Lo showrunner Rolin Jones parla dell'esplosivo finale di Interview With The Vampire
Che tu abbia letto o meno Intervista col vampiro di Anne Rice , la Parte II dell'adattamento di Rolin Jones per AMC è stata una squisita stagione di narrazione. Sia i lettori che gli spettatori si stanno riprendendo dall'assalto di rivelazioni che emergono dalle domande ostinate del giornalista Daniel Molloy (Eric Bogosian) sul passato dirette a Louis de Pointe du Lac (Jacob Anderson) e al suo amante di lunga data Armand (Assad Zaman).
La narrazione della seconda stagione è divisa tra la Parigi del secondo dopoguerra e la Dubai contemporanea, con Jones e i suoi scrittori che sfruttano la natura inaffidabile della memoria per riportare alla luce le verità torturate da cui Louis e Armand scappano da 80 anni. E nel finale , c'è la resa dei conti per molti personaggi mentre la porta è lasciata aperta per i capitoli futuri.
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L'AV Club ha avuto un incontro vivace con Jones per analizzare i colpi di scena degli ultimi tre episodi e per avere un'idea di dove potrebbe andare la storia nella terza stagione.
The AV Club: gli ultimi tre episodi della seconda stagione sono stati sbalorditivi. Quando hai interrotto la stagione, sapevi dove volevi che tutti arrivassero e poi procedessero all'indietro da lì? Perché questo finale è davvero un'impresa in termini di struttura e doppi bluff.
Rolin Jones: È davvero difficile tornare indietro a tutte le combinazioni perché in realtà stavamo costruendo 15 episodi invece di una stagione regolare. La seconda stagione ha i suoi problemi strutturali. Sto cercando di pensare a cosa mi ha sorpreso... La destinazione di Molloy [Eric Bogosian] la conoscevo all'inizio. Ho sempre saputo che i primi 20 minuti sarebbero stati un film di Liam Neeson e la struttura del processo.
Prima che la sequenza temporale prendesse il sopravvento, nella mia prima lettura, ho pensato: "E se la riunione [di Louis e Lestat] avvenisse durante [l'uragano] Katrina?" Poi ho pensato: “Beh, non deve essere Katrina. Può ancora essere un uragano. È New Orleans." Ho pensato un po' a [Re] Lear quando [Lestat] è vestito di stracci e là fuori c'è una tempesta. È fatto così bene nel libro, ma è così selvaggiamente diverso. Non avrei mai potuto vendere quel livello di nichilismo ad AMC. E poi, comunque, non è la storia che stavamo raccontando alla fine. E quella era la pressione di sapere dove [Anne] avrebbe messo quei due più avanti nei libri. È come: "Qual è l'evento che deve realmente accadere lì?"
AVC: C'è così tanta vulnerabilità e verità tra Louis e Lestat [Sam Reid] in quel momento, specialmente nel loro dolore condiviso per Claudia.
RJ: È una cosa davvero difficile da fare per un pubblico ristretto, prendersi un anno e mezzo di pausa nel bel mezzo di un film. Spero che la gente, ora che conosce la fine, torni indietro e veda cosa stavamo facendo nella prima stagione. Ci sono molte prove a sostegno dell'amore. Non avremmo mai avuto paura che fossero predatori e che, se immagini la tua peggiore battaglia umana, le cose possano andare fuori controllo. [Abbiamo] dovuto affrontare la rabbia vampirica e l'amore vampirico in tutte le sue forme. Alla fine siamo arrivati all’idea che la stagione e forse lo show finora riguardassero questo viaggio verso la contrizione, il perdono e la responsabilità. Non si tratta di puntare il dito e dire: "Chi ha fatto questo a chi?" Ora pensiamo: “Cosa puoi controllare tra di voi? Che ruolo hai avuto in tutto ciò?" Ed è quello che abbiamo fatto con Louis nelle prime due stagioni. Scheggiarsi, scheggiarsi.
Vorrei anche dire in questo show che [Claudia] non è chiusa. Non abbiamo legato un nastro attorno a questo. Quindi in realtà è solo l'inizio, la responsabilità di ciò. Pensare che tutto ciò verrà nascosto sotto il tappeto... non credo che sia possibile. C'è ancora molto lì.
AVC: Quanto dibattito c'è stato nella stanza degli sceneggiatori riguardo all'episodio giusto per portare Lestat a Parigi?
RJ: Sì, c'era il problema che non avremmo avuto un vero problema con Lestat finché [Louis] non avesse raccontato l'intera storia. Poi si è aperto e, alla fine, il sogno/fantasma Lestat è diventato semplicemente questo strato inferiore per scavare dentro Louis. È stato molto divertente, anche se un po' frustrante per Sam perché c'è così tanto con cui giocare. Qual è la proiezione di Lestat attraverso Louis? Tutta quella roba era probabilmente molto pesante e impegnativa. Non è qualcosa che Sam non avesse nella prima stagione.
Louis ti sta raccontando questa versione del processo, e si sta avvicinando alla realtà. Ma in realtà potresti dirlo - e potrebbe essere diverso se parli con Sam - per me, Lestat Lestat, la prima volta che lo vedi è a New Orleans. Questa è una fotocamera obiettiva che sta accadendo per la prima volta. Lo stai catturando in una situazione molto vulnerabile e fragile, quindi non pensare che quello sia Lestat, giusto? E' solo un momento.
AVC: Hai concepito e scritto gli ultimi due episodi come un finale di stagione in due parti?
RJ: Penso che il dono di avere il libro in due parti, specialmente per questo finale, ci abbia permesso di avere un po' più di tempo di quanto uno spettacolo normale avrebbe per strutturare le cose e pensarci. Ma direi che la struttura della seconda stagione era che i primi cinque fossero l’atto uno e il sesto, il settimo e l’ottavo fossero un treno merci. Direi che sei, sette e otto sono cose a sé stanti.
AVC: Gli ultimi tre episodi sono un giro sulle montagne russe di narratori inaffidabili, con così tante rivelazioni su chi ha nascosto cosa. Quanto è stato difficile far atterrare ogni turno?
RJ: La verità è che non è stato organizzato tanto quanto una serie di deviazioni e svolte. Quello che stavamo davvero cercando di capire durante tutta la faccenda è quell'arco narrativo per Armand. Penso che forse non ho convinto tutti nella stanza, ma alcuni di noi sono arrivati al punto che Armand ha avuto legittimamente due momenti di codardia. Due momenti davvero, davvero deboli che non dovrebbero escludere tutte le altre cose che ha fatto. L'intimità che ha avuto, il corteggiamento sono tutti legittimi e la pulizia dopo [Louis]. Penso che Louis sia stato molto disordinato per un paio di decenni lì. Questo è tutto il lavoro che dovrebbe essere considerato.
Ognuno è libero di giudicare il resto. Se tutto va bene, avremo altre sei o sette stagioni per lavorare su di te per arrivare a quello, o alla sua redenzione. [Nella prima stagione] il pubblico vuole uccidere Lestat insieme a Louis e Claudia. Ma abbiamo dovuto aspettare un anno e mezzo. Quindi va bene che la gente pensi che abbiamo fatto di Lestat un supercattivo e poi arriviamo a un ritratto più completo. Nella terza stagione, [Lestat è] in prima linea e al centro, e Jacob assume un ruolo di supporto. E non è solo una questione di punti di vista. Abbiamo un 80-85% di Lestat piuttosto solido. La vendetta è facile, vero? E' contrito. [C'è] l'idea che anche il perdono dovrebbe far parte di questo ciclo. È qualcosa che penso che stiamo cercando di vendere.
AVC: Hai remixato molti eventi da Interview With The Vampire e preso momenti da altri libri della Rice, come la svolta di Molloy che viene da The Queen Of The Damned . Questo ti rende libero di allontanarti da qualsiasi libro nella terza stagione?
RJ: Hai apportato alcune modifiche al libro perché [sai] che non sarà drammatico per gli attori seduti lì a parlare per 30 pagine del bene o del male. Ma ancora una volta, il vantaggio che abbiamo rispetto ad Anne stessa è che abbiamo un sacco di [suoi] libri. Anne aveva a che fare con un libro lì e lo ha riscritto radicalmente diverse volte. Immagino che lentamente e sicuramente [lo spettacolo] diventi suo. Ad esempio, lo show televisivo alla fine, forse, sarà una cosa a sé stante? Ma saremmo sciocchi se non continuassimo a provare a fare la stessa cosa che facciamo, cioè martellare i libri con un martello pneumatico e vedere cosa possiamo afferrare. Alla fine, penso che sia onorare la cosa anche se non siamo arrivati allo stesso posto. Stiamo usando alcune idee, alcuni pensieri e alcuni luoghi, e semplicemente li riorganizziamo.
Una cosa che mi piace fare è assicurarmi che il pubblico sia ancora sulla difensiva e che siamo avanti rispetto alle persone che lo conoscono davvero bene. Se la terza stagione è The Vampire Lestat , esteticamente non sembrerà come se ci fossero due vecchi seduti in una stanza che cercano di capire un cazzo. Il vampiro Lestat prenderà in ostaggio lo spettacolo. Dovrebbe sembrare così e probabilmente ti dirà come dovrebbe svolgersi una storia, o muoversi in un modo che sembri organico a se stesso e sorprendente.
AVC: L'uovo di Pasqua di Lestat che suona la tastiera di legno allude alla rock star Lestat nel libro The Vampire Lestat . Da quella riunione dell'uragano in poi, cosa ti interessa esplorare dopo?
RJ: Non lo affronterei in modo diverso da come lo abbiamo fatto noi. Ci sono persone che conoscono i libri molto bene e persone che non li conoscono molto bene. Deve essere emozionante per entrambi. La sfida sarà che all'improvviso scriveremo la 112esima scena che Sam Reid dovrà interpretare. Non gli sto dando lo stesso vecchio. Dobbiamo essere in grado di consegnare per lui. Allora, cosa mi interessa? Sarò meno interessato al punto di vista e alla memoria. La sfida dei libri è che non c'è molta storia in avanti. Non penso che tu possa probabilmente estrarre gli archi di quelli per la storia delle origini dopo la storia delle origini dopo la storia delle origini. Ma questo non significa che non si possa prendere lo stesso materiale e portarlo avanti in modi molto creativi ed entusiasmanti.
AVC: Daniel sarà ancora presente nella tua storia futura?
RJ: Oh, non preoccuparti. Eric è ancora tra i primi cinque nella nostra lista delle chiamate. Per la terza stagione, se conosci bene [il libro], probabilmente ci sono due pezzi principali del casting che non abbiamo ancora scelto.
AVC: La serie Talamasca ha avuto il via libera da AMC . Hai presentato Raglan James del Talamasca in questa stagione. Quanto è necessario considerare l'integrazione dell'universo quando si crea una stagione?
RJ: Letteralmente, ne stanno parlando a due stanze da me. Li sento lanciare proprio adesso. Questo è il loro spettacolo. Mark Johnson supervisiona tutto. Ma ci sono alcune cose che abbiamo integrato che sono lì per essere raccolte. Mi sono seduto nella loro stanza per un paio di giorni e ho discusso a che punto siamo. Hanno fatto molte domande, quindi gli spettacoli stanno iniziando a dialogare un po' tra loro. Ho promesso loro che qualunque cosa inventeranno, sarà data alle circostanze nel nostro spettacolo da ora in poi. Quindi, se escono da lì con un attore fottutamente eccezionale, li prenderò e inizieremo a mettere insieme quelle cose.
AVC: Infine, in qualità di architetto di questo adattamento, quali scene hanno davvero raggiunto ciò che speravi potessero essere in questa stagione?
RJ: Quando avevamo in mente di consegnare queste sceneggiature in modo tempestivo, c'era molto lavoro che prevedeva che io e Hannah Moscovitch scrivessimo scene insieme. Come scrivere letteralmente, poi prendere un passaggio e andare avanti e indietro. Ci sono alcune scene nel sesto episodio che non avrei potuto scrivere da sola, o che Hannah non avrebbe potuto scrivere da sola, e che riteniamo siano alcune delle migliori scene dello show. Penso che la trasformazione di Madeline sia piuttosto adorabile. Ci sono cose che vengono dette, ci sono cose che vengono mostrate che penso siano state sorprendenti. Penso che ci siano cose nell'episodio tre che sono strutturalmente super strane ma se dovessi fare un passo indietro, ci sono alcune cose davvero intelligenti che vengono fatte lì.
E guardo solo Jacob e Sam, Assad ed Eric e Delainey. E poi entrano Ben e Roxane. Il fatto che nessuno si stia rubando le proprietà a vicenda... è davvero difficile avere otto personaggi che non combattono tra loro. Hanno trovato la propria strada e il proprio spazio. Elogio [la direttrice del casting] Kate Rhodes James a Londra per questo. E poi mi congratulo con tutti i nostri attori non solo per conoscere intimamente i loro ruoli, ma anche per capire cosa stanno facendo all'interno delle scene e per la generosità che hanno l'uno per l'altro. Ero completamente sbalordito. Non c'è motivo per cui Madeline e Claudia dovrebbero lavorare se guardi il loro numero di scene. Non dovrebbe funzionare. Ed è per questo che lo stanno uccidendo a destra e a manca. Spero nelle magliette: "Claudia è la mia congrega". Spero che questo venga presentato al Comic-Con.
