L'affaire des paysagistes commence à se clore, mais la vérité reste insaisissable
Les paysagistes commencent cette semaine avec une esthétique macabre, créant des visions démoniaques des Wycherlys à partir de Susan d'Olivia Colman et Chris de David Thewlis et créant un tableau étrangement brillant à partir des Wycherlys cachés sous leur lit alors que Susan les aurait soi-disant quittés. Est-ce censé être un cauchemar dans la tête des Edwards ou un flirt d'ouverture de l'obscénité qui attire tant de personnes dans les légendes du vrai crime comme celle-ci? Eh bien, c'est les deux.
Le cauchemar se transforme en confessionnaux vidéo de rencontres rétro donnés par les deux, exprimant naturellement leur amour pour les films. Ces vidéos sont-elles médico-légales ou fictives ? Sommes -nous en train de regarder les preuves amassées par la police ou l'imagination plus parfaite du passé dans les rêveries de Susan ? Son optimisme passé et celui de Chris se jouent devant un arrière-plan rétro criard, dont la luminosité contraste douloureusement avec l'expression découragée de Colman dans le monde réel. À présent, il est devenu clair que Paysagistes est moins un mystère de meurtre qu'une étude de personnage d'un mariage très isolé, mais les frontières entre ce qui est réel et imaginaire continuent de s'estomper tragiquement.
Et l'épisode de cette semaine fonctionne pour contextualiser leur dépendance émotionnelle avec plus de détails alors que Christopher commence à se concentrer, avec la performance grincheuse et discrète de Thewlis développant une nouvelle dimension de sacrifice déchirant. Au cas où vous pensiez que Susan était la plus brisée des deux, ce chapitre vise à dissiper cela, tout comme l'enquête vise à balayer le témoignage de Susan pour une version où les Edwards savaient ce qu'ils faisaient et pourquoi.
Une fois de plus, nous revenons aux années Edwards avant le crime. Alors qu'un Chris inconsolable est dans une profonde dépression à cause de la mort de son frère, c'est à ce moment que Susan a l'idée d'écrire une lettre de fan à Gérard Depardieu demandant une note de retour pour égayer l'esprit de Chris. Avec le dynamisme de Susan, cela semble davantage guidé par la gentillesse que par le désespoir et l'illusion qui l'ont définie, même dans sa propre version d'elle-même. Cette dévastation invalidante est confirmée de nos jours par la belle-mère de Chris (celle qui l'a dénoncé) lorsqu'elle est interrogée par l'enquêteur de Samuel Anderson, Paul Wilkie. Mais elle affirme également que cela a rendu Chris attiré par les types «fragiles» (il y a encore ce mot). "C'est Chris, tu vois," dit-elle, "il essaie toujours de sauver quelqu'un, et il n'y parvient jamais."
Alors que dans son ensemble, la vision créative de Landscapers présente un flou entre réalité et fiction, ses deux côtés de la vérité poussent à une présentation plus rigide de ce qui s'est passé. Les flashbacks ici sont vus en noir et blanc simple et nostalgique, normalement une des approches cinématographiques les plus élémentaires de la vision d'un personnage de son passé. Par rapport à leurs souvenirs plus stylistiquement embellis, cette qualité sans fard semble moins ouverte à l'interprétation, comme les Edwards essayant de regarder sobrement leur passé pour une fois. Mais la version policière est tout aussi robuste, ce qui rend les deux versions incongrues.
Chris pense qu'il clarifie leur version, mais donne vraiment aux flics ce dont ils ont besoin. Le Wycherleys avaient convaincu Susan d'aider à payer une partie des leurs, seulement pour la manipuler pour lui remettre ses parts plus tard et vendre la maison pour une grosse somme qu'ils gardaient pour eux. Dans une tentative de dépeindre Susan comme une autre dans une histoire de cas perdus que Chris doit sauver, les flics sortent des photos de son frère et de sa mère décédés bien-aimés. « Je n'essayais pas de sauver ma mère ou mon frère, j'essayais de les aimer. Et c'est tout ce que j'ai jamais fait avec Susan », dit-il, avec Thewlis jouant le rôle de lui tombant directement dans le piège. Plutôt que de vendre Susan (ce que tout le monde saurait qu'il ne ferait jamais), il leur donne ce dont ils ont besoin au nom de la préservation de son honneur. C'est la dernière pièce pour sceller une affaire sur lui et Susan : il possédait autrefois des armes à feu et était membre d'un club de tir. Les flics qui observent applaudissent comme s'ils assistaient à un match de sport,
Emma reprend le contrôle de la méta-histoire de la série, mettant en scène la version des événements de l'enquête pour Susan alors que les décors s'effondrent et qu'ils traversent la scène sonore des paysagistes dans la maison Wycherly. C'est l'inverse cruel de la version modeste et simple des flashbacks d'Edwards cet épisode, également trop clairement exprimé pour être l'exacte vérité. La version d'Emma du crime a Susan aboyant et jurant, Susan en étant témoin dans la panique alors que sa version s'éloigne. Bien que les paysagistes aient été sympathiques aux Edwards depuis le début, cet épisode révèle une position plus neutre sur la vérité dans leur cas. Mais il s'agit d'une réalité tactile, il y a une ironie bouleversante sur le fait que cela ne peut pas être comme ça non plus.
Bien que les paysagistes aient été sympathiques aux Edwards depuis le début, cet épisode révèle une position plus neutre sur ce qu'est la vérité dans leur cas, avec l'empathie son propre champ de mines compliqué et insuffisant. Nous nous attendons à ce que la police continue de célébrer l'enquête, mais il y a une légère note de doute sur le visage d'Emma alors que son patron décrit les Edwards comme des tueurs de sang-froid, tous capturés grâce à leurs efforts. Elle donne un appel à son père, sa propre cause perdue. Pour tenter de rassurer et de consoler un terrain d'entente, Douglas dit à Susan qu'il avait été en prison dans sa jeunesse; Susan se déchaîne, refusant sa tentative de compatriote. Douglas est vu en train de pleurer seul dans le bus. En essayant de nous comprendre et de nous comprendre les uns les autres, nous ne pouvons pas prédire quels murs tomberont ou seront construits.Les paysagistes pourraient eux-mêmes désespérer de l'impossibilité de ce qu'ils essaient de tenter.
Une piste orchestrale occidentale joue cinématographiquement sur Susan lisant la lettre retournée du faux Gérard Depardieu, et nous revenons à leur mémoire en noir et blanc. Son petit moment Lee Israel a fonctionné, le faisant sortir du lit et avec une disposition plus brillante. C'est le genre de soins (dévotionnels, pas entièrement sains) que nous avons vu Chris fournir à Susan, et nous réalisons maintenant que Susan remplit la même fonction pour lui. Il s'agit d'une sorte de tendresse codépendante où l'un crée une réalité dans laquelle l'autre peut faire face, où ils peuvent se sauver mutuellement de leurs jours les plus sombres. En fin de compte, aucun d'eux n'a pu sauver l'autre.
La présentation des paysagistes en tant que véritable série policière a toujours été une tromperie, non seulement laissant la place à une série limitée avec beaucoup de choses en tête sur le type d'émission qu'elle voulait que vous pensiez qu'elle était, mais aussi une avec des idées écrasantes sur notre incapacité à saisir pleinement la réalité de la situation de l'autre. Et au centre de ce désespoir se trouve un duo harmonieux entre Colman et Thewlis qui nous donne une faible lueur d'espoir de compréhension. Ou peut-être que c'est aussi une illusion bien construite .
