Les paysagistes terminent avec amour et vérité dans les tons de gris
Dans la finale de Paysagistes , Susan d'Olivia Colman et Chris Edwards de David Thewlis sont jugés pour le meurtre de ses parents, alors que leur union désespérée est la plus effilochée. Après la clôture de l'enquête policière, ce dernier épisode passe la moitié de son temps sur leur procès et l'autre moitié sur sa plus grande illusion à ce jour : une épopée occidentale à grande échelle dans le style des films les plus précieux de Susan. Les Edwards sont revenus à la pure fantaisie, recontextualisant leur version du crime dans ce qui ressemble à un vrai film. C'est une pure vision Cinemascope plutôt qu'une perversion des styles cinématographiques comme ce que nous avons vu dans les épisodes précédents, réinventant leur vol et leur capture avec tous les acteurs impliqués faisant une apparition.
La suggestion de ce spectacle pleinement réalisé et discordant est que le monde réel est maintenant entièrement exclu de leurs fantasmes et que les Edwards ont complètement divorcé de la réalité afin de survivre mentalement. L'ouverture de l'épisode est une troisième série de plans de réalisme dur de style Dogme de l'ensemble, de la caméra, des perruques et autres, tous tournés sombrement avant que ce fantasme n'arrive sans ambages; le monde réel est trop dur pour s'y attarder longtemps. Ils sont perdus, pour eux-mêmes et (plus important encore) les uns pour les autres.
Susan est quelque peu ambivalente face à sa captivité, se lamentant dans une lettre à Chris que nous entendons en voix off. «Je ne me suis jamais souciée d'être exclue du monde réel parce que je n'ai jamais eu l'impression d'être autorisée à arriver ici», avoue-t-elle. «Je ne suis pas ici de toute façon, n'est-ce pas? Alors… quelle est la différence entre ici et ailleurs dans ma tête ? Son univers est désormais présenté en noir et blanc, soulignant les nuances de gris de son cas quant à la vérité tout en soulignant sa dissociation. Elle est tellement éloignée de l'existence que même ses moments de non-rêverie sont comme si elle vivait un film.
Mais elle reconnaît aussi que l'expérience du monde de Chris s'est mêlée à la sienne, qu'il a sacrifié quelque chose de lui-même pour prendre soin d'elle. À la barre, Chris tente de décrire comment il a perdu la possession de son arme en raison de l'effort requis pour maintenir la certification, mais en révélant vraiment sa codépendance. "J'ai choisi d'épouser Susan parce que je l'aimais. Depuis, je vis la vie de Susan avec elle. Ma vie… n'était plus importante », dit-il, une déclaration chargée. Comme Chris le raconte, il a été un participant passif au fantasme qu'ils ont construit, tout cela pour son amour inconditionnel pour Susan.
Lorsque Susan témoigne, elle s'accroche aux détails de son témoignage précédent. Elle ajoute l'achat de désodorisants à son témoignage, une omission précédente pratique après que le témoignage médico-légal a décrit le genre de puanteur que les Wycherlys auraient laissé dans la semaine que Susan dit avoir prise pour enterrer leurs corps. Plus accablant, les douilles qu'elle avait décrites ramasser sur la scène du crime ne pouvaient pas avoir été déchargées par le type d'arme utilisée dans le crime. Sa confusion la fait s'effondrer, Colman se révélant à nouveau être une source de vulnérabilité capable de plonger dans les conditions humaines les plus isolées. « Je ne suis pas fragile, je suis brisé. Donc tu ne peux pas me faire de mal », déclare-t-elle, seulement en partie par défi.
Quelle que soit la vérité sur le crime, cette affirmation semble tout à fait vraie dans le douloureux abattement de Colman. En se trouvant peu aimable, elle craint que Chris puisse facilement l'abandonner, et que l'appel fatidique à sa belle-mère ait été la première étape de Chris pour se séparer de leur place dissociative dans le monde. Plutôt que de conclure proprement l'affaire des Edwards, Landscapers révèle l'une de ses questions centrales : quelle part du fantasme appartient à Chris, et a-t-il soumis ou participé ? Dans quelle mesure aimer quelqu'un, c'est créer sa propre version du monde, de la vérité, de sa façon de survivre, ensemble ? Comme Chris l'a dit, aimer Susan en tant que telle était un choix ; ce qu'il reste aux paysagistes à révéler, c'est s'il peut ou continuera de faire ce choix.
Pour la cour et sûrement pour beaucoup à la maison, les fictions compliquées de Susan deviennent incontournables. Mais en privé, elle avoue à Douglas (Dipo Ola) peut-être son mensonge le plus évident : que les lettres Depardieu étaient entièrement sa création tendrement conçue. À l'heure actuelle, il est clair pour le public que tout cela a été Susan, mais le manque de conséquence que les contrefaçons ont prouvé dans l'affaire reflète le peu de considération accordée à leur lien dysfonctionnel (ou, comme Chris pourrait le dire, "fragile"). Toute l'étendue de leur humanité triste et brisée se cache à la vue de tous.
Alors que le western se déroule dans l'esprit de Susan, ce fantasme sert également de reflet de ce qui se passe dans les vrais médias du crime avec une gravité lyrique. Leur histoire est finalement une histoire insignifiante qui s'est déroulée dans des maisons de banlieue à faible revenu sans impact sur le monde extérieur, mais ce montage cinématographique de celui-ci crée un sens sensationnel de l'échelle et de l'intrigue. Leurs actions sont transformées en fourrage de divertissement de masse, les enjeux psychologiques étant transformés en un peu plus que des décors de cliffhanger. Il joue à la fois comme l'imagination d'adaptation de Susan et comme une version fictive distincte, le genre d'histoire emballée destinée à émouvoir et à choquer (souvent avec sa propre perspective ou son propre programme) que la série a toujours été critiquée métatextuellement.
Les paysagistes savent qu'il n'est pas exempt de cette critique non plus. Vous pourriez lui reprocher son point de vue sympathique sur les Edwards, et bien sûr certains l'ont fait. Le titre de la série lui-même est une pseudo-blague sur le crime, ou du moins un geste de plaisanterie envers la partie funéraire de celui-ci. Bien que la série essaie de trouver l'humanité de leur situation, elle présente toujours une version d'Edwards pour son propre objectif thématique, il serait donc juste de prétendre que ses tactiques ont également un aspect déshumanisant. Mais tout comme elle a sympathisé avec les Edwards tout en révélant de plus en plus le cas contre eux comme difficile à contester, la série s'est plus intéressée à la façon dont vous voyez les choses qu'à ce que vous pensez finalement être vrai.
Et ce qui est finalement vrai pour Susan et Chris, c'est que tous deux étaient aux commandes de leur relation. Chris répond enfin aux lettres de Susan, lui disant que leur relation n'était pas une évasion du monde réel, mais la chose qui a donné vie au monde. Il signe la lettre en tant que Gérard Depardieu, à la fois poursuivant l'illusion et admettant qu'il l'a volontairement perpétuée lui-même. Il continue de choisir Susan, mais ils peuvent continuer à exister ensemble dans leur monde réel emprisonné ou dans leur monde imaginaire. Le fantasme occidental traditionnel se termine avec Chris qui se débarrasse de ses costumes, et Susan entre dans un nouveau, toujours avec des caméras qui tournent et un orchestre qui gonfle, mais finalement avec eux-mêmes tels qu'ils sont. Ils chevauchent au loin.
Peu de choses se passent réellement dans ce rapprochement avec les paysagistes , mais cela nous laisse avec des questions plus complexes à résoudre que vous ne le pensez au départ. Ce que le réalisateur Will Sharpe et son partenaire d'écriture Ed Sinclair ont créé avec Landscapers est un portrait désespéré de faits et de fiction au sein d'un mariage, capable de fonctionner à plusieurs niveaux à la fois tout en trouvant des couches de vérité dans l'irréel. En tant que spectacle qui examine notre relation avec le vrai crime en tant que forme de divertissement, il a été réfléchi sans être didactique; en tant que pièce plus sombre sur la nature du choix et de la nécessité en amour, elle a offert une profondeur épineuse aux côtés de deux performances dévastatrices de Colman et Thewlis.
