Gamble ve Huff, Philadelphia International Records için 'Love Train', 'I Miss You' ve Daha Fazla Hit Nasıl Yazdı?

Nov 03 2021

Gamble ve Huff, Philadelphia International Records'un 'Love Train'den 'Me and Mrs. Jones'a kadar en büyük hitlerinden bazılarının ardındaki sırları paylaşıyor.

The Write Stuff, sanatçıların hit şarkılarının ardındaki hikayeleri anlattığı bir dizi.

Philadelphia International Records'un kurucuları ve Sound of Philadelphia'nın mimarları olan Kenny Gamble ve Leon Huff'ın efsanevi kariyerini özetleyen bir şarkı varsa, o da O'Jays için yazıp ürettikleri 1975 hiti "I Love Music"tir. .

79 yaşındaki Huff, "Bizi söz yazarı ve yapımcı olarak tanımlayan şarkı bu" diyor. "Bu bana her şeyi söylüyor: Müziği seviyoruz."

Philadelphia International'ın Kasım 1971'de, Harold Melvin & the Blue Notes'tan Lou Rawls ve Patti LaBelle'e kadar herkesle birlikte City of Brotherly Love'ı müzik haritasına koymasından elli yıl sonra Gamble ve Huff'ın mirası, R&B'deki en önemli hareketlerden biri olarak varlığını sürdürüyor. Tarih.

78 yaşındaki Gamble, "Ben ve Huff öğretmenler gibiydik - ve o zaman bunu bilmiyor olabilirdik" diyor. "O zaman olanlar inanılmaz. Bir daha olacağını sanmıyorum."

Philadelphia International'ın 50. yıl dönümü şerefine, ünlü ikili, Philly ruhunun altın çağını tanımlayan 10 parçanın ardındaki hikayeleri paylaşıyor.

"Ben ve Bayan Jones" - Billy Paul (1972)

Huff, 1972 klasiğinin nasıl ortaya çıktığını şöyle anlatıyor: "Gamble ve ben, prodüksiyon şirketimizin bulunduğu binanın altındaki bu restoranda kahvaltı veya öğle yemeği yerdik. "Oraya gelen bir çift tanıyordum - adamı tanıyordum ve onun karısı olmadığını biliyordum. Aynı kabinde oturuyorlardı; müzik kutusuna gidip aynı plağı çalardı. Böylece onlar da bir rutinim vardı. Gamble ve ben, piyanonun olduğu Gamble'ın ofisine gittik ve Gamble hikayeyi aynen olduğu gibi yazdı."

Huff, söz konusu kadına neden Bayan Jones demeye karar verdiklerine gelince, "Gamble ve ben birkaç isim karıştırdıktan sonra telefon rehberine baktık. melodi, bu yüzden tek heceli olması gerekiyordu. Ve J güçlü bir harf, bu yüzden Jones'u seçtik." Ayrıca Gamble, "O zamanlar telefon rehberinde Jones adında daha fazla kişi vardı. Bu en yaygın olanıydı" diye ekliyor.

"Seni Özledim" - Harold Melvin ve Mavi Notlar (1972)

"Beni Şimdiye Kadar Bilmiyorsanız", "Kaybettiğim Aşk" ve "Beni Bu Şekilde Bırakma" gibi klasikleri Teddy Pendergrass'tan başka birinin yazdığını hayal etmek zor olsa da (Thelma Houston 1976 disko kapağıyla 1 numara olan Teddy P, Harold Melvin & the Blue Notes'un orijinal solisti değildi. O davulcuydu.

Ancak grubun ilk single'ı Pendergrass için tüm bunları değiştirdi. Huff, “Bir gün onları 'Seni Özledim' için prova ediyordum” diyor. "Onları adım adım ilerletiyor ve onlara bu şarkıyı öğretiyordum ve arka planda dikkatimi çeken bu sesi duydum - o bariton ses. Ve ben, 'Gamble, arkadaki büyük olan - büyük, uzun , karanlık olan — sese baş şarkıcı olacak kadar sahip oldu.' Bu ses beni cezbetti ve bir seks sembolü niteliklerine sahipti."

"Aşk Treni" - O'Jay'ler (1972)

Gamble, 1972'deki bu temel parça için şarkı yazma seansları sırasında neler olup bittiği hakkında "O zamanlar, bugün olduğu gibiydi: Dünya karmakarışıktı" diyor. "İnsanların nasıl anlaşamadığını konuştuk. İçinde bulunduğumuz o küçük odadan tüm dünyayla konuşuyorduk - ve bunun güzel yanı şu ki [şarkı] tüm dünyaya yayıldı; her yerde bir hit oldu."

Birlik sembolü olarak tren, onlardan önce gelen 60'ların ruh adamlarına bir selamdı. "Hatırlarsanız, Curtis Mayfield'ın [İzlenimlerle birlikte] 'People Get Ready' adlı bir şarkısı vardı, çünkü bir tren geliyor" diyor Gamble, "ve James Brown 'Gece Treni' hakkında konuşuyordu."

"Arkadan Bıçaklayanlar" - O'Jay'ler (1972)

Huff, "Bad Luck" ve "Wake Up Herkes" gibi PIR hitlerini kaleme alan şarkı yazarlığı ikilisi hakkında "McFadden & Whitehead'i yazar olarak imzalamak istedik" diyor. "Günlük ofise geldiler. Koridorda çeşmeye gidiyordum ve beni durdurdular. John Whitehead bana üzerinde bazı kelimelerin yazılı olduğu bir kağıt verdi - müzik ya da herhangi bir şey yoktu, sadece 'Arkadan Bıçaklayanlar' hikayesi. Bu yüzden müziği [ekledik] ve ürettik. Ve o piyano rulosunu öne koydum ki biraz gizemli olsun çünkü arkadan bıçaklayanlar sinsi."

"Artık Bizi Durdurmak Yok" - McFadden & Whitehead (1979)

McFadden & Whitehead'in Jerry Cohen ile birlikte yazdığı ve ortak yapımcılığını yaptığı bu disko marşı, sonunda onlara sanatçı olarak büyük şanslarını verdi. Huff, "Onları ilk gördüğümde Epsilonlar adlı bir gruptaydılar" diyor. "Bu yüzden biraz hüsrana uğradılar çünkü yazmak ve üretmek istemeden önce hep şarkı söylemek istediler. Bu yüzden oraya gidip kendilerini kaydetme fırsatı bulduklarında, 'Artık bizi durduracak bir şey yok! şimdi hareket halindeyiz, çünkü şimdi şarkı söylüyoruz. "

Ancak Gamble başlangıçta ikilinin melodiyi daha büyük performanslarından birine vermesini istedi: "McFadden & Whitehead'e bu şarkıyı O'Jay'lere vermeleri gerektiğini söylemiştim ve bundan hoşlanmadılar. İşte o zaman gerçek çatışma… Ama bu şarkı olduğundan daha büyük olamazdı. Bunu yapmaları kaderdi.”

"TSOP (Philadelphia'nın Sesi)" - MFSB (1974)

Three Degrees'in vokallerini içeren bu disko hiti, Soul Train'in müzikal girişini sağladı ve onu Hot 100'de 1 numaraya ulaşan ilk televizyon teması yaptı. "Don Cornelius [ Soul Train'in son sunucusu ] bizim," diyor Gamble. "Don'la haftada iki ya da üç kez konuşurdum, çünkü sanatçılarımızı Soul Train'de maksimum düzeyde görmemizin yolu buydu.. Bir hafta sonu, 'Dostum, yeni bir tema şarkısına ihtiyacın var' dedim. Philly'ye gelin ve üzerinde çalışıp çalışamayacağımıza bir bakalım.' Bu yüzden stüdyoya girdik ve bir şeyler bulmaya çalıştık ve istediğimizi alamadık. 'Dostum, Los Angeles'a dönüyorum' dedi ve ben de 'Bekle, tekrar deneyelim' dedim. Stüdyoya geri döndük ve bir şarkı bulmaya çalıştık ve her şey yerli yerine oturdu."

Ama Cornelius ona " Ruh Treni Teması " denmesini istemedi . Gamble , "Hayır, hayır, hayır hayır - buna ' Ruh Treni Teması ' deme " dedi. "Bu yüzden ona, 'Tamam, peki, adının 'The Soul Train Theme ' olmasını istemiyorsanız, adını ' Philadelphia'nın Sesi' koyacağız' dedim.

"Seni Tekrar Ne Zaman Göreceğim" - Üç Derece (1974)

Gamble, "Binamıza geliyordum ve hemen dışarıda bir kız vardı" diyor. "Tanıdık geliyordu ama adını gerçekten bilmiyordum. Bu yüzden birkaç dakika konuşmaya başladık ve sonra 'Tamam, gitmeliyim' dedim. 'Peki, seni bir daha ne zaman göreceğim?' dedi. Ben de yukarı çıktım ve ben ve Huff o şarkıyı o anda yazdık… O sırada Three Degrees'i kaydediyorduk, bu yüzden [onlar için iyi olacak] şarkılara odaklanıyorduk.Ayrıca onu O' ile kaydettik. Jays, ama 'Seni bir daha ne zaman göreceğim?' diyen bir kızdı, bu yüzden sanırım o ses kafama takıldı."

Huff'a göre, Three Degrees, Prens Charles'ın Buckingham Sarayı'ndaki 30. doğum günü partisinde hit single'ı seslendirdikten sonra , "Biz buna 'telif hakkı şarkımız' adını verdik."

"Benimki Gibi Başka Bir Aşkı Asla Bulamayacaksın" – Lou Rawls (1976)

"Lou Rawls bizimle sözleşme imzaladığı zaman, 'Gamble, oyunumuzu hızlandırmalıyız!' dedim. " diyor Huff. "Böyle bir ses için iyi şarkılar yazmamız gerektiğini biliyorduk. Ve yaptığımız da buydu: İlk şarkı — bam! — bu kadar."

Gamble, "Almadı ama bir çift aldı" diye ekliyor, "çünkü o doğaldı - doğal bir adam gibi."

"Kendinizin Keyfini Çıkarın" (1976) - The Jacksons

Jackson 5 Motown'dan ayrıldıktan ve Jermaine'i Randy ile değiştirerek Jacksons olduktan sonra, grubun bir erkek grubu olarak sahip olduğu başarıyı sürdürmek için baskı vardı. Ancak Huff, "Yaptıklarını zirveye çıkarmaya çalışmaktan vazgeçtim. Motown'da yaptıkları buydu. Şimdi Philly'desiniz, yani bu yeni bir bölüm. Şarkılarımız kulağa hiçbir şey getirmedi. geçmişte yaptıkları gibi. Taze bir şeyimiz vardı."

Yine de Gamble, grubun Motown sonrası ilk single'ı "Enjoy Yourself" ile ilk 10'a girmenin küçük bir başarı olmadığını kabul ediyor. Gamble, "Birçok değişiklikten geçtiler" diyor. "Ve Philly'ye geldiklerinde, [Motown'da solo sanatçı olarak kalan] Jermaine olmadan ilk kez kayıt yaptılar."

"Işıkları Kapatın" - Teddy Pendergrass (1979)

Huff, "Eskiden Jamaika'ya gidip yazardık" diyor. "Oraya giderdik, sahilde bir ev alırdık ve harika şarkılar bulurduk. Bu şarkı bayıldıkları zaman [esin kaynağı oldu]. Yazma seansı yapmaya hazırlanıyorduk ve her şey karardı. . Bu beni korkuttu - neler olduğunu bilmiyordum."

Bu olay, "Işıkları kapat/Ve bir mum yak" sözlerine ilham verecek ve Pendergrass'ın en seksi yavaş sıkışmalarından birini ateşe vermeye yardımcı olacaktır. Pendergrass'ın solo materyalinden Huff, "Her zaman kızlar için yazıyorduk" diyor. "Kadınlara külotlarını attırdık."