미켈란젤로 건물

"나는 자연에서 구원을 느껴본 적이 없다. 나는 무엇보다 도시를 사랑한다." 미켈란젤로의 이 인용문은 예술에 대한 그의 태도를 매우 잘 설명합니다. 동시대 사람 중 한 명인 레오나르도 다빈치와 달리 그는 자연을 그리지 않고 자연을 없애기 위해 최선을 다했습니다. 이것은 아마도 다른 어느 곳보다 그의 건축에서 더 분명합니다.

위대한 조각가 로 알려지기 위해 노력하면서 미켈란젤로는 종종 자신이 화가 도 건축가도 아니라고 선언했습니다 . 사실 그는 둘 다였다.

예술가의 초기 조각은 그가 25세가 되기 전에 유럽 무대에서 의기양양하게 나타났습니다. 30대 후반에 압박감을 느끼며 그는 지금까지 알려진 프레스코화 중 가장 훌륭하고 환상적인 예인 시스티나 예배당 의 천장을 완성했습니다 .

미켈란젤로의 건축 진출, 즉 율리우스 2세 의 무덤 , 산 로렌초 의 파사드 , 메디치 예배당 은 각각 미켈란젤로에게 실망을 안겨주었습니다. 프로젝트 연이은 중단과 변경의 희생양이 되었고, 그의 원래 계획대로 완료된 것은 하나도 없었습니다. 그의 장대한 건축적 비전을 완성하는 데 실패했음에도 불구하고 그는 발명과 디자인에 대한 열정을 결코 잃지 않았습니다. 65세의 나이에 그는 그의 빛나는 경력에서 가장 중요한 두 개의 건축 의뢰를 아직 착수하지 못했습니다.

이 기사에서는 미켈란젤로의 가장 중요한 건축 작품 중 일부를 살펴봅니다. 아래 링크를 따라 이 작품 뒤에 숨은 역사와 예술가의 고뇌와 그의 신성한 지정 감각 사이의 대립을 배우십시오.

다음 페이지로 이동하여 산 로렌조 대성당을 자세히 살펴보고 미켈란젤로의 건물을 탐험해 보세요.

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내용

1. 미켈란젤로의 산 로렌초 대성당
2. 미켈란젤로의 메디치 리카르디 궁전 창문
3. 미켈란젤로의 메디치 예배당
4. 미켈란젤로의 줄리아노 데 메디치 건축의 무덤
5. 미켈란젤로의 로렌초 데 메디치 건축의 무덤
6. 미켈란젤로의 Laurentian 도서관
7. 미켈란젤로의 Ognissanti의 Porta al Prato를 위한 요새화 연구
8. 미켈란젤로의 캄피돌리오 광장
9. 미켈란젤로의 마르쿠스 아우렐리우스 동상 기지
10. 미켈란젤로의 파르네세 궁전 안뜰
11. 미켈란젤로의 산타 마리아 델리 안젤리

미켈란젤로 는 1516년 교황 레오 10세에 의해 산 로렌초 대성당의 멋진 외관을 짓도록 의뢰했습니다 . 메디치 교회가 메디치 가족과 메디치가 교황, 1516 년 레오 X의 전력 상승에 점점 중요하게했다, 미켈란젤로이 메디치 교황이 정치적으로 중요한 임무를 수행하기 위해 피렌체로 돌아왔다.

예술가는 파사드가 " 전 이탈리아 의 건축 과 조각 의 거울"이 될 것이라고 독특한 자부심을 가지고 선언하면서 프로젝트에 노력했습니다 . 그런 다음 미켈란젤로가 완벽한 대리석 블록을 찾기 위해 3년 동안 카라라와 세라베짜를 수없이 여행한 후, 이 프로젝트는 교황이 분노하고 굴욕적인 예술가에게 설명을 하지 않은 채 취소되고 프로젝트가 중단되었습니다.

위원회를 포기한 한 가지 가능한 이유는 1519년에 교회의 이름을 딴 Lorenzo de' Medici가 이 프로젝트의 추진력으로 사망했기 때문입니다. 여기에 메디치 가문의 또 다른 기념물, 즉 위에서 언급한 로렌조와 줄리아노(1516년 사망)의 두 메디치 공작을 위한 무덤 예배당에 자금을 지원하려는 메디치가 추가되었습니다.

Basilica di San Lorenzo에서 작업하는 동안 Michelangelo는 또한 Medicis를 위한 추가 작업을 수행할 시간을 찾았습니다. 다음에 Palazzo Medici-Riccardi를 위한 그의 창에 대해 읽어보십시오 .

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Palazzo Medici-Riccardi를 위해 미켈란젤로 는 역사상 가장 영향력 있는 창 디자인 중 하나를 만들었습니다. 한 쌍의 다리처럼 거의 바닥에 닿는 창턱을 지탱하는 콘솔의 모양 때문에 무릎 꿇는 창으로 알려져 있습니다.

미켈란젤로는 한동안 메디치의 후원을 받았습니다. 그들을 위한 그의 주요 작품 중 하나는 Medici-Riccardi 궁전의 창문 이후 몇 년 만에 작업을 시작한 Medici Chapel 이었습니다 . 자세히 알아보려면 다음 페이지로 이동하세요.

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Michelangelo 의 Medici 예배당 은 Giuliano 와 Lorenzo de' Medici 의 무덤을 수용하기 위해 1519년에 추기경 Giulio de' Medici에 의해 1420년대부터 산 로렌조를 위한 Brunelleschi의 Old Sacristy라는 피렌체의 또 다른 건축물을 반영하도록 의뢰되었습니다.

미켈란젤로의 돔이 훨씬 더 통풍이 잘되고 조명이 잘 되지만 은밀한 메디치 예배당 돔은 로마 판테온 의 돔을 반영합니다. 미켈란젤로는 구조의 분위기와 목적에 매우 중요한 조명을 얻기 위해 예배당 창문의 위치에 세심한 주의를 기울였습니다. 돔 바닥에 배치된 4개의 떠 있는 원이 부력을 더하여 치솟는 효과를 줍니다.

미켈란젤로가 채플을 위해 계획한 수치는 건설의 첫 번째 단계에서 꾸준히 증가했습니다. 화려하게 조각되고 광택이 나는 위의 인물들은 짙은 회색 토스카나 석회암 지지대와 흰색 석고 벽의 황량하지만 우아한 투톤 배경을 배경으로 합니다.

비록 완공되지는 않았지만 메디치 예배당은 미켈란젤로의 위대한 건축-조각 프로젝트 중 어느 것이든 거의 완전히 실현된 유일한 것입니다. 1534년 미켈란젤로가 피렌체로 돌아가지 않고 로마로 떠난 후 제자들이 예배당에 조각품을 설치했습니다. 이 전망 은 채플의 건축적 요소를 정의하기 위해 어두운 돌( 피에트라 세레나 )과 밝은 색상의 대리석을 우아하게 사용한 예술가를 강조합니다 .

예배당의 더 많은 내부 전망과 미켈란젤로 의 줄리아노 데 메디치 무덤 건축에 대해 알아보려면 다음 페이지로 이동하십시오 .

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Giuliano de' Medici의 무덤은 1520년에서 1534년 사이에 만들어졌습니다. 미켈란젤로 는 이 예배당에 기념되는 두 명의 작은 Medici 공작을 강력한 우화적 인물로 변형하여 실제 모습을 크게 무시하고 영웅적 자질을 부여했습니다( 줄리아노의 동상 은 밤 의 인물 위에 중앙에 있습니다. 및 일 ).

동시대 사람이 기록한 미켈란젤로 자신의 말에서 그는 "자연이 그들을 그려서 구성한 것처럼 공작을 묘사하지 않았지만 그는 그들에게 위대함, 비율, 위엄을 주었다. 더 칭찬해."

가장 작은 세부 사항을 염두에 두고 기대어 기대어 앉는 Times of Day를 지원하는 콘솔 은 미켈란젤로가 고대에서 가져온 물고기 비늘 패턴과 장식 몰딩을 능숙하게 사용했음을 보여줍니다.

두 메디치 공작의 무덤에 대한 자세한 내용과 로렌초 데 메디치 의 무덤 사진을 보려면 다음 페이지로 이동하십시오 .

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두 공작의 그림에서 미켈란젤로 는 각 사람에게 독특한 성격을 부여하기 위해 세심한 주의를 기울였습니다. Lorenzo de' Medici(1520-1534)의 무덤에서 Lorenzo는 어둡고 내성적인 것으로 묘사되며, 자세는 닫혀 있고 얼굴은 그림자에 잠겨 있습니다( Lorenzo 동상 은 황혼 과 새벽 의 인물 위에 중앙에 있음 ). 그는 그의 근육질 체격을 단번에 장식하고 강화하는 극적인 로마 갑옷을 입고 있습니다. 두 인물은 시간의 날 과 함께 시간의 흐름과 세속적 권력의 허영에 대한 명상이다.

메디치 예배당 에서 일하는 동안 미켈란젤로는 메디치 가족을 위한 또 다른 위원회인 Laurentian Library를 시작했습니다 . 이 아름다운 건물에 대해 자세히 알아보려면 다음 페이지로 이동하세요.

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미켈란젤로 는 메디치 예배당 에서 일하고 있는 동시에 Laurentian 도서관에서 일했습니다 . 기존 수도원 건물 꼭대기에 3층으로 지어진 이 도서관은 미켈란젤로가 1534년 로마로 떠날 때까지 단계적으로 지어졌습니다. 몇 년 후 미켈란젤로는 웅장한 계단에 대한 도면을 보냈지만 현재의 완성 상태를 본 적이 없습니다.

이 시기에 교황 클레멘스 7세가 된 줄리오 데 메디치 는 방대한 메디치 서적 컬렉션을 보관할 훌륭한 도서관을 짓도록 의뢰했습니다. 특히 도서관 현관의 디자인은 미켈란젤로의 가장 위대한 건축적 업적 중 하나입니다. 주요 특징은 미켈란젤로의 꿈에서 아이디어를 얻은 장엄한 계단입니다. 세 단계의 계단이 현관 공간을 채우기 위해 아래로 계단식으로 내려갈 때 거의 살아 있는 것처럼 보입니다.

현관의 역동적인 에너지에 앞서 독서실의 질서정연한 공간은 고요한 집중을 느끼게 한다. 벽기둥, 천장 빔 및 바닥 패턴이 수렴하여 방의 길이를 달리는 베이의 리드미컬한 복제를 효과적으로 "덫"합니다.

미켈란젤로는 심지어 도서관 독서실의 가구를 디자인하여 방의 전체 디자인에서 이음새가 없는 부분을 형성했습니다.

Laurentian Library를 건설하는 동안 Medici는 로마와 갈등을 겪었습니다. 미켈란젤로는 로마를 요새화하는 데 도움을 주었으므로 더 이상 메디치 가문의 편에 서지 않게 되었습니다. 다음 페이지로 이동하면 미켈란젤로가 요새화를 위해 그린 그림을 볼 수 있습니다.

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이 미켈란젤로 연구는 Ognissanti(c. 1529-30)의 Porta al Prato를 위한 요새입니다. 미켈란젤로가 지은 요새는 하나도 남아 있지 않지만 나머지 도면은 엔지니어로서의 미켈란젤로의 전문성을 상기시켜줍니다. 이 기술은 그가 성 베드로 대성당 의 교각과 돔을 설계할 때 도움이 될 것 입니다.

미켈란젤로의 다음 건물은 좀 더 평화로운 건물 입니다. 로마의 캄피돌리오 광장(Piazza del Campidoglio) 은 카피톨리노 언덕 위에 지어졌으며 고대 로마의 위대함을 불러일으키기 위한 것이었습니다.

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캄피돌리오 광장(Piazza del Campidoglio, 1538년 착공)은 고대부터 매우 중요한 장소였던 카피톨리노 언덕을 재건하려는 미켈란젤로의 계획 의 결과였습니다 .

그것은 세 개의 새 건물 또는 복원된 건물 옆에 초점을 만드는 것으로 시작되었습니다. 타원형 안뜰의 중앙에는 로마 황제 마르쿠스 아우렐리우스 의 동상이 서 있는데, 이 동상은 온전한 상태로 남아 있는 것으로 알려진 고대의 유일한 청동상입니다. 동상의 바닥은 미켈란젤로가 디자인했습니다.

중세 로마 길드의 본부로 사용된 이후로 암울한 상태에서 이 사이트는 폐허에서 로마 사회-정치적 사건의 중심으로 완전히 변모하려면 독창적인 사고가 필요했습니다. 미켈란젤로는 도시 계획에 획기적인 공헌이 될 결과를 가져온 활력으로 도전을 받아들였습니다. 광장에 적용된 눈부신 별 폭발 패턴 미켈란젤로는 주변 건물과 광장 중앙 사이의 역동적인 상호 작용을 강화했습니다.

미켈란젤로는 이 건물을 극적으로 재구성했는데, 이 건물은 프로젝트가 시작되었을 때 거의 그대로였습니다. 타워를 건물 입구로 이어지는 두 개의 계단을 쓸어 넘기는 것과 더 강력하게 일치하는 중앙 위치로 옮기면서 작가는 두 개의 다른 궁전과 눈에 띄는 대조점을 만들었습니다. 오늘날 이 건물은 로마 시청으로 사용됩니다.

Michelangelo는 Palazzo dei Conservatori(1538년 시작)를 위한 새로운 파사드를 만들었습니다. 이 건물은 예술가가 광장을 재설계하기 시작했을 때 대부분 폐허 상태였습니다. 건물은 미켈란젤로가 "거대한 코린트식 질서"를 사용한 것을 보여줍니다. 두 층을 하나로 묶는 높은 기단의 거대한 벽기둥으로 구성되어 있습니다. 평평한 지붕과 수평 엔타블러처는 미켈란젤로의 건축 디자인의 특징입니다.

두 계단이 만나는 Palazzo dei Senatori 계단(1538년 시작) 지점에는 로마 여신상이 있는 벽감이 있습니다. 의기양양하게 앉아 있는 그녀는 뻗은 손에 지구본을 들고 로마의 광범위한 힘을 상징합니다.

Piazza del Campidoglio의 중앙에는 로마 고대의 청동상이 서 있습니다. 다음 페이지에서 미켈란젤로가 어떻게 미켈란젤로의 외관을 향상시키는 데 도움이 되었는지 알아보십시오.

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아름답게 무늬 가 있는 캄피돌리오 광장 중앙에는 로마 황제 마르쿠스 아우렐리우스의 기마상이 서 있으며, 고대 청동상으로는 거의 손상되지 않은 채 남아 있는 것으로 알려져 있습니다. 미셸 안젤로는 동상의 기초를 설계했다. 원래 동상은 Capitoline 박물관으로 옮겨졌습니다. 광장에 있는 것은 정확한 사본입니다.

Marcus Aurelius 동상과 마찬가지로 다음 페이지는 이미 존재하는 건축물인 Farnese Palace Courtyard 와 원활하게 작업하는 미켈란젤로의 기술을 보여주는 프로젝트에 관한 것 입니다.

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미켈란젤로 는 1546년에 파르네세 궁전의 안뜰에서 작업을 시작했습니다. 안토니오 다 상갈로가 1546년에 사망했을 때 이 건물은 미완성 상태로 남아 있었기 때문에 교황 바오로 3세는 미켈란젤로를 프로젝트의 후반부에 건축가로 초대했습니다. 건물을 능숙하게 완성한 작가의 능력은 이미 진행 중인 프로젝트에 대한 그의 능력을 보여주었다. 세 번째 이야기의 안뜰과 측면을 위해 미켈란젤로는 상갈로의 창을 반향할 뿐만 아니라 하위 예술가의 디자인을 보완하고 능가하는 창을 만들었습니다. 당시의 피렌체 궁전과 조화를 이루는 이 건물은 중앙 안뜰이 있는 정사각형의 독립 석조 구조입니다.

이 기사의 마지막 건물은 미켈란젤로가 지은 기존 구조물이기도 한 Santa Maria degli Angeli 입니다. 자세히 알아보려면 다음 페이지로 이동하세요.

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산타 마리아 델리 안젤리(Santa Maria degli Angeli, 1563-64)에 대한 작업은 교황 비오 4세의 의뢰로 미켈란젤로의 가장 특이한 의뢰 중 하나였습니다. 그것은 305년에 지어진 사회적, 육체적 방종의 중심지인 디오클레티아누스의 로마 목욕탕 유적을 기독교 교회로 변형시키는 것을 포함했습니다. 거대한 복합 단지의 내부는 원래 다양한 색상의 대리석, 칠해진 치장 벽토, 이교도 조각상으로 장식되었습니다. 미켈란젤로는 중앙 홀의 거대한 공간을 빛으로 가득 찬 교회의 넓은 트랜셉트로 사용했습니다. 이 프로젝트는 Jacopo LoDuca에 의해 1564년에 완료되었습니다.

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저자 소개:

Lauren Mitchell Ruehring 은 Erté와 Thomas McKnight를 비롯한 많은 예술가들의 작품에 대한 판촉 논평을 기고한 프리랜서 작가입니다. 그녀는 또한 Kerry Hallam: Artistic Visions 및 Liudmila Kondakova: World of Enchantment 와 같은 출판물에 기고했습니다 . 또한 그녀는 National Society of Arts and Letters로부터 인정을 받았습니다.