Molto prima di The Curse, Albert Brooks ha infilzato la "reality TV" con Real Life
Dopo il progetto di decostruzione domestica del reality dello scorso anno, The Rehearsal , Nathan Fielder torna sugli schermi questa settimana con The Curse . Fedele alla forma, la serie vede Fielder, che è anche regista e co-sceneggiatore, ed Emma Stone nel ruolo degli aspiranti gentrificatori di HGTV Asher e Whitney Siegel. Co-scritto da Benny Safdie, che appare nello show nei panni di Dougie Schecter, il regista dello show di lancio di case dei Siegel, The Curse mette alla prova i limiti della reality TV in modi che rivelano le intenzioni vigliacche ed egoistiche di coloro che fanno Esso. Sorprendentemente, al suo debutto, Fielder giunge a conclusioni simili a quelle di un film preveggente uscito circa 40 anni prima, la commedia profetica di Albert Brooks Real Life .
In Real Life , Brooks interpreta "Albert Brooks", un regista cinematografico egocentrico di Hollywood. Parodiando uno dei primi reality show, An American Family del 1973 , Brooks dirige "Brooks" mentre dirige la famiglia Yeager per un esperimento di un anno. Filmerà la famiglia di Phoenix, sperando che le attività banali delle loro vite mondane siano sufficienti per intrattenere le masse. Sfortunatamente, il patriarca della famiglia, Warren (Charles Grodin), emette raggi di rabbia insensibile e insicurezza che la telecamera non può fare a meno di captare, e lui lo sa.
Oltre alle telecamere piazzate in tutta la casa, una troupe di cineasti dell'età spaziale che indossano caschi all'avanguardia documentano le cene controverse di Yeager, i viaggi trionfanti al parco divertimenti e la disgregazione vecchio stile del nucleo familiare. . Queste telecamere offrono una spiegazione diegetica per le riprese del film. Il vuoto nero dell'occhio della telecamera montato sopra la testa dell'operatore appare sullo sfondo di molte inquadrature, con l'inquadratura che corrisponde alla loro posizione. Sebbene il film a volte tradisca la presunzione (un pignolo in una commedia altrimenti perfetta), le telecamere offrono la confutazione più esplicita al desiderio di Brooks di filmare la realtà: chi potrebbe recitare normalmente davanti a tutte queste telecamere?
Ci sono molte somiglianze tra la prima di The Curse e il debutto di Brooks, oltre al fatto che entrambi provengono da scrittori, registi e attori profondamente interessati alla moderna mascolinità ebraica e che si sono fatti le ossa nella meta-commedia sperimentale. I personaggi di Fielder e Safdie rispecchiano la relazione tra Brooks e Yaeger mentre lottano per il controllo della telecamera. Mentre Asher cerca di negoziare per uscire da un'intervista aggressiva con un giornalista locale, Warren, un veterinario, cerca di convincere Brooks a interrompere l'uccisione accidentale di un cavallo durante un intervento chirurgico. Il filmato in cui "uccide un animale di quelle dimensioni" lo perseguita. Non riesce ad affrontare la realtà che ha creato, e nemmeno Asher, che si ritrova maledetto dopo aver tentato di fingere una buona azione con un giovane venditore di bibite.
Ciò che è ancora incredibile di Real Life è che Brooks è giunto a queste conclusioni molto prima che la televisione di realtà diventasse una forma di intrattenimento onnipresente su cui intere reti avrebbero basato la programmazione. Per Brooks e Fielder, la “realtà” televisiva non è la ripresa senza ostacoli della vita. La realtà è qualunque cosa il regista o la star vogliano che sia, e più cercano di controllare lo spettacolo che li circonda, più versioni di quella verità trovano. Poiché le persone comuni non sono abituate a stare davanti alla telecamera, la loro realtà interiore viene in primo piano. Alla fine, cercando di adattare l’intera “vita reale” allo schermo televisivo, Brooks e Fielder approdano a una verità più profonda: la realtà è ciò che vede la telecamera, indipendentemente dal fatto che la persona davanti alla telecamera voglia rivelarla o meno.
