Recensione di MaXXXine: la trilogia di sesso e violenza si conclude senza il botto

Gli anni '80 hanno la reputazione di decennio di eccessi, una qualità che MaXXXine abbraccia fino all'eccesso: il terzo capitolo della trilogia di film horror slasher di Ti West ha l'entusiasmo vago di un produttore drogato che butta fuori idee in un momento festa. Potrebbe essere, e probabilmente sarà, descritta come una "lettera d'amore" per molte cose: negozi di video, effetti pratici, porno, true crime, Hollywood, gialli, video nasties, il backlot della Universal, una sorta di specchio oscuro assumere il concetto di “magia cinematografica” in generale. E certo, tutti questi elementi sono presenti nel film. Ma non si sofferma abbastanza a lungo, né va abbastanza in profondità, da mostrare un grande interesse per nessuno di loro.

Succede molto e molto poco, mentre la nostra coraggiosa e tenace eroina - interpretata, ancora una volta, da Mia Goth, che funge anche da produttrice - continua a salire la scala ricoperta di schegge della fama verso il suo destino delirante. Nella scena iniziale, entra con sicurezza in un palcoscenico per fare un'audizione per un film horror della controversa regista Elizabeth Bender (Elizabeth Debicki). Dopo alcune battute oggettivanti, Maxine fissa la telecamera e pronuncia un monologo lacrimoso e tremante che dimostra che è più di una semplice persona che "scopa nel film". Ottiene la parte.

Quindi il suo finale hollywoodiano viene minacciato da un ricattatore anonimo che si scopre essere l'idiota privato John Labat (Kevin Bacon). Un uomo molto ricco ha assunto Labat per ricordare a Maxine il suo ruolo in quello che un ritaglio di giornale chiama "Il massacro delle pornostar del Texas" (ovvero gli eventi di X ), e più a lungo lei si rifiuta di parlare con i detective Torres (Bobby Cannavale) e Williams. (Michelle Monaghan) a questo proposito, più persone nella sua orbita moriranno. Quest'uomo molto ricco è anche collegato a una rete di potenti pervertiti stile Mulholland Drive , che entrerà in gioco più tardi quando Maxine e il suo "agente" Teddy Night (Giancarlo Esposito, con una parrucca accattivante) avviano un'indagine tutta loro. .

La scandalosa professione di Maxine offre a West l'opportunità di aggiungere una patina appiccicosa a un film ambientato, almeno in parte, nella strada più squallida d'America. (Sarebbe Hollywood Boulevard, la cui miscela unica di trappole per turisti ed edonismo trash è catturata in un montaggio tipicamente elegante.) E lo applica in un paio di scene: una nel backstage di uno studio porno e l'altra ambientata in un peep show. stand che rende omaggio al Cruising e all'Hardcore. Ma poi West va avanti, lasciandosi alle spalle il mondo avvincente ed esteticamente gradevole dell'intrattenimento per adulti degli anni '80.

Il pastiche è la specialità di West, e talvolta lo fa magistralmente. The House Of The Devil cattura perfettamente l'atmosfera dell'horror della fine degli anni '70 e dell'inizio degli anni '80, e X si adatta alla cattiva lunghezza d'onda fritta del sud di Tobe Hooper in modo specifico e sufficientemente accurato da renderlo un giro piacevole. In confronto, i riferimenti di MaXXXine alla metà degli anni '80 non sono raffinati: a un certo punto, Mia Goth picchia Kevin Bacon definendolo “St. Elmo's Fire” viene riprodotto nella colonna sonora. È evidente come uno schizzo di sangue su una fila di nastri VHS, un'altra immagine che appare effettivamente in questo film.

C'è anche una serie di notiziari su "Night Stalker" Richard Ramirez che dovrebbero collegarsi, letteralmente o tematicamente, alla storia di Maxine, ma non ci arrivano mai del tutto. La direzione artistica imita lo sporco urbano senza catturarlo veramente, e l'applicazione dell'inquadratura VHS 4:3 e del fuzz analogico digitale è più casuale di quanto ci si potrebbe aspettare. La superficialità di MaXXXine potrebbe essere un'evocazione intenzionale della crudezza e dell'artificio di Hollywood rispetto alla grinta nostrana delle origini di Maxine, ma è una visione terribilmente galattica. La spiegazione più semplice è che riflette il mainstreaming di questo franchise e del suo studio A24 nel suo insieme.

L'unica area del film in cui l'abilità è squisita sono gli effetti pratici di sangue. La maggior parte di MaXXXine scorre in una confusione abbastanza piacevole di volti familiari e successi nostalgici. Ma il tempo si ferma ogni volta che la telecamera si sofferma, ad esempio, sul sangue che fuoriesce dal fondo di un frantoio di un'auto o su una valigia piena di arti mozzati che cade da una rampa di scale. Questi scatti incredibilmente macabri sono frustranti, perché dimostrano che la vena selvaggia di West è ancora lì: si perde in un miscuglio sconnesso di idee e influenze che non sembra sapere dove sta andando o perché. Perfino i manifestanti che seguono Maxine in giro non sanno esattamente di cosa sono pazzi, lasciando la tenacia risoluta di Goth bloccata nel portare avanti il ​​film.

Alcuni dei tanti elementi di MaXXXine sono divertenti, ma non vanno mai oltre. Prendi il ruolo prepotente di Debicki nei panni del regista provocatore del grande successo di Maxine, The Puritan 2 : a metà del film, c'è una scena in cui Debicki spalma sangue sulla bocca di Lily Collins, poi stringe la mano a Goth. Sembra che il momento debba essere erotico. Ma gli attori stanno lì, esitanti, in posa come figure in un diorama di lussuria studiata, ma non sentita.

E per una serie di film i cui momenti più belli arrivano quando alla protagonista viene permesso di essere la sua identità più appassionatamente sconvolta, il vuoto è un punto finale deludente. Nonostante tutti gli inni alla sporcizia e allo squallore di questi film, si tratta di imitazioni controllate piuttosto che di realtà disinibite. L'unico momento in cui le cose si complicano è quando la testa di qualcuno esplode, e quelli sono i momenti che si collegano. Forse la raffinatezza dell'ambientazione anni '80 di MaXXXine è ciò che ha portato questa qualità nella serie, o forse è sempre stata lì. Ad ogni modo, è una delusione.