La génération perdue : édition numérique

May 09 2023

Voici ma réflexion sur l'évolution de la littérature de guerre au cours de l'histoire. En travaillant sur cet essai, je n'avais pas l'intention d'écrire une analyse exhaustive, mais plutôt de noter des tendances générales.

Voici ma réflexion sur l'évolution de la littérature de guerre au cours de l'histoire. En travaillant sur cet essai, je n'avais pas l'intention d'écrire une analyse exhaustive, mais plutôt de noter des tendances générales. À la lumière des récents événements survenus dans mon pays d'origine, l'Ukraine, plonger dans la littérature de guerre classique et moderne a été pour moi une expérience cathartique.

La guerre russo-ukrainienne a déjà touché des millions de personnes. En assez peu de temps, l'invasion russe a fait de nombreux morts, détruit des villes et un flux de migrants ukrainiens demandant l'asile dans le monde entier. Selon les experts, la sécurité alimentaire mondiale est la plus touchée à cause de l'agression du Kremlin. Plus tard, l'insécurité de l'approvisionnement alimentaire peut provoquer des troubles sociaux, notamment des grèves, des manifestations et d'autres formes de protestation. Le conflit en cours n'est pas censé se limiter à la réponse culturelle locale. Selon toute probabilité, une crise d'une telle ampleur au centre de l'Europe influencera la culture mondiale à long terme. Les écrivains, ainsi que d'autres artistes, généreront leur retour plus rapidement car la numérisation permet de produire et de diffuser l'écriture à grande vitesse. Simultanément, la guerre et la propagande politique ont également redémarré son activité depuis les réseaux sociaux. Il est temps d'annoncer la nouvelle "génération perdue" dans sa version numérique.

La guerre occupe toujours une place particulière dans la littérature. Les auteurs classiques et modernes décrivent des batailles sanglantes, les actes de héros et la dévastation que les gens subissent pendant et après la guerre. Tout au long de l'histoire, le thème de la guerre est apparu dans la littérature de manière cohérente comme aucun autre événement de la vie humaine. « Emballées dans » des genres variés, les preuves de la guerre trouvent leur chemin jusqu'aux lecteurs. Qu'il s'agisse d'une saga épique, d'un court roman, d'un mémoire profondément personnel, d'une ode distante, d'un conte de fées ou d'un essai douloureusement réaliste ; il donne aux lecteurs la source d'information qu'ils peuvent utiliser de leur propre choix. Il en va de même en fonction des croyances partagées, des aspects religieux et de leur niveau de conscience.

À des milliers d'années d'intervalle, « Iliad » et « A Farewell to Arms » ont le même thème central : la guerre. Cependant, une attitude à l'égard de ce sujet complexe est sensiblement différente. Le culte des héros établi dans la Grèce antique a façonné la poésie d'Homère. Achille de 'Iliad' est un guerrier légendaire qui n'a pas peur face à la mort ni ne s'affaiblit sauf pour le seul. Il n'hésite pas à donner sa vie pour une victoire grecque ou non. Cette décision est définie par défaut et un héros n'est pas censé agir différemment. Néanmoins, Achille semble être mortel contrairement aux dieux. Il en va de même pour les autres guerriers. Interrogeant cela lors d'une dispute avec son commandant en chef, Agamemnon, Achille souligne que la guerre n'apporterait jamais de gloire mais de chagrin et de destruction De plus, la guerre de Troie est menée pour le bien d'Agamemnon,

"Les chevaux de Troie ne m'ont jamais fait de mal, pas le moins du monde,

ils n'ont jamais volé mon bétail ou mes chevaux, jamais

en Phthie où le sol riche engendre des hommes forts

ont-ils arrosé mes cultures. Comment pourraient-ils?

Regardez les kilomètres sans fin qui nous séparent. . .

des chaînes de montagnes ténébreuses, des mers qui déferlent et tonnent.

Non, toi, colossal, effronté - nous t'avons tous suivi,

te faire plaisir, te battre, gagner ton honneur

de retour des Troyens.

Dans son livre "La guerre qui a tué Achille : la véritable histoire de l'Iliade d'Homère et de la guerre de Troie", Caroline Alexander a déclaré qu'Homère avait été témoin des ruines de Troie de ses propres yeux, de sorte que, pour lui, la guerre gréco-troyenne n'était pas la abstraite. Même si le public de son temps n'était peut-être pas intéressé à découvrir les horreurs du passé, Homère a mis la vérité dans la bouche de son héros principal, Achille.

Initialement, Henry de "A Farewell to Arms" voyait la Première Guerre mondiale comme quelque chose d'abstrait, de cinématographique. Loin de lui, des milliers de soldats sont morts, des cadavres déchirés n'ont jamais été ensevelis et des millions ont perdu leurs proches. Mais Henry n'aurait jamais imaginé que cela aurait pu lui arriver. De nombreux jeunes qui sont allés à la Première Guerre mondiale avaient hérité de ces croyances naïves, sinon romantiques. Hemingway lui-même n'avait guère une image réaliste de la guerre. Non seulement ses illusions se sont évanouies après avoir été grièvement blessé lors de la campagne d'Italie, mais sa vision de la vie a considérablement changé.

Une fois, un chauffeur d'ambulance dit à Henry, qui continue de tenir bon :

« Nous comprenons que vous nous laissiez parler. Écouter. Il n'y a rien de pire que la guerre. Nous, dans l'auto-ambulance, ne pouvons même pas réaliser à quel point c'est mauvais. Quand les gens réalisent à quel point c'est grave, ils ne peuvent rien faire pour l'arrêter parce qu'ils deviennent fous. Il y a des gens qui ne se rendent jamais compte. Il y a des gens qui ont peur de leurs officiers. C'est avec eux qu'on fait la guerre.

Ces mots visaient à détromper Henry, lui montrant à quel point toute guerre est inutile. Plus tard, à travers la douleur et les pertes personnelles, il l'obtient.

Incomparables par le ton, la technique et la forme, « L'Iliade » et « L'adieu aux armes » contiennent un message important pour les descendants : les gens dans les guerres meurent sans but et les survivants reçoivent des ruines au lieu de la gloire. Avec l'invention de l'imprimerie et l'augmentation du niveau d'alphabétisation dans la société, la littérature de guerre peut être l'outil anti-guerre le plus puissant. Cependant, il n'est pas toujours en place. Si nécessaire, le gouvernement utilise des textes littéraires pour influencer, manipuler et persuader les gens, en particulier lorsqu'il s'agit d'esprits immatures. Dans ce cas, l'écriture peut avoir un effet différent, plutôt négatif, pour être précis. Avant que les langues modernes ne remplacent le latin, des milliers d'élèves du secondaire lisaient la Guerre des Gaules de César. En ajoutant une littérature d'une telle portée dans les programmes scolaires, le gouvernement a cultivé des croyances militaristes malsaines chez les jeunes hommes.

Dans son article « When Propaganda is Your Argument: Ford and First World War Propaganda », Anurag Jain a décrit le fonctionnement de la propagande de guerre en Grande-Bretagne : « Le 2 septembre 1914, CFG Masterman a tenu une réunion avec des auteurs de premier plan tels que Thomas Hardy, Arnold Bennett, HG Wells et Arthur Conan Doyle à Wellington House à Buckingham Gate, Londres, pour discuter de la manière dont ces écrivains pourraient contribuer à l'effort de guerre du gouvernement. Le gouvernement venait de nommer Masterman à la tête de son bureau de propagande de guerre (WPB) récemment formé. Le gouvernement a formé le WPS pour répondre à l'autopromotion et à la justification de l'Allemagne pour son invasion de la Belgique auprès des nations neutres, en particulier l'Amérique. Les architectes du War Propaganda Bureau recherchaient une forme d'influence plus subtile qui concentrait leurs efforts sur les leaders intellectuels américains plutôt que sur des appels massifs à l'opinion publique. Alors que le gouvernement a également institué une propagande négative au niveau national sous forme de censure, il considérait que la propagande positive était cruciale pour obtenir le soutien dont la Grande-Bretagne aurait besoin pendant la guerre. En tant que premier ministère de propagande officiel de Grande-Bretagne, le WPB a utilisé des méthodes largement improvisées. Masterman croyait que le prestige d'écrivains distingués aiderait à renforcer la cause britannique et les a recrutés à cette fin - en commandant, en publiant et en distribuant des livres et des brochures sans aucune trace d'implication du gouvernement. Alors que le gouvernement a également institué une propagande négative au niveau national sous forme de censure, il considérait que la propagande positive était cruciale pour obtenir le soutien dont la Grande-Bretagne aurait besoin pendant la guerre. En tant que premier ministère de propagande officiel de Grande-Bretagne, le WPB a utilisé des méthodes largement improvisées. Masterman croyait que le prestige d'écrivains distingués aiderait à renforcer la cause britannique et les a recrutés à cette fin - en commandant, en publiant et en distribuant des livres et des brochures sans aucune trace d'implication du gouvernement. Alors que le gouvernement a également institué une propagande négative au niveau national sous forme de censure, il considérait que la propagande positive était cruciale pour obtenir le soutien dont la Grande-Bretagne aurait besoin pendant la guerre. En tant que premier ministère de propagande officiel de Grande-Bretagne, le WPB a utilisé des méthodes largement improvisées. Masterman croyait que le prestige d'écrivains distingués aiderait à renforcer la cause britannique et les a recrutés à cette fin - en commandant, en publiant et en distribuant des livres et des brochures sans aucune trace d'implication du gouvernement.

L'autre exemple de propagande de guerre dans la littérature était la littérature soviétique de 1941 à 1945. Dans une lutte commune pour la patrie, les auteurs ont créé des pièces qui devaient renforcer un esprit moral et rapprocher la victoire. Comme dans les années d'avant-guerre, la littérature de l'URSS restait principalement un outil gouvernemental - censuré, dirigé par le parti et didactique par nature. Pourtant, les écrivains n'ont pas été poussés à écrire exprès. La Seconde Guerre mondiale a été un déclencheur qui a uni différents citoyens de l'URSS, faisant d'eux une nation solide qui a lutté contre un mal commun. Par conséquent, la littérature de guerre a alimenté les gens tandis que l'héroïsme et la dévastation des gens ont inspiré les auteurs pour leur travail.

"Winner" de Boris Pasternak est un exemple de poème louant avec émotion les actes de simples personnes :

'Vous souvenez-vous de la sécheresse dans la gorge,

Quand, claquant avec une puissance nue du mal,

Vers, avec cri, ils allaient,

Et l'automne était une étape d'épreuve d'être ?

Mais la justesse était une clôture d'un tel bouclier,

Qu'aucune armure ne pouvait bien atteindre.

Le destin de Leningrad était de céder -

C'était le mur aux yeux de tous les défenseurs.

Le moment est venu — un objectif juste :

Le cercle de siège était enfin ouvert.

Le monde entier se presse,

Et regarde son visage avec un grand plaisir.

Qu'il est merveilleux ! Lot immortel !

La chaîne des légendes a désormais son maillon !

Tout ce qui est possible dans les cieux et la terre

A été exécuté et résisté par lui.

Après la guerre, la politique partisane de la littérature un peu plus libérée en 1941-1945 va se durcir à nouveau. Les auteurs se conformeraient aux principes du réalisme social qui mettrait progressivement la littérature dans un coin serré privant les écrivains, les poètes et les dramaturges de leur voix. Dans le même temps, de nombreux auteurs de renommée mondiale seraient interdits. L'homme politique et idéologue culturel de l'URSS Andrey Zhdanov a formulé les exigences de la littérature soviétique dans ses essais : « Les succès de la littérature soviétique sont conditionnés par les succès de la construction socialiste.

« La croissance de la littérature soviétique reflète les succès et les réalisations de notre système socialiste. Notre littérature est la plus jeune de toutes les littératures de tous les pays et de tous les peuples. En même temps, il a le plus grand contenu d'idées et il est le plus avancé et le plus révolutionnaire.

Il n'existe pas et n'a jamais existé d'autre littérature que la littérature soviétique pour organiser les travailleurs et les opprimés dans une lutte pour détruire complètement toute forme d'exploitation et secouer le joug de l'esclavage salarié.

La propagande de guerre s'appuyait sur différentes formes de narration orale et écrite. À partir de cadences militaires de bataille jusqu'à des romans de plusieurs pages. L'époque numérique n'a pas changé les méthodes de base de la propagande, mais lui a donné des outils supplémentaires. Plus précisément, les technologies qui ont été perçues comme l'une des principales menaces pour la littérature ne sont ni mauvaises ni. Tout d'abord, Internet a donné naissance à de multiples forums et communautés de lecteurs qui peuvent discuter et critiquer les écrivains et leur travail. Dès lors, les clubs de littérature numérique sont devenus mondiaux, largement accessibles et non censurés. Le boom des médias sociaux, à son tour, a ouvert encore plus d'opportunités pour les écrivains et les lecteurs. Un public peut voir "la magie de la création d'œuvres littéraires" sur ses appareils. Différents ateliers, conférences et entretiens permettent aux lecteurs de se rapprocher de l'écrivain. D'autre part, les écrivains peuvent organiser et suivre la distribution de leurs œuvres, l'engagement avec les lecteurs et le buzz que leur article crée en ligne. Les écrivains utilisent les médias sociaux comme plateformes pour discuter de problèmes sociaux, politiques et culturels importants, promouvoir leur art et maintenir le contact avec leur public. Grâce à des écrivains célèbres ou semi-célèbres (ainsi qu'à d'autres artistes, athlètes et influenceurs), la politique accède facilement aux publics séparés par sexe, âge et lieu. Sur la base de ces apports, la politique peut facilement influencer un public désirable. Grâce à des écrivains célèbres ou semi-célèbres (ainsi qu'à d'autres artistes, athlètes et influenceurs), la politique accède facilement aux publics séparés par sexe, âge et lieu. Sur la base de ces apports, la politique peut facilement influencer un public désirable. Grâce à des écrivains célèbres ou semi-célèbres (ainsi qu'à d'autres artistes, athlètes et influenceurs), la politique accède facilement aux publics séparés par sexe, âge et lieu. Sur la base de ces apports, la politique peut facilement influencer un public désirable.

Avant et pendant son invasion, la machine de propagande russe développe activement l'image du mal collectif, marginalisant la culture ukrainienne et les valeurs occidentales modernes. En revanche, ils mettent le soldat russe simple, honnête et courageux qui sauvera la Russie d'un ennemi. Le Kremlin a utilisé avec succès le même récit que pendant la Seconde Guerre mondiale. De nouveaux romans, poèmes, films et autres œuvres basées sur la guerre devraient bientôt paraître comme mesure de soutien pendant la crise. La propagande ukrainienne est plus folklorique. Dès les premiers jours de la guerre, la réflexion sur la guerre se répand en ligne sous diverses formes, notamment des tweets, des mèmes, des vidéos, des chansons, des journaux intimes et des sketches. L'image héroïque de l'armée ukrainienne s'oppose aux envahisseurs cruels et barbares. À cette époque, les réflexions ukrainiennes et occidentales sur la guerre existent principalement sous des formes courtes. Comme c'était le cas lors des guerres précédentes, une analyse plus approfondie et des romans descriptifs ne peuvent pas venir à la chaleur du moment. La seule différence est que les médias sociaux encouragent les écrivains à révéler leurs sentiments et leurs pensées. Dans le cas des contes de fées, qui sont également utilisés comme propagande de guerre, la compréhension est plus rapide. Les contes de fées disent aux enfants et aux adultes de comprendre ce qui se passe et de faire face à l'expérience traumatisante.

Habituellement, la réponse d'un artiste à la guerre est la plus rapide. Tout au long de l'histoire, les écrivains, les peintres et les musiciens ont pu refléter presque immédiatement les déclenchements de la guerre ou les actions militaires. Les manifestants anti-guerre et les partisans de la guerre font avancer leur récit auprès des masses. Tant que l'esprit militariste est solide et que les appels anti-guerre se perdent dans le puissant courant de propagande de guerre. Certains auteurs peuvent générer des textes ou lire leur poésie en temps réel tout en étant en première ligne. D'autres se ressaisiront des années, voire des décennies après la guerre, libérant en partie leur douleur, leur peur et leur dévastation.

De la gestion constante d'une expérience traumatisante est née The Lost Generation - des individus nés entre 1883 et 1900 et mobilisés à grande échelle pour la Première Guerre mondiale. Comme l'a marqué de près Gertrude Stein dans une conversation avec Hemingway, ils «étaient tous une génération perdue» dépouillés de leur jeunesse, de leurs idéaux et de leur direction. Les jeunes hommes qui ont traversé la guerre ou en ont été témoins au début de leur vie d'adulte ont découvert que les valeurs de leurs parents n'étaient pas en corrélation avec le monde d'après-guerre. La seule façon d'y faire face consistait à créer de nouvelles valeurs qui guideraient toute la génération tout au long de la vie. La cohorte d'écrivains comptant parmi Lost Generation a également rencontré un autre défi : les séquelles de la guerre ont considérablement modifié le récit. La voix de l'écrivain aurait dû être altérée selon la nouvelle « normalité ». romanciers américains dont Hemingway, Faulkner et d'autres ont essayé de soulager la fiction de la décoration excessive, des détails inutiles et de la moralisation. Un auteur devenu chroniqueur, qui décrit ce que son héros a fait, dit ou comment il a agi. C'était un lecteur qui devait analyser les sentiments et les intentions du héros.

La nouvelle génération perdue doit être diversifiée. Des Ukrainiens qui ont fait face à l'horreur réelle de la guerre, des Européens de l'Ouest et des Américains qui ont participé volontairement ou occasionnellement à cette guerre mais en ont plutôt été témoins à travers les médias, et des Africains qui ont connu la famine à cause du conflit. Les zoomers et les millennials réagiront différemment mais de manière intensive car ils sont élevés à l'époque de l'information acceptable qui les rend plus vulnérables et conscients en même temps.

Dans la préface du célèbre roman de guerre All the Quiet on Western Front, Remarque dit :

« Ce livre ne doit être ni une accusation ni un aveu, et encore moins une aventure, car la mort n'est pas une aventure pour ceux qui l'affrontent. Il essaiera simplement de raconter une génération d'hommes qui, même s'ils ont échappé à ses obus, ont été détruits par la guerre.

Les références

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