Crítica de Daddio: Dakota Johnson e Sean Penn estrelam uma corrida de táxi confusa e monótona com duas mãos

Não há viagem de táxi que pareça mais longa do que aquela que você faz do aeroporto JFK até sua casa. Não importa a hora do dia – e não importa quão curta seja a distância – a cidade de Nova York tem um jeito de fazer com que essa jornada pareça interminável. Sempre há trânsito. Sempre há espera. Sempre há barulho. E na maioria das vezes há sempre um taxista tagarela acompanhando, se não aumentando a cacofonia da cidade. É uma prova para a cineasta Christy Hall que ela encontrou em tal experiência inspiração suficiente para ancorar sua estreia como diretora, o intrigante, embora totalmente insatisfatório, Daddio.

Quando Girlie (sim, Hall nunca nos dá seu nome verdadeiro) chega ao JFK armada apenas com uma bagagem de mão e um telefone que ela evita, ela é esperta o suficiente para não chamar um carro compartilhado. As tarifas do aeroporto ainda são fixas quando você embarca em um táxi amarelo. Uma vez lá dentro, ela sabe exatamente como desligar a TV horrível que visa entorpecer sua viagem com informações desnecessárias sobre os shows atuais da Broadway. Em outro filme, esses detalhes nos ajudariam a saber que tipo de mulher Dakota Johnson está interpretando. Afinal, com seu cabelo loiro platinado, suas botas Doc Martens e suas unhas lindamente coloridas, percebemos imediatamente que esta é uma jovem um tanto organizada que pode muito bem estar à beira de… alguma coisa. Ela pode cuidar de si mesma, mas há algo estranho aqui.

Exceto que, em Daddio, tal subtexto é claramente transformado em texto. Assim que o personagem indiferente de Johnson embarcou em seu táxi, seu taxista Clark (Sean Penn) conta esses mesmos detalhes. Ele conhece as pessoas, você vê. Décadas dirigindo estranhos fizeram dele um observador atento do mundo. Para alguns, suas observações podem ter ultrapassado os limites, mas Girlie está em um estado de espírito meditativo e por isso acha seu comportamento excessivamente familiar cativante. À medida que os dois iniciam uma conversa que se torna cada vez mais íntima à medida que a viagem se estende noite adentro, Daddio se torna um simples interlocutor que encena conversas projetadas para ressoar fora deste maltratado táxi de Nova York.

Enfrentando o trânsito noturno pela cidade (estamos indo para Midtown em Manhattan e é claro que haverá um acidente na estrada), Girlie e Clark começam a compartilhar muito, a estranheza de um encontro com um estranho permitindo o tipo de honestidade nua e crua. isso muitas vezes é difícil de encenar com aqueles que nos conhecem melhor. Eles até fazem disso um jogo, aumentando a aposta a cada nova revelação, a cada nova anedota pessoal recém-lavada, na esperança de deixar o outro entusiasmado. Ou em lágrimas. Ou com admiração.

Os dois, ao que parece, não podem ser facilmente reduzidos ao que parecem ser à primeira vista: ele, rude e abrasivo; ela, ferida e distante. Suas discussões sobre amor e família, compromisso e paternidade, desejo e arrependimento oscilam à beira do didatismo, com o roteiro de Hall nos pedindo desajeitadamente para apenas ouvirmos duas pessoas de mundos diferentes (imagine isso!) conectando-se - conectando-se verdadeiramente - e, mais importante, ouvindo e vendo um ao outro.

Girlie se sente segura o suficiente para compartilhar por que está tão abalada ao voltar para casa depois de uma curta viagem para ver a família. E Clark é encorajado o suficiente para não permitir que ela seja a única a revelar detalhes sobre sua vida e fornece, por sua vez, memórias pessoais destinadas a tranquilizá-la e alertá-la em igual medida. Embora haja um cheiro de “homens são de Marte, mulheres são de Vênus” na estrutura esquemática da peça, Hall é astuto o suficiente para lançar bolas curvas suficientes para fazê-la parecer mais autêntica do que seria no papel.

Muitas peças foram feitas com menos. E disse mais no processo, talvez. Mas Hall, que escreveu isso especificamente para a tela grande, tropeça ao tentar manter esse tête-à-tête dinâmico o suficiente para não parecer uma chatice. Há tantas cenas em que vamos desde uma cena de Johnson na parte de trás do táxi, sorrindo maliciosamente através de uma resposta engraçada, até uma cena de Penn zombando dela do banco do motorista, e depois de volta, qualquer vibração de suas discussões se perde em suas armadilhas repetitivas. Isso, é claro, quando Daddio não interrompe arbitrariamente essas trocas de diálogos pesados ​​com textos entre Girlie e um homem misterioso cujos avanços de flerte acabam sendo tão tediosamente monótonos quanto o estilo visual de Daddio .

Dada a sua premissa e configuração (uma conversa entre dois personagens em um carro em movimento apresentada quase em tempo real), Daddio tem o cheiro de um exercício estilístico - que Johnson e Penn atacam com a necessária seriedade. O aspecto independente disso (só aprendemos sobre esses personagens através do que eles contam um ao outro; e como eles contam as coisas um ao outro) é intrigante e há momentos em que é bastante comovente, até comovente, sobre as coisas que escondemos uns dos outros e até de nós mesmos. Há franqueza e discernimento aqui. Mas, assim como Girlie e Clark, Daddio permanece preso apesar da aparência de movimento. Assim que chegar ao destino, você poderá ficar (como eu) exausto da viagem, pronto para deixá-los no meio-fio onde os encontrou pela primeira vez.