भले ही आपने न्यू वेव रॉक बैंड द नैक के बारे में कभी नहीं सुना हो, लेकिन आपने उनका 1979 का गाना " माई शारोना " जरूर सुना होगा । कथित तौर पर 15 मिनट में लिखा गया , "माई शारोना" अज्ञात बैंड के लिए एक ब्रेकआउट हिट था, जिसने "बिलबोर्ड हॉट 100" चार्ट पर नंबर 1 पर छह सप्ताह बिताए और केवल 13 दिनों में द नैक के पहले एल्बम की 500,000 प्रतियां बेचने में मदद की।
40 से अधिक वर्षों के बाद, "माई शारोना" क्लासिक रॉक रेडियो का एक प्रमुख केंद्र है और इसे फिल्मों और टीवी विज्ञापनों में दिखाया गया है । द नैक ने एल्बमों का मंथन जारी रखा, लेकिन "माई शारोना" की सफलता से मेल खाने के करीब कभी नहीं आया।
हां, द नैक " वन-हिट वंडर " के पाठ्यपुस्तक उदाहरण हैं , लेकिन वह एक हिट सोने की खान रही है। बस द नैक के गिटारवादक और बैंड के दिवंगत प्रमुख गायक डौग फीगर के साथ "माई शारोना" के सह-लेखक बर्टन एवर्रे से पूछें।
"जब लोग कहते हैं, 'तुम जीने के लिए क्या करते हो?' मैं कहता हूं, 'मैं महीने में एक दो बार अपने मेलबॉक्स में जाता हूं,'" एवर्रे ने 2015 में द वाशिंगटन टाइम्स को बताया। "वह गाना मेरे लिए बहुत अच्छा रहा है।"
आप एक और गीत जानते हैं जो अपने एक हिट वंडर क्रिएटर के लिए "अच्छा" रहा है? 1982 में गैरी पोर्टनॉय नाम के एक टूटे हुए युवा गीतकार द्वारा रिकॉर्ड किए गए हिट टीवी शो "चीयर्स" के लिए थीम गीत " व्हेयर एवरीबडी नोज योर नेम "।
पोर्टनॉय दोनों ने गीत लिखा और प्रदर्शन किया (पृष्ठभूमि गायन सहित), और हर बार इसे बजाए जाने पर रॉयल्टी प्राप्त करता है। संदर्भ के लिए, "चीयर्स" ने 275 एपिसोड फिल्माए जो 40 देशों में सिंडिकेशन में हैं और साथ ही स्ट्रीमिंग (मयूर) और डिजिटल डाउनलोड भी हैं।
जब पोर्टनॉय से 2012 के एक साक्षात्कार में पूछा गया कि क्या वह "चीयर्स" रॉयल्टी से दूर रह सकते थे और फिर कभी काम नहीं किया, तो गीतकार ने हंसते हुए कहा, "हां, यह एक आरामदायक जीवन रहा है।"
वह तब था। आज के बारे में क्या?
द नैक से पोर्टनॉय और एवर्रे जैसे एक-हिट चमत्कार अत्यंत दुर्लभ हैं। उन्होंने 1970 और 80 के दशक में विश्व-विजेता हिट लिखकर पॉप संगीत पॉवरबॉल लॉटरी के बराबर जीता, जो दशकों तक पर्याप्त रॉयल्टी उत्पन्न करता रहा।
लेकिन वे अकेले नहीं हैं। वेबसाइट सेलिब्रिटी नेट वर्थ ने अनुमान लगाया कि डॉन ("अमेरिकन पाई") मैकलीन हर साल संयुक्त रॉयल्टी में $ 300,000 कमाता है जबकि गेरी रैफर्टी ने अपने 1978 के गीत "बेकर स्ट्रीट" से $ 100,000 प्रति वर्ष कमाया।
सवाल यह है कि क्या आज के कलाकार अभी भी एक बड़े हिट के साथ इसे समृद्ध बनाने और रॉयल्टी से भरे सूर्यास्त में सवारी करने की उम्मीद कर सकते हैं? अब जब संगीत उद्योग में स्ट्रीमिंग प्लेटफॉर्म का बोलबाला है, जो प्रति नाटक एक पैसा के अंश का भुगतान करता है, तो क्या संगीतकार अकेले रॉयल्टी से न्यूनतम मजदूरी के बराबर भी कमा सकते हैं?
हमने संगीत रॉयल्टी की जटिल दुनिया को समझने के लिए " मेकिंग मनी विद म्यूजिक " के सह-लेखकों रैंडी चेर्टको और जेसन फीहान के साथ बात की , और यह पता लगाने के लिए कि आज के संगीतकार अभी भी एक बड़ी हिट से बैंक कैसे बना सकते हैं, अगर वे खेलते हैं यह स्मार्ट है।
कॉपीराइट और रॉयल्टी — व्हाई इट पेज़ टू बी द सॉन्ग राइटर
चेर्टको और फीहान कहते हैं, संगीत व्यवसाय सबसे अधिक विनियमित उद्योगों में से एक है, और यदि आपको प्रमाण की आवश्यकता है, तो संगीत रॉयल्टी की निराशाजनक रहस्यमय प्रणाली से आगे नहीं देखें । बहुत सारी अलग-अलग संस्थाएं हर गाने का एक हिस्सा लेती हैं, और सिर्फ इसलिए कि आप एक बैंड में मुख्य गायक हैं, इसका मतलब यह नहीं है कि आप एक हिट से भी महत्वपूर्ण पैसा कमाएंगे।
सरल शब्दों में, प्रत्येक गीत के लिए दो प्रकार के कॉपीराइट होते हैं: ध्वनि रिकॉर्डिंग और रचना । उन दोनों कॉपीराइट रॉयल्टी के अलग-अलग सेट का भुगतान करते हैं। बुरी खबर यह है कि कलाकार अक्सर अंतिम पंक्ति में होता है।
आइए ध्वनि रिकॉर्डिंग से शुरू करते हैं। हर बार जब कोई गीत भौतिक प्रारूप (रिकॉर्ड, टेप, सीडी) में स्ट्रीम, डाउनलोड या बेचा जाता है, तो ध्वनि रिकॉर्डिंग कॉपीराइट के "अधिकार धारक" को भुगतान किया जाता है। दुर्भाग्य से, रिकॉर्ड लेबल पर हस्ताक्षर किए गए अधिकांश बैंड के लिए, अधिकार धारक रिकॉर्ड लेबल होता है, संगीतकार नहीं।
चेर्टको का कहना है कि आप केवल ध्वनि रिकॉर्डिंग रॉयल्टी एकत्र कर सकते हैं यदि आप अपनी रिकॉर्डिंग के स्वामी (मूल संस्करण) के मालिक हैं, जो युवा संगीतकारों के लिए असामान्य है, जो भाग्यशाली हैं यदि उनका अनुबंध उन्हें ध्वनि रिकॉर्डिंग रॉयल्टी का एक छोटा सा कटौती देता है।
रचना अधिकार एक अलग कहानी है। गीतकार के पास रचना का कॉपीराइट है। इसलिए, यदि आप वास्तव में एक हिट गीत लिखते हैं (बनाम किसी और के गीत को रिकॉर्ड करना), तो आप इस पर निर्भर करते हुए गंभीर रॉयल्टी एकत्र कर सकते हैं कि आपको रिकॉर्ड लेबल, प्रकाशकों और अन्य अधिकार धारकों के साथ कितना साझा करना है।
फीहान कहते हैं, "उस दिन का गीतकार वही था जो वास्तव में जीवन यापन कर सकता था और वास्तव में सूर्यास्त में जा सकता था।" "इसने कुछ सबसे कड़वे तर्क बनाए जो आपने कभी देखे हैं, हालाँकि। यदि आप किसी एल्बम पर प्रदर्शन करते हैं और आपका गिटार एकल प्रसिद्ध गिटार एकल है और गीत बहुत बड़ा है, तो आप अभी भी गीत लेखन पर बिल्कुल भी पैसा नहीं कमा रहे हैं। इसलिए पैसे को लेकर बहुत सारे बैंड टूट गए।"
गीतकार को भुगतान की जाने वाली विभिन्न प्रकार की रचना रॉयल्टी यहां दी गई है:
- मैकेनिकल लाइसेंस रॉयल्टी गीतकार को हर बार किसी भी रूप में गीत बेचे जाने पर रॉयल्टी का भुगतान किया जाता है। भौतिक बिक्री (रिकॉर्ड, टेप और सीडी) और डिजिटल डाउनलोड के लिए यांत्रिक लाइसेंस रॉयल्टी दर यूएस कॉपीराइट कानून द्वारा 9.1 सेंट प्रति गीत या 1.75 सेंट प्रति मिनट खेलने के समय, जो भी अधिक हो, पर निर्धारित की जाती है। उदाहरण के लिए, Spotify पर प्रति स्ट्रीम केवल $0.0032 (प्रतिशत के एक तिहाई से भी कम) स्ट्रीमिंग दरें कम हैं ।
- प्रदर्शन रॉयल्टी का भुगतान गीतकार को हर बार सार्वजनिक रूप से किए जाने पर किया जाता है, जिसमें न केवल लाइव शो, बल्कि रेडियो और स्ट्रीमिंग भी शामिल हैं। अधिकांश हस्ताक्षरित संगीतकारों को इस रॉयल्टी को एक प्रकाशक के साथ विभाजित करना होता है।
- सिंक लाइसेंस रॉयल्टी का भुगतान तब किया जाता है जब किसी गाने को मूवी, टीवी शो, कमर्शियल या यहां तक कि एक टिकटॉक निर्माता को लाइसेंस दिया जाता है। फिर से, अधिकांश संगीतकारों के पास एक प्रकाशक होता है जो लाइसेंसिंग को संभालता है, और प्रकाशक आमतौर पर सिंक रॉयल्टी का एक बड़ा हिस्सा लेता है।
- प्रिंट रॉयल्टी का भुगतान तब किया जाता है जब संगीत की प्रिंट प्रतियां बेची जाती हैं, जो पॉप संगीत के लिए एक बड़ी कमाई नहीं है।
क्यों अकेले स्ट्रीमिंग आपको अमीर नहीं बना देगी
जब संगीत प्रशंसकों ने अभी भी भौतिक रिकॉर्ड, टेप और सीडी खरीदे, या iTunes से एक गीत डाउनलोड करने के लिए $ 1.99 का भुगतान किया, तो गीतकार को कम से कम कुछ सेंट मिलेंगे। लेकिन अब जब स्ट्रीमिंग संगीत उद्योग पर हावी हो गई है, तो उन रॉयल्टी भुगतानों में कमी आई है।
रिकॉर्डिंग इंडस्ट्री एसोसिएशन ऑफ अमेरिका (आरआईएए) के अनुसार, स्ट्रीमिंग अब संयुक्त राज्य अमेरिका में संगीत से किए गए सभी पैसे का 84 प्रतिशत हिस्सा है। भौतिक सीडी और रिकॉर्ड संगीत की बिक्री का केवल 10 प्रतिशत हिस्सा है और डिजिटल डाउनलोड 5 प्रतिशत तक कम है।
हालांकि प्रति स्ट्रीम कितने कलाकार बनाते हैं, इसके लिए सटीक संख्या निर्धारित करना बहुत कठिन है - भुगतान इस बात पर निर्भर करता है कि श्रोता एक सशुल्क ग्राहक है और वे कहाँ रहते हैं, अन्य कारकों के साथ - उच्चतम दर अभी भी प्रति स्ट्रीम लगभग आधा प्रतिशत है। और सच्चाई यह है कि अधिकांश हस्ताक्षरित कलाकार एक पैसे के उस अंश का केवल एक अंश ही देख रहे हैं।
"वास्तविकता यह है कि बहुत सारा पैसा लेबल में जा रहा है और वे कलाकार को एक छोटा सा हिस्सा दे रहे हैं," फीहान कहते हैं।
भले ही एक अहस्ताक्षरित, स्वतंत्र बैंड एक वायरल हिट जारी करने में कामयाब रहे, उन्हें अकेले स्ट्रीमिंग से न्यूनतम मजदूरी के बराबर की भरपाई करने के लिए कठोर दबाव डाला जाएगा। डिजिटल म्यूजिक न्यूज के अनुसार , कैलिफोर्निया के एक संगीतकार को राज्य की न्यूनतम मजदूरी, जो कि 14 डॉलर प्रति घंटा है, कमाने के लिए एक महीने में 455,000 से अधिक स्ट्रीम (5.46 मिलियन प्रति वर्ष) स्कोर करना होगा।
"यहां तक कि अगर आप स्वतंत्र हैं, तो मुझे अभी भी लगता है कि रॉयल्टी से पर्याप्त पैसा कमाना चुनौतीपूर्ण है, भले ही यह वास्तव में एक बड़ी हिट हो," चेर्टको कहते हैं। "हम वास्तव में पाते हैं कि आय के कई स्रोतों की आवश्यकता है।"
कुछ मायनों में, यह एक हिट वंडर बनने का एक अच्छा समय है
द नैक जैसे सफल एक-हिट चमत्कार इतने दुर्लभ हैं क्योंकि वे एक ऐसे युग के दौरान सामने आए जब केवल कुछ मुट्ठी भर रिकॉर्ड लेबल ही सर्व-शक्तिशाली द्वारपाल थे। बेशक, एडेल और ड्रेक जैसे आज के कुछ मेगा-कलाकार अभी भी संगीत की बिक्री और डाउनलोड से बहुत पैसा कमाते हैं, लेकिन वे अपवाद हैं।
हालांकि यह सच है कि आज के कलाकार अकेले रॉयल्टी से रिटायर होने की उम्मीद नहीं कर सकते हैं, उनके पास संगीत प्रेमियों तक सीधे पहुंचने और पैसे हथियाने वाले बिचौलियों (रिकॉर्ड लेबल, प्रकाशक, आदि) को दरकिनार करने के लिए बहुत सारे प्लेटफॉर्म हैं।
फीहान कहते हैं, "आज एक स्वतंत्र संगीतकार के रूप में, आपके पास आज की तकनीक के माध्यम से अपने गीतों को पेश करके एक सफल 'वन-हिट वंडर' बनने के अधिक अवसर हैं।"
वास्तव में स्वतंत्र संगीतकार अपने स्वयं के रिकॉर्ड लेबल के रूप में कार्य करते हैं और उनके स्वामी होते हैं, जिसका अर्थ है कि वे ध्वनि रिकॉर्डिंग सहित सभी रॉयल्टी एकत्र कर सकते हैं।
लेकिन कुंजी, फीहान और चेर्टको को अपनी पुस्तक में लिखें, 1) उन सभी कॉपीराइट और रॉयल्टी के लिए पंजीकरण करने के लिए है जो आप देय हैं (कई एजेंसियों में पूरा करने के लिए 17 अलग-अलग चरण हैं), और 2) अल्पकालिक को पार करने के लिए एक वायरल हिट गाने की प्रसिद्धि कई अलग-अलग स्रोतों से लंबी अवधि के स्थिर राजस्व में।
भ्रमण एक बड़ा है। महामारी ने लाइव शो को बंद कर दिया, लेकिन पारंपरिक रूप से टूरिंग वह जगह है जहां संगीतकार कैश इन करते हैं। एमसीए / यूनिवर्सल म्यूजिक के एक पूर्व कार्यकारी के अनुसार , सिर्फ एक हिट गाने वाला बैंड अभी भी $ 10,000 और $ 50,000 प्रति शो के बीच रेक कर सकता है। और इससे भी बेहतर, बैंड स्वयं 85 से 95 प्रतिशत के बीच रखता है, बाकी को अपने प्रबंधक के साथ साझा करता है।
काम करने वाले संगीतकारों और आय पर एक 2013 नॉर्थवेस्टर्न यूनिवर्सिटी के अध्ययन ने औसतन दिखाया, उनकी आय का 28 प्रतिशत प्रदर्शन किया और अन्य 22 प्रतिशत को पढ़ाया। गीत लेखन और रिकॉर्डिंग से होने वाली कमाई उनकी आय का सिर्फ 12 प्रतिशत है (हम मानते हैं कि इनमें से अधिकांश या सभी संगीतकारों ने कभी बड़ी हिट नहीं बनाई)। लगभग 70 प्रतिशत उत्तरदाताओं ने सालाना 50,000 डॉलर से कम कमाया।
अपनी पुस्तक और मेकिंग मनी विद म्यूजिक वेबसाइट में, चेर्टको और फीहान ने स्वतंत्र संगीतकारों के लिए 300 से अधिक अतिरिक्त राजस्व स्रोतों का विवरण दिया है जो अपने जुनून को एक आकर्षक करियर में बदलना चाहते हैं। आज के एक हिट चमत्कार द नैक की तरह "एक जीवित रहने के लिए चेक एकत्र करने" में सक्षम नहीं हो सकते हैं, लेकिन वे एक वफादार प्रशंसक आधार बना सकते हैं और अपने वित्त को पहले की तरह नियंत्रित कर सकते हैं।
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अब यह अच्छा है
यू.एस. में, यदि आप किसी गीत के कॉपीराइट धारक के रूप में पंजीकरण करते हैं, तो वह कॉपीराइट आपके पूरे जीवनकाल के साथ-साथ 70 वर्षों तक चलेगा , जिसका अर्थ है कि आपके पोते अभी भी मोटी रॉयल्टी चेक एकत्र कर सकते हैं।
