. Che senso aveva rendere tutto questo un mistero se in realtà non aveva un impatto simile sui personaggi? Perché valeva davvero la pena trascinare tutto questo per un'intera stagione, invece di affrontarlo in “ The Church on Ruby Road ” e lasciare che Ruby stessa fosse un personaggio definito oltre questo mistero-che-non-è-un-mistero?

In un certo senso, c'è un parallelo tra tutto questo e l' approccio altrettanto catastrofico che “Dot and Bubble” ha adottato per rivelare nell'ultima scena la vera natura di Finetime: se torni indietro e guardi questa stagione di Doctor Who con il contesto di chi è la madre di Ruby lo è davvero, all'improvviso così tanto di ciò che è stato strutturalmente predisposto per arrivare a quella rivelazione non ha alcuna importanza. Non perché la risposta in sé sia ​​insoddisfacente, ma perché tutti quei momenti sono stati strutturati per dirti che c'era un significato oltre l'arco del personaggio di Ruby in questa rivelazione che alla fine non erano altro che false piste. Il mistero strutturale di “Dot and Bubble” è stato deliberatamente progettato in modo che non avresti mai immaginato che la vera svolta in tutto ciò fosse la supremazia bianca. Allo stesso modo, il mistero strutturale di “Empire of Death”, e della stagione in generale, è deliberatamente progettato in modo che non indovinereste mai il suo reale risultato. È solo che questa volta è la fic aggiusta-tutto di Rey Palpatine , tra tutte le cose!

Ma ancora una volta, tutto ciò non ha importanza adesso. "Empire of Death" vede Ruby dire addio al suo tempo trascorso nel TARDIS, scegliendo di esplorare la sua vita con la sua famiglia ora che questo mistero non così grandioso è stato risolto (anche se noi, il pubblico, sappiamo già che è tornata in qualche modo). prossima stagione), solo per Doctor Who che sta già preparando la prossima, mentre tagliamo dal clan Sunday-Miller che gioisce insieme alla signora Flood sul tetto, vestita con un elegante cappotto invernale e un ombrello mentre lancia promesse di terrori a venire per il Dottore. Il problema è: perché dovremmo preoccuparci di chi sia la signora Flood in questo momento? Abbiamo appena chiesto a Doctor Who di creare un mistero, solo per dirci che non lo era affatto. Sarà così anche per lei? Avrà davvero importanza? È emblematico di una stagione che, in generale, ha faticato a capire cosa vuole dire in questa nuova era di Doctor Who . Se non puoi fidarti di Doctor Who per rispondere a una domanda, allora cosa puoi fidarti che faccia?

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