Let It Be'yi Yeniden Düşünmek: Beatles'ın Tartışmalı Kuğu Şarkısının Genişletilmiş Versiyonu İçin Ayrıntılı Bir Kılavuz
Ahh, Olsun . Hiçbir grup bugün benzer koşullar altında bir kayıt yapmaya kalkışmaz. Hayal edin: 30 şarkıdan oluşan devasa bir ikili albüm için yaklaşık beş ay uğraşarak geçirdiniz . Gergin deneyim, yeni malzeme stoğunuzu ve kolektif iyi niyetinizi yok etti. Bir sonraki hamlen ne? Cevabınız, "Derhal stüdyoya geri dönün ve iki yıldan uzun bir süredir ilk canlı konserinizde performans sergilemek üzere sıfırdan yepyeni bir albüm yazmak için kendinize üç hafta verin - bu arada bir kamera ekibi her hareketinizi belgeliyor" ise, peki. ..Tebrikler. Beatles'ın 1969'un şafağında sahip olduğu aynı cesaret, iyimserlik ve katıksız yaratıcı enerjiye sahipsiniz .
Plan, en hafif deyimiyle göz korkutucuydu. Herhangi bir şeyi tamamlamayı başarmaları muazzam bir başarıdır. Daha da şok edici olan, bu yoğun 21 günün en iyi şarkılarından bazılarını vermiş olması. Başlık şarkısı bir yana, "Get Back", "Two Of Us" ve "Across the Universe" ile övünen bir albümü kim suçlayabilir? Ancak grubun tipik güneşli kanonunun ortasında, Let It Be genellikle üzerinde asılı duran kara bulutla ayırt edilir.
Beatle tarihi hakkında en ufak bir bilgiye sahip olanlar bile projenin zor doğuşunun farkındalar, çünkü sorunlar çok halka açıktı. Yönetmen Michael Lindsay-Hogg'un 1970 tarihli belgesel filmi, George Harrison'ı hayal kırıklığı içinde gruptan geçici olarak istifa etmeye iten kötü şöhretli çekişmelerin yaşandığı Twickenham Stüdyoları'ndaki kasvetli ve cereyanlı bir ses sahnesinde halkın mutsuz ilk seanslara tanık olmasını sağladı . Paul McCartney'nin yapımcı Phil Spector'ın "The Long and Winding Road"daki kontrolsüz maksimalizmine duyduğu öfke manşetlere taşındı ve daha sonra tüm zamanların en büyük grubunu resmen fesheden mahkeme işlemlerinde alıntılandı . Beatles'ın RaporlarıLet It Be , 8 Mayıs 1970'te yayınlandı. Albümün kapağı, haberi kesin bir netlikle teyit etmek için ortaya çıktı. Fotoğrafçı Ethan Russell'ın bir zamanların ayrılmaz dörtlünün dört ayrı vesikalık fotoğrafını kasvetli siyah bir sınır ayırıyor .
Kayıt, hayranların kederlerini ve hatta öfkelerini yansıtabilecekleri bir nesne olan bir mezar taşına eşdeğer olarak alındı. Beatles'ın merhum yapımcısı Sir George Martin'in oğlu ve grubun kayıtlı mirasının kâhyası Giles Martin, PEOPLE'a " Let It Be , sonunda ortaya çıktığında Beatles'ın birbirlerine duyduğu büyük kızgınlığın gölgesiyle yaralanmış bir proje" diyor. . "Hakkında hatırladığımız şey bu." Ancak bellek hatalı olabilir.
Martin, son iki yılını, başlangıçta bir televizyon programı ve geçici olarak Get Back adlı bir canlı albüm olarak tasarlanan şey için Ocak 1969 oturumlarından büyük miktarda görüntü kazısına nezaret ederek geçirdi . Yakında beş disklik bir kutu seti (15 Ekim'de çıkacak) , 240 sayfalık gösterişli bir kitap (şu anda piyasada) ve Peter Jackson tarafından yönetilen üç bölümlük bir belgesel (25 Kasım'da gösterime girecek) olarak tanıtılacak olan bu, en büyük hazine hazinesi. 1995'teki The Beatles Anthology projesinden bu yana Beatles malzemesi.
Kameraların ve Nagra senkronize ses kayıt cihazlarının sürekli varlığı, Let It Be'nin gelişiminin neredeyse baştan sona belgelenmesini sağladı; bu, devam eden herhangi bir albüm için benzersiz bir fenomendir. Martin, 140 saatlik ses kaydını ayıklayarak, kendisini Beatles'ın yaratıcı sürecini ve iç dinamiklerini, bir zaman makinesinin yardımı olmadan muhtemelen kimsenin yapamayacağı kadar iyi gözlemleyen benzersiz bir konumda buldu.
"Bütün proje büyüleyiciydi çünkü onların yaratıcılığına bir göz attınız," diyor. "Aralarındaki etkileşimi duyuyorsunuz. İlişkileri duyuyorsunuz." Sürükleyici deneyim, Let It Be'nin grubu bitiren sefil bir slogan olduğu şeklindeki geleneksel anlatıyı sorgulamasına yol açtı. "Bence devam eden bir neşe ve hayal kırıklığı dengesi var" diyor. "Bunun bir güllük gülistanlık olduğunu düşünmüyorum, ama bence insanların düşündüğüyle karşılaştırıldığında bir güllük gülistanlık. Eminim [önceki albümleri] yaparken tartışmışlardır: Rubber Soul , Revolver , Çavuş Pepper , vb. Let It Be'deki gibi kaydedilmediler ."
Let It Be'nin Beatles'ın darbesi olduğu efsanesi, mantıktaki büyük bir kusura rağmen varlığını sürdürdü. Üretim gecikmeleri onu çıkardıkları son albüm haline getirse de grup , Eylül 1969'da çıkan başka bir albüm olan Abbey Road'u kaydedecek kadar uzun süre birlikte kaldı. "Aslında herkes Let It Be'yi Beatles'ın ayrılık albümü olarak görüyor. ," diyor Martin, "ama [üç] hafta sonra stüdyoya geri dönerek Abbey Road için 'I Want You/She's So Heavy'yi yapıyorlardı ." Bir ayrılık yerine, Bırak Olsun seanslarını bir randevu gecesine benzetiyor. Get Back çalışma başlığına sadık, prodüksiyon, iş ve kişisel kargaşanın ortasında bir birlik duygusunu yeniden tesis etmek için son bir girişimde rock 'n' roll köklerine dönüş olarak tasarlandı. Martin, "Bir zamanlar sahip oldukları kıvılcımı bulmaya çalışıyorlar," diye açıklıyor. "Bence Beatles olmaktan bıkmışlardı. Bu yüzden, 'Cavern Club'da dört kişi olmaya geri dönelim. Bizi mutlu eden de bu' dediler. Ve yapmayı planladıkları şey de buydu."
İLGİLİ: Ringo Starr, Beatles'ın Get Back Filminin Grubun Gerçek Bir Tasvirini Verdiğini Söyledi: "Neşeyi Göreceksiniz"
Başından itibaren tüm çabayı mahkum etmek cazip geliyor. Martin, "Bu çılgınlık," diye itiraf ediyor. "Fikir, 'Tamam, iki buçuk hafta içinde yıllardır ilk canlı şovumuzu yapacağız. Henüz şarkımız yok ve onu çalacak bir yerimiz yok ama Plan bu millet! Oh, onu da filme alacağız.' Ama Beatles kendi yeteneklerine tam bir güven duyuyordu. Beni onlar hakkında etkileyen şey bu: Beatles'ın yeteneğine Beatles kadar kimse inanamaz." Savunmalarında, Rubber Soul gibi taş gibi klasikleri patlattılar.tur programlarındaki kısa molalar sırasında. Martin, "Bunu tekrar yapabileceklerini düşündüklerini düşünüyorum" diyor. "Biraz Usain Bolt'un 'Tamam, şimdi 100 metreyi 10 saniyenin altında koşacağım' demesine benziyor. Uyumlu değillerdi. O kadar çok başka şeyleri var ki. Ayrıca oyundaki dış güçler. Eşleri ve kız arkadaşları var. Artık turneye çıkarken bir otel odasında kilitli değiller. Yapamazsınız bu samimiyeti ve büyüyü yeniden yaratın."
Beatles'ın giderek daha fazla bağımlı hale geldikleri stüdyo sihirbazlığı olmadan "dürüst" bir canlı prodüksiyon arzusu, onları fazla kayıtlar ve bant düzenlemeleri gibi temel uygulamalardan bile kaçınmaya yöneltti. Sonuçlar kulakları için biraz fazla kaba ve kabaydı - Lennon bunu Beatles'ın "pantolonumuz çıkarılmış" ile karşılaştırdı - ve mühendis Glyn Johns'un ilk siğilleri ve tüm versiyonunu reddettiler. (Johns karışımı, yeni kutu setinin bir parçası olarak uzun süredir ertelenen ilk çıkışını yapıyor.)
Yayınlanmayan kasetler, parçalara abartılı orkestral overdub'lar, şımarık korolar ve kalın reverb kırbaçları yükleyen sözde "Wall of Sound" prodüksiyon tekniğinin mimarı Phil Spector'a teslim edilmeden önce bir yıldan fazla bir süre toz topladı. ve yankı. Spector'ın sert yaklaşımı, hayranlarını onlarca yıldır böldü ve karşıt kamptakiler onun çalışmasının orijinal projenin sadeleştirilmiş ahlakını baltaladığını savundu. İkiz piyano baladları "Let It Be" ve "The Long and Winding Road" un dramatik orkestrasyonlarının kendisinin katılımı veya izni olmadan yapıldığını söyleyen McCartney, tiksintisini her zaman dile getirdi. 2003 yılında , Spector'ın gösterişinden yoksun bir remiks albümü olan Let It Be...Naked'ın çıkışına öncülük etti.
Tüm bunlar, Martin'i 2021 Let It Be remiksini oluştururken zor bir duruma soktu. Sanatçının yaratıcı vizyonu ile hayranlarının yarım asırdır bildiği albüm arasında nasıl bir denge kurarsınız? "Paul McCartney'nin memnun olmadığı bir albüm çıktı ve bu alışılmadık bir durum" diye açıklıyor. "The Beatles, [başlangıçta] çıktıklarında diğer tüm albümlerden memnundu. Bunun için Paul'e gidip 'Dinle, bunu gerçekten yapmamı istiyor musun?' O da, "Evet, ama biliyorsun, "Uzun ve Dolambaçlı Yol" düzenlemesinden memnun değildim.' dedi. "Hala mikslemem gerekiyor. Oradaki albüm bu" dedim. Ve "Evet, ama arpı biraz indirebilir misin?" Yani bu, bununla ilgili daha fazla zorluktu.
Ama yanlışlıkla, bu kutu setinin yaptığı tam da bu. Çıkışları ve stüdyo sohbetlerini dinlerken, yargılama hakkında çok daha parlak bir izlenim bırakıyorsunuz. Belki artık Fab Four değiller, ama hala dört arkadaş. Martin için Bırak Olsun , üç perdelik bir oyundur. İlk olarak, Twickenham ses sahnesinde, Harrison'ın öfkeli ayrılışıyla sonuçlanan, duygusal açıdan gergin tarihler. Ardından Beatles'ın Apple Records genel merkezinin bodrum katında yeni inşa edilen stüdyoda mutlu buluşma. Ve son olarak, Apple çatı katındaki büyük final, (çoğunlukla) memnun Londra Merkez ofis çalışanlarından oluşan bir kalabalığa son konserlerini verdikleri yer. Her şeye rağmen, bir zamanlar ait oldukları yere geri döndüler. 42 dakika boyunca, birkaç yıl önce Liverpool'da yaptıkları gibi, öğle yemeği setinde oynayan sadece dört kişiydiler.
Martin, " Let It Be'nin üzerinde bu yara izi var çünkü bu, çıkan son Beatles albümüydü" diyor. "Bu nedenle, insanlar bunu Beatles'ın sahip olduğu bu hırçınlığın doruk noktası olarak resmediyor, çünkü dünyanın en büyük grubuna eşit ve karşıt bir gücün birdenbire durmasını istiyorlar. daha az dramatik ama aynı zamanda çok daha iç açıcı çünkü gerçek ."
Let It Be'de kahramanlar, kötü adamlar, patlamalar veya sulu kan davaları yok. Bunun yerine, büyüme sancılarının ve birbirinden uzaklaşan dört adamın hikayesi . Hepimiz hikayenin nasıl bittiğini biliyoruz. Martin'in gözlemlediği gibi, " Let It Be , Beatles'ın gençliklerini yeniden canlandırmaya çalışmasıydı ve bunu tam olarak başaramadı." Ama şakalarını ve oyunlarını duyunca, olabileceklerini umarsınız.
Bu olağanüstü yeni koleksiyonda duyulan en önemli anlardan bazıları için okumaya devam edin.
1. "Something"in İşbirlikçi Devam Eden Çalışma Olarak Bilinen İlk Kaydı
Harrison, Ekim 1969'da Beatles için ilk ve tek A-side single'ı olan bu geleceğin standardını oluştururken zaman harcadı. "Something" için ilk müzik parçalarını bir yıldan uzun bir süre önce, Beyaz Albüm oturumları sırasında çıkardı.19 Eylül 1968'de. Bu geçici müzik eskizleri kaydedilmemiş olsa da, stüdyo ekibi Harrison'ın başka bir bestesi olan "Piggies" için çekimler arasında bir klavsen üzerinde melodiyi kurcaladığını hatırlıyor. Bu erken aşamada, şarkıyı, yakın zamanda Beatles'ın plak şirketi Apple ile sözleşme imzalamış olan Liverpool kulüplerinden bir arkadaşı olan şarkıcı Jackie Lomax'a vermekle oynadı. Harrison, o sonbaharda Lomax'ın ilk LP'sini yapacaktı, ama sonunda, hâlâ tamamlanmaktan çok uzak olan "Something"e tutundu. Kendi ilk albümü için "Something in the Way She Moves" adlı bir parça kaydetmiş olan başka bir Apple imzacısı olan 19 yaşındaki James Taylor ona yardımcı oldu . Kayıtta çalan Harrison, başlığı devam etmekte olan kendi çalışması için lirik ilham kaynağı olarak kullandı.daha sonra İNSANLAR'a şunu söylüyorum : "Bu konuda şaka yapmayı seviyorum. 'Şarkını o kadar beğendim ki eve gittim ve kendim yazdım!' demek hoşuma gidiyor!")
Harrison, 28 Ocak 1969'daki Get Back oturumları sırasında şarkının değerlendirilmesi için teklif ettiğinde şarkı hâlâ kısmen tamamlanmıştı. Hiçbir zaman resmi bir çekim olarak denenmemiş olsa da, "Something"in bilinen bu en eski kaydı, yaratılışına dair samimi bir fikirdir. bir klasik Dokunaklı bir dostluk sergisinde grup, şarkı sözlerindeki boşlukları doldurmaya çalışan Harrison'ın etrafında toplanır. "Ne olabilir Paul?" açılış cümlesini bitirmeye çalışırken merak ediyor. "Beni cezbeden şey...?" Lennon, bir bilinç akışı yaklaşımı önerir. "Her seferinde aklınıza ne geliyorsa onu söyleyin... kelimeyi alana kadar." Romantik olmayan "beni karnabahar gibi çekiyor" ile gösteriyor. Harrison, "beni bir nar gibi çekiyor" diye karşı çıkıyor, ki bu da merhametle bana çekici gelmiyor. t Son kesimi yapın. "Bunu yaklaşık altı aydır yaşadım!" inliyor. "Sadece o satır. Aklıma hiçbir şey gelmiyordu." Onu bir kenara koydular ve Harrison'ın doğaçlama sahte sözlerle doldurduğu köprüye geçtiler ("Ne biliyorsunuz Bay Show? Bilmiyorum, bilmiyorum.") armonileri destekler.
Oturumların sona ermesine sadece üç gün kala, "Bir Şey"in son teslim tarihine kadar tamamlanması için çok fazla çalışma gerektirdiği açıktı. Şarkı, Get Back/ Let It Be'nin geri kalanı için kalıcı olarak rafa kaldırılmadan önce ertesi gün kısaca ele alındı.proje. Ancak Glyn Johns'a göre Harrison, boş olduğu saatlerde şarkının ince ayarını yapmaya devam etti. Johns, PEOPLE'a "Bir akşam Apple [Studios]'dayken, George Harrison yanıma geldi ve herkes eve gittikten sonra geride kalıp kalmayacağımı sordu çünkü o bir şeyler kaydetmek istiyordu" dedi. "Herkesin gitmesini bekledik ve bir akustik gitar aldı. Vokal mikrofonu taktım ve 'Something' şarkısını söyledi. Çenem yerdeydi, sadece olağanüstü olduğunu düşündüm, 'Peki, ne düşünüyorsun' dedi. O şarkı hakkında sahip olması gereken özgüvene tam olarak sahip değildi. Ve bence bu oldukça sıra dışı ve gerçekten çok anlamlıydı."
Harrison bir ay sonra 25 Şubat'ta - 26. doğum günü - şarkının tanıtımını yaptığında, artık ünlü olan replikler aşağı yukarı yerli yerindeydi.
2. "All Things Must Pass"ın Tam Grup Yorumu
Get Back/ Bırak Olsun oturumlarının tanıdık anlatısı, George Harrison'ın Lennon-McCartney beyin güveni tarafından her gün saygısızlığa maruz kaldığı ve şarkılarının neredeyse hiç dikkate alınmadığıdır. Ve bu doğru - bir dereceye kadar . "John ve Paul kendileriniBeatles için şarkı yazarlığı ortaklığı," diyor Giles Martin. "[Kasetlerde] nasıl şarkı yazmaları gerektiğinden ve nasıl teslim etmeleri gerektiğinden ve bunun gibi şeylerden bahsediyorlar. Ama öte yandan George, bir söz yazarı olarak büyüdü. O aşamada harika işler yazıyor." Daha önce bahsedilen "Something"e ek olarak Harrison, "All Things Must Pass", "Isn't a Pity", "Hear Me Lord" ve "Let It Down" gibi geleceğin öne çıkan sololarını sundu. " değerlendirmesi için. Hiçbiri Let It Be için son parça listesini yapmadı .
Oturum kasetlerinde, Lennon'ın sık sık Harrison'dan şarkı yayın şirketinde şakacı (hiç şüphesiz acı verici olsa da) "Harrisongs" olarak bahsettiği duyulabilir. Bunun anlamı açıktı: Harrison'ın şarkılarının hepsi iyi ve güzeldi, ama onlar daha çok ona aitti. Martin, "John ve Paul onu bir dereceye kadar izole etti" diyor. "Bir Lennon-Harrison veya bir McCartney-Harrison şarkısının asla olmamasını dikkate değer buluyorum. Birden fazla söz yazarı varsa, diğer grupların çoğu buna sahip. Ama Beatles'ta bu yok."
Baş besteciler kesinlikle en genç Beatle'ı eşit olarak görmek için mücadele ederken, oturum kasetlerine üstünkörü bir bakış bile Harrison'ın bir dizi müzikal teklifine önemli çaba sarf ettiklerini ortaya koyuyor . Örnek olarak, Harrison'ın 2 Ocak'ta oturumların ilk gününde giriş yaptığı "All Things Must Pass". Beatles ertesi gün 37 kez ve 8'inde 11 kez daha denedi.
Harrison'ın Beatles sonrası ilk solo açıklamasının başlık parçası olması hedeflenen şarkı, LSD gurusu Timothy Leary'nin 1966 tarihli Psychedelic Prayers kitabında yayınlanan bir şiir olan ve kendisi de Tao Te Ching'in saykodelik bir yeniden yorumu olan "All Things Pass"tan ilham aldı . George, 3 Ocak'taki seans kasetlerinde aynı şeyi itiraf ediyor. "Sanırım Timothy Leary. Bana fikri bu verdi... Hayatın bana bu fikri vermesi dışında!" Geçen sonbaharı Catskills'de Bob Dylan ile geçirmiş olmakve Bando'daki müzik kardeşleri Harrison, yeni şarkı için bir aranjman hazırlarken bu anılardan yararlandı. Diğerlerine "Bunun hareketi çok, biliyorsun, Band-y" diyor. Lennon, bu talebi kolaylaştırmak için, Band'in klavyecisi Garth Hudson'ın (Harrison, McCartney'nin yeni sakalıyla çok benzediğini belirtiyor ) favorisi olan Lowery orgdan yıkamalar ekler.
Lennon, McCartney ve Harrison, korolar için büyüleyici bir üç bölümlük karışım üzerinde çalışıyorlar; McCartney'nin yüksek uyumu, Harrison'ın solo favorisinin tam teşekküllü bir Beatles parçası olarak ne olabileceğine büyüleyici bir bakış sağlıyor. Sıklıkla iddia edildiği gibi, "Her Şey Geçmeli"yi bir angarya gibi ele almak yerine, tüm grup Harrison'ın şarkısını şekillendirme göreviyle mutlu bir şekilde meşgul görünüyor. McCartney enstrümantal bir mola önerir ve Lennon, Harrison'ın şarkı sözü sayfasını yanlış okuduktan sonra "bir rüzgar o bulutları uçurabilir" i "bir zihin bu bulutları uçurabilir" şeklinde değiştirerek lirik bir ayarlama sunar. "İçine biraz psychedelia kat, bilirsin," diye şaka yapıyor.
Harrison, Beatles'ın bölünmesi haberlerinin dünya çapında manşetlere çıkmasından haftalar sonra, Mayıs 1970'in sonlarında solo diski için şarkıyı kaydettiğinde yeni çizgi yerinde kaldı.
3. Erken bir "Lennon-McCartney Orijinali" olan "Fancy Me Chances"in Gecikmeli Başlangıcı
Beatles, 60'ların ortalarında şöhretlerinin zirvesindeyken bile, neredeyse on yıldır atıl kalmış olan erken dönem şarkı yazma girişimlerini zaman zaman yeniden canlandırdı. En seçkinleri arasında, tümü 50'lerin Fab öncesi dönemine kadar uzanan "I'll Follow the Sun", "Michelle" ve "When I'm Sixty-Four" vardır. Get Back projesinin temellere dönüş ahlakı, Beatles'a ilkel melodilerinin uzun bir listesini yayınlamak için mükemmel bir fırsat sağladı. Orijinal Let It Be filminde McCartney'nin "Too Bad About Sorrows" ve "Just Fun" gibi uzun süredir unutulan isimlerin isimlerini kontrol ettiği duyulabilir . Lütfen hoşçakal demez misin? "Yarına Kadar Bekleyeceğim ", çoğu Lennon ve McCartney'nin Beatles öncesi grupları Quarrymen'deki zamanlarına kadar uzanıyor.
24 Ocak'ta "Two of Us" için yapılan provalar, McCartney ve Lennon iki akustik gitar üzerinde Everly Brothers armonileri üzerinde çalışırken, özellikle şiddetli bir nostalji patlamasını tetikledi. Onlara, McCartney'nin babasının oturma odasında kamp kurdukları gençlik yazma seanslarını, karalama kelimeleri ve bir okul alıştırma kitabında akor değişikliklerini hatırlattı. Tamamlanan her kompozisyonun tepesinde şu yüce başlık vardı: "Başka bir Lennon-McCartney orijinali." Şimdi, yıllar sonra, McCartney "Two Of Us" şarkı sözü sayfasına "Another Quarrymen Original" yazmaktan kendini alamadı. McCartney, şarkıyı yeni kız arkadaşı Linda Eastman ile amaçsız sürüşler hakkında yazmış olsa da, şarkı Lennon ile olan arkadaşlığı hakkında da olabilirdi ve düzenleme seçimi şarkının duygusallığının altını çizdi.
Akustiklerine hakim olan ikili, Quarrymen dönemi setlerinden temel parçaların doğaçlama versiyonlarını başlatmak için sık sık "Two of Us" üzerindeki çalışmayı durdurdu: Everly Brothers cover'ları ve 50'lerin sonlarında skiffle çılgınlığı sırasında Britanya'yı kasıp kavuran köklü akustik ezgiler. Bunlardan biri, tesadüfen Vipers Skiffle Group'un 1957 tarihli bir kaydı sayesinde popülerlik kazanan, becerememiş bir Lime Street fahişesini anlatan 19. yüzyıl Liverpool halk şarkısı "Maggie May" ("Mae" olarak da yazılır) idi. "Beşinci Beatle" George Martin tarafından üretildi.
Beatles, şarkının her ikisi de komik bir şekilde kalın Scouse aksanlarıyla sunulan iki versiyonunu karıştırdı. Kısaltılmış ikinci, resmi Let It Be albümünde ortaya çıkarken, ilki bir başka erken dönem Lennon-McCartney orijinali olan "I Fancy Me Chances" ile devam etti. (Daha sonra kısmen Let It Be…Naked "Fly on the Wall" bonus diskinde duyuldu.) Hafif olmasına rağmen tatlı bir melodi ve an tuhaf bir şekilde heyecan verici. Kayıp bir Lennon-McCartney'i duyma şansı her zaman kutlama sebebidir ve sesleri coşkuyla doludur. Kısa bir an için, 20. Yüzyılın En Büyük Şarkı Yazarları bir zamanlar ait oldukları yere geri döndüler. Ama aynı zamanda "İkimiz" in dokunaklı vaadini de yerine getirdi - anıları önlerindeki yoldan daha eskiye uzanıyor.
4. "One After 909"un The Barrel House Piyano Versiyonu
Lennon, ipucunu "Rock Island Line" gibi lokomotif merkezli skiffle dayanaklarından alan bu erken kompozisyon hakkında "'One After 909'… Liverpool'da 17 veya 18 [yaşlarımdayken] Paul'den ayrı yazdığım bir parça," dedi. ve "Yük Treni." Şarkının Lennon'ın ergenlik çağındaki yatak odasından Let It Be'nin şarkı listesine kadar olan yolculuğu kesinlikle uzun ve dolambaçlı bir yol. Şarkının bilinen en eski kaydı, Lennon, McCartney, Harrison ve eski Beatles basçısı Stu Sutcliffe'in bir Grundig makaradan makaraya teyp makinesini ödünç alarak McCartney aile banyosunda (sözde) performans sergiledikleri Nisan 1960'a aittir. Sun Records benzeri bir yankı sağladı.
Ekim 1962'de Liverpool's Cavern Club'da bir öğleden sonra provası sırasında grubun şarkıyı seslendirmesiyle ilgili ek bir kaçak su yüzüne çıktı . Bu kasetin, saflarına haftalar önce katılan (nispeten) yeni davulcuları Ringo Starr için bir referans görevi gördüğüne inanılıyor. Ağustos ortasında.
Grubun "One After 909"u kaydetmek için yaptığı ilk resmi girişim, 5 Mart 1963'te Beatlemania'nın ilk sifonunda gerçekleşti. Günün erken saatlerinde "From Me to You" adlı yeni single'ı ve B yüzü "Thank You Girl"ü elediler, ancak Lennon'ın tren şarkısını tutturmak daha zor oldu ve biri hariç hepsi bozuldu. ( Lennon'ın McCartney'i gitar penasını kaybettiği için azarladığı ve ona "yumuşak göt" dediği kasetlerde duyulabilir .) Nihayetinde bu stüdyo versiyonu, The Beatles Anthology koleksiyonunun bir parçası olarak piyasaya sürüldüğü 1995 yılına kadar rafa kaldırıldı .
"One After 909", Ocak 1969'daki Get Back seanslarının başlangıcına kadar zayıfladı. Proje, grubun ikinci yarının çoğunda üzerinde çalıştığı 30 şarkılık destan Beyaz Albüm'ün yayınlanmasından altı haftadan kısa bir süre sonra başladı. Genişleyen koleksiyon, Lennon'ın yeni beste rezervini aşağı yukarı temizlemişti ve Twickenham'a şarkı sıkıntısıyla geldi - en azından üretken McCartney ve Harrison ile karşılaştırıldığında. Giles Martin, "John, Let It Be sırasında belli ki bir yazı bloğunun ortasındaydı ," diyor. "Seansların çoğunda gerçekten rahatlamış durumda. Komik olan da bu. Paul, 'Hadi çocuklar!' Ve John, 'Ehh, ne yaparsam yapayım...' diyor."
Lennon daha sonra "One After 909" un tozunu almalarını önermesinin nedeni olarak kendi "materyal eksikliğini" gösterecekti. Grup şarkıyı sevgiyle kucakladı ve kısa sürede doruk noktasına ulaşan konsere ve sonraki albüme dahil edilmek üzere ciddi bir yarışmacı olarak ayrıldı.
Klavyeci Billy Preston'ın Fender Rhodes'unun eklenmesi, sadık bir İngiliz genç tarafından yazılan biraz naff sahte rock'çıya bir doz gerçek Güney ruhu ekleyerek sesi doldurmada uzun bir yol kat etti. 29 Ocak'ta - ünlü çatı katı konserinden önceki gün - yapımcı George Martin, Preston'a normal bir piyano çalmayı denemesini önerdi. Fıçı evi yalamaları, şarkıyı geçici olarak ahır fırtınası yapan bir Jerry Lee Lewis stomp'a dönüştürdü ve bu, Let It Be'de bir yer kazanan çatıdan gelen versiyonu geride bırakabilir . Keşke oraya bir piyano çekebilselerdi…
5. Lennon'ın Bilinç Akışı Jam'i "Dig It"in Genişletilmiş Versiyonu
50 yılı aşkın bir süredir, Let It Be dinleyicileri "Dig It"i yalnızca, Billy Preston'ın dönen, öfkeyle pompalanan organı ve John Lennon'ın serbest çağrışımlı saçma sözleriyle albümün başlık şarkısını başlatan 50 saniyelik tuhaf bir parça olarak biliyorlardı. Gerçekte bu, şarkının hantal 12 dakikalık uzunluğunun sadece bir kısmı. Michael Lindsay-Hogg'un (bulması zor) Let It Be belgeselinde, Beatles'ın George Martin'in perküsyonda biraz yardımıyla şarkıyı doğaçlama yaparken McCartney'nin müstakbel üvey kızı Heather dönerken top oynadığını gösteren, üç dakikadan biraz daha uzun bir klip yer aldı. Utanmadan aptalca olsa da, gevşek sıkışma yadsınamaz bir oluk doldurur. Şimdi, şimdiye kadar ilk kez, "Dig It"'den uzun bir alıntı
Başlık, 1969'un başlarında Beatles'ın favorisi haline gelen Amerikan hiciv skeç-komedi programı Rowan & Martin's Laugh- In'den bir slogan. bu yalnızca "Kazabilir misin?" lap çelik slayt gitarda çılgına dönerken. Çılgınca sonuç ( Let It Be yeniden yayımında da mevcuttur ), Monty Python tarafından yapılmış çarpık bir 78 RPM blues kaydı gibi geliyor.
İki gün sonra, sabahın çoğunu McCartney'nin zarif bir şekilde ölçülü piyano baladı "Let It Be" ile geçirdikten sonra, Lennon'ın saçlarını salması gerekti. Altı telli basında latin tarzı bir ritim atarak ve Bob Dylan'ın "Like a Rolling Stone" ve Isley Brothers'ın "Twist and Shout" şarkılarından ciyaklayan mısralarla başlıyor. Sonra 6 yaşındaki Heather, sözsüz vokalleri uluyarak araya girerken, Lennon "Hadi, Heather!" teşvik yoluyla. Etkisi sevimli, ancak kulakları rahatsız edebilir. Glyn Johns'un jam'deki en ilginç anların düzenlenmiş bir bileşimi olan dört dakikalık versiyonu, Lennon'ın bir kez daha görevi devralmasıyla başlar ve McCartney ile langırt atmadan önce "kazmanın" birçok yolu hakkında sözler değiştirir. FBI, CIA ve BBC'den BB King'e, Doris Day ve yeni emekli olan Manchester United futbol kulübü yöneticisi Matt Busby. Şarkı, bir proto-rap-reggae füzyon numarası gibi birkaç dakika daha ileri atılır ve ardından dört grup üyesinin hepsine atfedilen yalnızca iki parçadan biri sona erer. (Enstrümantal "Flying"Magical Mystery Tour ilkiydi.) Hiç kuşkunuz olmasın, "Dig It" yaratıcı bir dehanın eseri değildir, ancak grubun kayıtlarda bu kadar eğlendiğini duymak nadirdir.
6. George Harrison ve Ringo Starr'ın "Ahtapotun Bahçesi" Yazma Oturumu
Let It Be kutu setindeki en dokunaklı anlardan biri, 26 Ocak 1969 sabahı, George Harrison'ın Ringo Starr'ın nihayetinde Çöp Adam'ın Beatles'a yaptığı ikinci solo beste katkısı olacak yeni bir şarkının detaylarını çıkarmasına yardım ettiği duyulduğu sırada yaşandı. ' kanon. Starr, Beyaz Albüm için giderek gerginleşen seanslar sırasında Beatles'tan geçici olarak ayrıldıktan sonra, geçen Ağustos ayında tatildeyken parçayı yazmaya başlamıştı. Starr, 2019'da PEOPLE'a "O zamanlar oldukça stresliydi" dedi.. "Artık dayanamadım. '[Eşim] Maureen ve çocuklarla gidiyorum' dedim." Peter Seller'ın yatıyla Sardunya'ya gittik... Daha sonra 'Bob Marley ürünleri' sayesinde kaptanla takılıyordum.Ahtapotların bu bahçeleri nasıl yaptığını anlatıyordu.Okyanusta dolaşıp parıldayarak dolaşıyorlar. şeyler ve onları mağaralarının önüne koymak, 'Vay canına, kulağa hoş geliyor' gibiydi. Ahtapotun Bahçesi'ni böyle yazdım. O zamanlar denizin altında olmak istiyordum. Sadece bir mola zamanıydı."
Harrison ve Starr, Beatles'ın 3 Savile Row'daki Apple Stüdyolarında bir piyanonun etrafında toplanırken, ruh hali Ocak ayında çok az daha iyiydi. Harrison, iki hafta önce Twickenham Stüdyoları'ndaki provaları terk ettikten sonra kısa süre önce gruba geri dönmüştü. Endişeli arka plan, Beatles'tan çoktan ayrılmış iki adam arasındaki bir işbirliği olan, aksi takdirde basit bir melodi için karmaşık bir alt metin ödünç veriyor. Starr devam etmekte olan işi vurgularken Harrison , basit melodiyi genişletmek için kendi yeni akor değişikliklerini önermeden önce ilkel piyano çalmasını ("A-minor öğrendin, ha?") Övmek için elinden geleni yapıyor. Sabırlı ve kibar, bu erken aşamada biraz hantal beyit içeren şarkı sözlerini düzeltirken bir akustik gitarla tıngırdatıyor, "
O an, Beatles'ın hikayesinde genellikle keşfedilmemiş olan, Lennon-McCartney güç dinamiği üzerine nefes kesen spekülasyonlar ve ara sıra Harrison-McCartney tartışmalarıyla gölgede kalan bir ilişkiye dair hassas bir içgörüdür . Anlamlı bir şekilde, bu değiş tokuş esas olarak diğer Beatles stüdyoya gelmeden önce gerçekleşir. (George, benzer şekilde, Starr için yeni şarkısı "I Me Mine"ı, diğerleri girmeden önce bir seansın başlarında piyasaya sürerdi.) Harrison'ın, şarkı yazma hırsları hiçbir zaman özellikle görkemli olmayan Starr'a olan ilgisini, küçümseyici bir yanıt olarak okumamak zor. kendi çalışmasıyla ilgili olarak Lennon ve McCartney'den algıladığı tutumlar.
Giles Martin, "Paul ve John [yazar olarak] büyüdükçe, diğer ikisinin daha izole hale geldiğini düşünüyorum" diyor. "Herkes Lennon ve McCartney arasındaki bir anlaşmazlığın Beatles'ı bitirdiğini düşünüyor. Aslında öyle olduğunu düşünmüyorum. Bence Lennon ve McCartney çok fazla yer kaplıyor - ve haklı olarak! Ama birlikte çalışmaya ihtiyaç duymalarının enerjisi daha fazla. stüdyoda muhtemelen diğer ikisini izole etti."
Starr ayrıca Get Back/ Let It Be oturumlarının ikinci günü olan 3 Ocak'ta iki şarkı fragmanı yayınlamıştı . Biri, "Picasso" adlı taşralı bir şarkı, büyük ustanın bir resmini satın almanın sevincini övdü. "Benim için çok hızlı," diye güldü, akorları yenmeye çalışırken. Diğeri, "Carolina Gezisine Çıkmak" da benzer şekilde lezzet açısından Batılı ve benzer şekilde bitmemiş. Hiçbiri seanslar sırasında tekrar ziyaret edilmeyecek veya solo çalışmalarının hiçbirinde su yüzüne çıkmayacak.
Starr'ın 6 Ocak'ta çıkışını yaptığı "Octopus's Garden" nihayetinde daha şanlı bir kaderin tadını çıkaracaktı. 23'ünde kısa bir incelemeden ve üç gün sonra Harrison'la bir yazı atölyesinden sonra şarkı, Beatles'ın stüdyo kuğu şarkısı Abbey Road olacak şarkı için yeniden canlandırıldığı o bahara kadar rafa kaldırıldı . Yaratıcı katkısına rağmen, Harrison bir yazarın kredisini almayı reddetti.
7. Glyn Johns'un Get Back Mix'inden "Save The Last Dance for Me" Karışıklığı
The Beatles, 20 günlük Get Back/ Let It Be odyssey boyunca 229 kadar cover yaptı . Bazıları tam performanstı ve diğerleri sadece bir veya iki satır atıldı. Her şeye rağmen, bu şarkıların genişliği şaşırtıcı, cesur R&B derin kesimlerinden komik kare çağdaş pop hitlerine, klasik enstrümantal parçalara, arkaik halk şarkılarına ve hatta savaş öncesi Easy Listening standartlarına kadar her şeyi kapsıyor. Hemen hemen her şeyden bir aranjman oluşturabilme hızları, Almanya'nın Hamburg kentindeki cezalandırma kulübü devresinde insan müzik kutuları olarak geçirdikleri yılları hatırlatıyor. Ayrıca, Fab'ların dördünün de büyük müzik hayranları ve ciddi plak meraklıları olduğunu hatırlatıyor. Kapak listesi, etkilerinin ve kahramanlarının bir kesiti gibi görünüyor. Chuck Berry15 şarkıyla en güçlü gösteriyi yapıyor. Bob Dylan 13, Elvis Presley 12 ve Buddy Holly'de dokuz - artı sağlıklı miktarlarda Little Richard , Eddie Cochran, Jerry Lee Lewis , Carl Perkins, Smokey Robinson ve Ray Charles .
Bu doğaçlama kapaklar, genellikle orijinal malzeme için geçişler arasındaki havayı hafifletmek için rastgele açılır. Kesilmiş "Maggie Mae" (ve Lennon'ın "I've Got a Feeling"den sonra Little Richard'ın "Oh! My Soul" başlığından inlemesi ve isterseniz "One After 909"dan sonra cıvıl cıvıl bir "Danny Boy" dışında) saymak gerekirse) bu neşeli kapakların hiçbiri Let It Be'nin orijinal sürümünde yer almadı, ancak yeni kutu seti birkaç küçük cevheri gün yüzüne çıkarıyor. "I Me Mine" çekiminden hemen önce "Wake Up Little Susie" nin kısa bir parçasının bir gülümseme yaratması garanti. Daha önemli (ve kesinlikle daha korkak), Jimmy McCracklin'in "The Walk" adlı duygulu bir dikmesi.Çekim ne yazık ki eksik - mühendisler kaset makaralarını değiştirirken Beatles çalmaya başladı - ancak var olan 50 saniye, McCartney'nin acımasızca sağlam vuruşta en iyi blues homurtusunu vermesini içeriyor.
Setin öne çıkan bir özelliği, gevşek bir kayalık reçeli (başlangıç noktası olarak Fats Domino'nun "I'm Ready" şarkısını kullanan ) Drifters'ın dilli versiyonuyla birleştiren Glyn Johns'un Get Back'inden 22 Ocak karışık. ' çok yıllık balo daha yakın "Son Dansı Benim İçin Kaydet." Oradan, Beatles sorunsuz bir şekilde Lennon'ın yeni şarkısı "Don't Let Me Down"dan kaotik bir koroya geçer. Beatles'tan yeni bir cover şarkının katıksız yeniliğine ek olarak parça, şarkıdan şarkıya ve fikirden fikre sıçrarken paylaştıkları müzikal telepatiyi sergiliyor.
8. "Get Back"in Uzun Fadeout'u (8'i Çekin)
Get Back/ Let It Be oturumları için gönderilen orijinal şarkıların neredeyse tamamı , grupla birlikte çalışılmadan önce evde bireysel bir Beatle tarafından özel olarak başlatıldı. Bu sürecin istisnası, "Geri Dön"ün kendisidir. McCartney şarkı için yaptığı basın açıklamasında "Stüdyoda oturuyorduk ve bunu havadan uydurduk," dedi. McCartney'nin basında kendine özgü ritmi ilk kez çalmaya başladığı 7 Ocak'ta başlayan birkaç müzik boyunca gerçekleşti. O sabah erken saatlerde grup, öncü R&B kahramanı Fats Domino'nun adım piyanosuna sevgi dolu bir selam olarak hizmet eden 1968 tarihli single'ları "Lady Madonna"nın bir versiyonunu çalmıştı. Bu ezgi kulaklarında çınlarken, McCartney benzer bir 50'ler rock pastişi yapmaya başladı.
Melodiyi sahte kelimeler ve hecelerle doldurduktan sonra, "Bir zamanlar ait olduğun yere geri dön." Bu, Harrison'ın Apple Records sanatçısı Jackie Lomax için yazdığı "Ekşi Süt Denizi"nden bir söz varyasyonu . (McCartney'nin erken bir çekimde "Hadi Jackie! "- muhafazakar politikacı Enoch Powell ve destekçilerinin ırkçı tutumlarının parodisinde. Hayranların referansı kaçıracağından ve sözlerini göründüğü gibi kabul edeceğinden korkan McCartney, sözleri akıllıca Loretta Martin ve Jo Jo adlı iki karakterin belirsiz bir tarihçesine kaydırdı. ( Genişletilmiş kutu setinde sözde "Pakistanlı Yok" numarasının yer almaması şaşırtıcı değil.)
Sözler büyük ölçüde anlamsızdı, ancak şarkının hem adı hem de sesi, devam eden projenin ruhunu mükemmel bir şekilde damıttı ve kısa sürede belgesel ve canlı albüm için potansiyel bir tema olarak ele alındı. Ne yazık ki, aynı zamanda, tek bir canlı performansı yakalamak için fazla kayıtlardan, düzenlemelerden ve diğer stüdyo araçlarından kaçınan kasıtlı olarak gerileyen kayıt yöntemlerinin tehlikelerini de vurguladı. George Martin'in daha sonra The Beatles Anthology'de inleyeceği gibi, "Bir parçaya başlardık ve tam olarak doğru değildi ve bunu tekrar tekrar yapardık... ve sonra 19'u alırdım: 'Pekala John, bas eskisi kadar iyi değildi 17, ama ses oldukça iyiydi, o yüzden tekrar devam edelim.' 43'ü ele alalım: 'Pekala evet...' Yani sonsuza kadar devam edersiniz çünkü hiçbir zaman mükemmel olmadı - ve çok sıkıcı oldu." Çoğu anlatıma göre, "Get Back"in sonsuz versiyonları, dahil olan herkesi akıl sağlığının eşiğine getirdi, ancak birçok kayıt, düzenlemedeki büyüleyici varyasyonları ortaya koyuyor. Erken bir sürüm , "A Hard Day's Night" gibi, çökmekte olan bir açılış akoruna sahiptir. Let It Be'de yer alan en ilginç yorumTake 8 adlı kutu seti, Lennon'ın punkvari kurşun gitar iğnelemeleri ve McCartney'nin abartılı bir Kuzey İngiliz aksanıyla coşkulu doğaçlamaları ile genişletilmiş bir coda içeriyor: "Saat beş. Annen çayını içti. kapat..." Bu çekimden keyif alıyorlarmış gibi konuşuyorlar, ama sonra Martin'in yorgun sesi stüdyo konuşmasında duyuluyor. "'Paul, bence artık biraz yavaş. Sanırım biraz kayboldu..."
9 . "Please Please Me"nin Arsız Parçası ile Bach benzeri bir "Let It Be"
2018'in (benzer şekilde genişleyen) Beyaz Albüm kutu setinin en büyük sürprizlerinden biri , McCartney'nin modern ilahi kitabının bilinen en eski parçalarıydı. rahmetli annesi Mary , McCartney yeni yılda potansiyel canlı albüm projesi üzerinde çalışmalar başladığında şarkıyı ciddi bir şekilde tekrar ziyaret edecekti. Rockçılar arasında meditatif bir an olarak öne çıktı. George Harrison, bunu Bando'daki arkadaşlarının çaldığı rustik köklü müziğe benzetti. Lennon'ın arkasından bir düzeltmeyle atlamadan önce, "Bir bakıma çok taşralı ve batılı," dedi. "Ülke ve müjde , öyle."
Katı "fazla kayıt yok" politikasına uygun olarak, George Martin başlangıçta McCartney'nin piyano bölümünü kalınlaştırmak için org görevlerini üstlendi. Ancak klavyeci Billy Preston'ın seansların ortasında gelişi, ruhlu kilise benzeri orgunun bir dozuyla parçayı cennete biraz daha yaklaştırdı. 26 Ocak'taki bir prova için McCartney, Preston'a azalan melodiyi görkemli bir Bach figürü gibi çalmasını önerdi. Take 10 etiketli sonuçlar, olumlu bir "İşte bu olur!" McCartney'den. Bu kesinlikle Katolik hava, Get Back/ Let It Be oturumlarının son günü olan 31 Ocak'ta ustayı kaydettiklerinde nihayetinde yumuşadı .
Bitmiş şarkıdan biraz farklı bir düzenlemenin yanı sıra, performansın başlangıcında bir an için "Let It Be" Take 10 dikkat çekiyor. McCartney, Beatles'ın 1963'teki atılımı "Please Please Me"nin dramatik bir piyano baladı olarak yeniden tasarlanmış bir versiyonunu doğaçlama olarak sunuyor. Bunu yaparken, Beatles'ın kendi ülkelerindeki ilk hitini, sadece yedi yıl - ve bir ömür boyu - piyasaya sürülen sonuncusu ile ayırdı. Giles Martin, "Aslında o kadar uzun zaman önce değildi," diye hayret ediyor. "Sıradan ölümlüler olarak bizim için tuhaf olan da bu. Çalışma biçimlerinin tamamında değişimlerini görüyorsunuz. Hayatlarını bir şekilde ileri sardılar."
10. "I Me Mine"ın Flamenko Tarzı Provası ve Last True Beatles Seansından Ses
Harrison'ın ego üzerine blues meditasyonu, son Let It Be parça listesinin son dakika baskısıydı . Grup, görünüşe göre tamamen terk edilmeden önce Get Back seansları sırasında sadece bir gün prova yaptı. Harrison, şarkıyı 8 Ocak'ta, diğer Beatles gelmeden önce Starr ve belgesel yönetmeni Michael Lindsay-Hogg'a çalarak çıkış yaptı. Eserini grubun baş bestecilerine teslim etmeden önce okunmasını istiyormuş gibi, dinleyici seçimi çok önemli. Johann Strauss'un "Kaiser Walzer" parçasından esinlenerek önceki gece yazdığı akor değişikliklerini tıngırdatmadan önce Starr'a alçakgönüllülükle "Şovunda istememen umurumda değil," diyor . d bir BBC televizyon programında duydum.
Uygun şekilde cesaretlendirilerek, o günün ilerleyen saatlerinde diğerlerine "Ben Benim" i sunar. Lennon'a geçici olarak "Yeni bir tane öğrenmek ister misin? Çok basit" diye sorarken sesinde bir miktar sinir var. Lennon buna mecburdur, ancak başlangıçta "ağır vals" zaman işareti ve flamenko tarzı gitar molaları tarafından kapatılır. "Biz bir rock and roll grubuyuz, biliyorsun!" yarı şakacı bir şekilde Harrison'ı azarlıyor. Lennon, amacını açıklamak için gitarını bırakır ve her zaman var olan ortağı Yoko Ono ile ses sahnesinde vals yapmaya başlar ve Harrison'ın şarkısını diğerlerine bırakır.
Dans molası, ya kendiliğinden aptallık ya da grup arkadaşının işinin alaycı bir şekilde işten çıkarılması olarak yorumlanabilir. Neyse ki, Harrison görünüşe göre eskisini seçiyor. (Yine de iki gün sonra seanslardan fırlayıp grubu bırakmakla tehdit edeceğini belirtmekte fayda var.) İyi bir mizahla, Lennon ve Ono'nun dans rutinini şarkının can alıcı konserdeki performansına dahil etmelerini öneriyor. McCartney bir sirk sunucusu rolünü üstlenirken "John ve Yoko beyaz çantalarında vals yapmak istiyor!" Şaşırtıcı bir şekilde, bu fikir ciddi bir şekilde düşünülür ve çift, McCartney ve Harrison önerilerde bulunurken dansın provasını yapar. Hafiflemiş ruh halinden yararlanan grup, gün için ara vermeden önce şarkının 41 kadar tekrarını kaydetti (hepsi tamamlanmamış olsa da).
Trajik bir şekilde, Lennon ve Yoko'nun valsi büyük prömiyerini konser sahnesinde alamayacaktı. Birkaç kez bahsedilmesine rağmen, "Ben Benim", Geri Dön seanslarının bir parçası olarak bir daha asla icra edilmez. 1969'un büyük bir bölümünde, Harrison'ın kullanılmayan şarkılardan oluşan ve sürekli büyüyen önbelleğinin bir parçası olarak kalacak gibi görünüyordu; bunların çoğu, Beatles sonrası ilk solo albümü olan görkemli üçlü disk All Things Must Pass'ı oluşturacaktı . Ancak Lindsay-Hogg, "I Me Mine" dansının görüntülerini Let It Be belgeseline dahil etmeye karar verdiğinde, şarkıyı film müziği albümüne eklemek gerekli görülür. Tek sorun şarkının tamamlanmamış olması. Var olan tek şey, vasatın altında sinema sesiyle kaydedilen bu birkaç yarım yamalak provaydı.
Böylece 3 Ocak 1970'te Beatles, sıfırdan yeni bir versiyon kaydetmek için Abbey Road Stüdyolarına girdi. Daha doğrusu, o sırada Danimarka'da tatilde olan Beatles eksi Lennon'du. Harrison, Eylül 1969'da solist Dee Dave'in ayrılmasıyla başa çıkan pop grubu Dave Dee, Dozy, Beaky, Mick & Tich hakkında bir şakayla yokluğunu ima ediyor.
Aynı ay, Lennon grup arkadaşlarına "boşanmak" istediğini söyledi. Dörtlü, kısmen iş anlaşmalarını korumak için ve kısmen de Lennon'ın yeniden düşüneceğini umarak haberleri kendi aralarında saklasalar da, "Ben Benim" oturumu sırasında Beatles'ın geleceğinin söz konusu olduğu açıktı. Gerçekten de bu, Beatles'ın Nisan ayında ayrılıkları halka açıklanmadan önce kaydettiği son yeni şarkı olacaktı. Son gerçek Beatles seansı olan bu tarihe ait ses, Let It Be'ye dahil edilmiştir.kutu seti. George'un Dave Dee şakasına ek olarak, üçlünün çekimler arasında Everly Brothers'ın kestane rengi "Wake Up Little Susie" şarkısını hızlı bir şekilde yorumladığı duyuluyor. Lennon'ın yokluğu derinden hissediliyor. McCartney'nin uzun süredir armonik partneri hiçbir yerde bulunamadığından, şarkıyı tek başına söylüyor.
Get Back seansından erken bir prova da kutu setine dahildir ve son versiyondan kalan flamenko süslemeleriyle tamamlanır. McCartney, grubun 1963'te kaydettiği ilk Harrison şarkısı olan "Don't Bother Me" hakkında bir şaka yapıyor. Bunu yaparken, McCartney bilmeden Harrison'ın ilk Beatles bestesi ile sonuncusu arasında bağlantı kuruyor.
