Danny Boyle rallenta al ritmo della TV di prestigio con il primo episodio di Trust
Danny Boyle è arrivato in televisione. Mi rendo conto che questo potrebbe non essere il principale motivo di clamore per la serie FX Trust . Dopotutto, la sua prima stagione pretende di raccontare una versione più completa ed espansiva del bizzarro caso di rapimento di Getty descritto nel recente lungometraggio All The Money In The World , e Noah Hawley a parte, il marchio drammatico FX è una specie di autore. cosa agnostica (sì, c'è anche Ryan Murphy, ma la sua acclamata serie American Crime Story sembra, come molta TV, più guidata dallo scrittore che dal regista, e Murphy non è lo scrittore).
Inoltre, l'incursione di Boyle in TV non ha circostanze di produzione che oscurano il film finale, così come All The Money In The World stesso è stata una notizia sminuita per la sostituzione all'ultimo minuto dell'attore caduto in disgrazia Kevin Spacey con l'attore non caduto in disgrazia Christopher Plummer, e una disparità di stipendio rivelata tra le stelle Mark Wahlberg e Michelle Williams per le necessarie riprese. Non è nemmeno un debutto televisivo epocale, perché Boyle, la cui etica del lavoro sembra a volte soprannaturale, ha già lavorato in TV in passato, quando non era un'alternativa così praticabile al grande schermo. Ha diretto una serie di film realizzati per la TV nel Regno Unito prima di passare ai lungometraggi e quando ha avuto bisogno di un ripristino della carriera dopo The Beach , ha realizzato un paio di telefilm girati in digitale quando il video digitale era ancora un mezzo approssimativo, veloce e sporco. Ha anche co-creato la serie Babylon poco vista negli Stati Uniti e ha diretto l'episodio pilota.
Ma Boyle sta dirigendo i primi tre episodi di Trust , e Simon Beaufoy, che ha scritto Slumdog Millionaire e 127 Hours di Boyle , ha scritto nove dei 10 copioni della prima stagione, il che fa sembrare questo più come il prossimo vero ingresso nella filmografia di Boyle, dopo l'anno scorso sottovalutato sequel di Trainspotting e precede il suo prossimo musical e i film di James Bond. Questo, per me, sembra un evento, perché sono una specie di superfan di Boyle. Mi piace il suo salto di genere, mi piace la sua energia visiva irrequieta, mi piace il fatto che in genere non prenda intervalli di cinque anni tra i film, e invece abbia diretto diverse ore di TV tra il suo film del 2017 e i suoi film del 2019.
Boyle ha appena iniziato ad immergersi nel mondo dell'intrattenimento basato sui fatti. 127 Hours è stato il suo primo film basato direttamente sulla vita reale di qualcuno, e Steve Jobs era ancora più biografico (anche se molto meno biografico della maggior parte dei film biografici cattivi; mi piace molto quel film ). Trust ha le caratteristiche di un'epopea completa su ricchezza, dinastie, cambiamenti culturali negli anni '70, capricci della giovinezza e così via.
Dopo un episodio, però, è difficile dire se arriverà, sia per correttezza che per ciò che vediamo sullo schermo.
Ci sono certamente segni che lo spettacolo "appartiene" a Boyle fin dall'inizio di "The House Of Getty"; l'immagine di J. Paul Getty III (Harris Dickinson) che corre freneticamente attraverso l'erba alta è molto Danny Boyle (la maggior parte dei suoi film ha una sorta di frenetico inseguimento a piedi ad un certo punto, anche se di solito negli ultimi 30 minuti circa). Da quell'immagine, lo spettacolo fa il backup di una sontuosa festa nella tenuta di Getty, dove la telecamera segue i terreni e alla fine si spinge sotto la porta di un capannone (fincher a metà periodo, lì, Danny Boyle) per catturare la vista di un uomo di Getty che si trafigge, molto intenzionalmente, mentre diverse donne guardano con orrore attraverso le finestre.
Con questa apertura, e per un po' di tempo dopo, Trust si sente come se potesse sovradimensionare l'estetica di Boyle per il tempo di esecuzione più lungo: uno stile alto che è più sostenuto di quanto a volte le caratteristiche di Boyle abbiano tempo. Ha un sacco di scatti impressionanti e/o ostentati nel suo lavoro, ad esempio, ma non è particolarmente noto per le riprese lunghe e ininterrotte come quella che esplora per la prima volta i terreni del Getty.
Questo tipo di verve stilistica può essere difficile da sostenere per uno show televisivo, anche se con un budget generoso, e ancora, gli spettacoli di Noah Hawley come Legion e Fargo sono entrambi una specie di eccezione e regola qui (i loro stratagemmi stilistici sono più sostenuti rispetto alla maggior parte dei programmi TV, ma non sempre si sommano a molto). E infatti, alla fine del suo primo episodio, Trustè più impegnato con la trama che con lo stile. Introduce l'industriale frugale e spietato J. Paul Getty (Donald Sutherland), il suo harem di fidanzate guidato da Penelope (Anna Cancelliere), alcuni dei bambini che considera vocalmente deludenti e il nipote che porta il suo nome e torna inciampando sull'inglese di Getty tenuta per partecipare al funerale di suo zio (dal primissimo matrimonio di Getty, ben prima di quello che ha prodotto il padre del nipote). Inoltre, l'episodio deve introdurre il legame di Getty con suo nipote, solo per vedere quel legame rotto con ulteriore delusione quando diventa chiaro che il vecchio bastardo farà racimolare al ragazzo dei soldi di cui ha bisogno per uscire dalla marmellata.
Come potresti dire dalle parentesi tra parentesi necessarie solo per spiegare come tutti sono collegati, è un po' molto. Il primo episodio gira l'ora-plus tipica di FX senza pubblicità, che di per sé rappresenta un enorme cambiamento per Boyle, che ha diretto solo una volta un film che dura più di due ore: Steve Jobs , che è di 122 minuti. I 63 minuti che compromettono l'introduzione a Trustsarebbe circa la prima metà del film più lungo di Boyle e ben due terzi di molti dei suoi altri. Questo potrebbe essere il motivo per cui i primi 15 o 20 minuti sembrano l'inizio di un film di Danny Boyle (anche se alcuni brani musicali—"Money" dei Pink Floyd; "Gimme Shelter", per l'amor di Dio—non sono all'altezza degli standard di il ragazzo che ha presentato Pulp e Blur a molti adolescenti americani) e il resto torna con i piedi per terra. Più avanti nell'episodio, in cui Getty invita suo nipote a confidarsi e inizia a mostrargli le basi dei suoi affari (almeno in parte per fare un dispetto al padre del ragazzo, a quanto pare), ci sono alcuni tagli alle scorte e ai filmati delle industrie che Sutherland descrive , ma quella giocosità seducente e inebriante non c'è. I tagli veloci sembrano svogliati, in qualche modo.Non aiuta il fatto che il giovane Getty non appaia davvero come personaggio, specialmente di fronte al ghigno ben praticato di Sutherland e al vile sarcasmo irresistibile.
Questo non vuol dire che Fiducianon vale la pena guardarlo. Questo è, dopotutto, un episodio introduttivo, chiamato "The House Of Getty", che serve a introdurre il pubblico in un mondo bizzarro in cui un magnate può indurre le sue amiche a pensare che presenterà un'altra giovane donna al loro gruppo prima di svelare il suo nuovo leone domestico, che a quanto pare è autorizzato a vagare liberamente per i terreni (che includono anche un telefono pubblico per tutti gli ospiti che effettuano chiamate in uscita!). Ma suggerisce che Boyle, energico cavallo di battaglia quale è, è altrettanto suscettibile all'espansione del moderno dramma televisivo come chiunque altro. È difficile dire se sarà all'altezza della sfida delle ambizioni presumibilmente considerevoli dello show, o se dovrà continuare a lavorare per mantenere in movimento tutti i suoi personaggi e le sue trame. Forse la concisione e l'edonismo cinematografico di Boyle non sono stati costruiti per la TV di prestigio.
Osservazioni vaganti:
