Recensione di Daddio: Dakota Johnson e Sean Penn sono i protagonisti di un confuso e noioso giro in taxi a due mani

Non c'è corsa in taxi che sembri più lunga di quella che fai dall'aeroporto JFK a casa tua. Non importa l'ora del giorno e non importa quanto breve possa essere la distanza, New York City riesce a far sembrare quel viaggio interminabile. C'è sempre traffico. C'è sempre attesa. C'è sempre rumore. E il più delle volte, c'è sempre un tassista loquace che accompagna, se non addirittura aggiunge, alla cacofonia della città. È una testimonianza della regista Christy Hall che ha trovato in un'esperienza del genere abbastanza ispirazione per ancorare il suo debutto alla regia, l'intrigante se del tutto insoddisfacente Daddio.

Quando Girlie (sì, Hall non ci dice mai il suo vero nome) atterra al JFK armata solo di un bagaglio a mano e di un telefono che continua a evitare, è abbastanza esperta da non fermare un'auto in rideshare. Le tariffe aeroportuali sono ancora fisse quando sali su un taxi giallo. Una volta dentro, sa anche esattamente come spegnere l'orribile TV che mira a intorpidire il tuo viaggio con informazioni inutili sugli spettacoli in corso a Broadway. In un altro film, tali dettagli ci aiuterebbero a capire che tipo di donna interpreta Dakota Johnson. Dopotutto, con i suoi capelli biondo platino, i suoi stivali Doc Martens e le sue unghie piuttosto colorate, capiamo immediatamente che si tratta di una giovane donna un po' sistemata che potrebbe essere sull'orlo di... qualcosa. Può prendersi cura di se stessa, ma qui c'è qualcosa che non va.

Solo che in Daddio tale sottotesto viene trasformato senza mezzi termini in testo. Non appena il carattere distaccato di Johnson sale sul suo taxi, il suo tassista Clark (Sean Penn) rivela proprio questi dettagli. Conosce la gente, vedi. Decenni di guida con sconosciuti lo hanno reso un acuto osservatore del mondo. Per alcuni, le sue osservazioni potrebbero aver oltrepassato il limite, ma Girlie è in una sorta di stato d'animo meditativo e quindi trova accattivante il suo comportamento eccessivamente familiare. Mentre i due iniziano una conversazione che diventa sempre più intima man mano che il viaggio si estende nella notte, Daddio diventa un semplice due mani che mette in scena conversazioni progettate per risuonare all'esterno di questo malconcio taxi di New York.

Lottando contro il traffico serale attraverso la città (siamo diretti a Midtown a Manhattan e ovviamente ci sarà sicuramente un incidente sulla strada), Girlie e Clark iniziano a condividere molto, la stranezza di un incontro con uno sconosciuto consente il tipo di nuda onestà spesso è difficile metterlo in scena con coloro che ci conoscono meglio. Ne fanno addirittura un gioco, alzando la posta con ogni nuova rivelazione, con ogni nuovo aneddoto personale appena riciclato nella speranza di lasciare l'altro in agitazione. O in lacrime. O in soggezione.

I due, a quanto pare, non possono essere ridotti così facilmente a quello che sembrano essere a prima vista: lui, burbero e irritante; lei, ferita e distante. Le loro discussioni su amore e famiglia, impegno e genitorialità, desiderio e rimpianto, vacillano sull'orlo del didattismo, con la sceneggiatura di Hall che ci chiede in modo goffo di ascoltare semplicemente due persone provenienti da mondi diversi (immaginatelo!) che si connettono - si connettono davvero - e, cosa più importante, ascoltarsi e vedersi .

Girlie si sente abbastanza sicura da condividere il motivo per cui è così scossa mentre torna a casa da un breve viaggio per vedere la famiglia. E Clark è abbastanza incoraggiato da non lasciare che sia l'unica a rivelare dettagli sulla loro vita e fornisce, a loro volta, ricordi personali intesi a rassicurarla e metterla in guardia in egual misura. Anche se nella struttura schematica del pezzo c'è un soffio di atmosfera da "gli uomini vengono da Marte, le donne da Venere", Hall è abbastanza astuto da lanciare abbastanza palle curve per farlo sembrare più autentico di quanto sarebbe sulla carta.

Molte giocate sono state fatte con meno. E ha detto di più nel processo, forse. Ma Hall, che lo ha scritto appositamente per il grande schermo, inciampa nel tentativo di mantenere questo tête-à-tête abbastanza dinamico da non sentirsi un peso. Ci sono così tante scene in cui si passa da un'inquadratura di Johnson nel retro del taxi, che sorride maliziosamente attraverso una replica spiritosa, a un'inquadratura di Penn che la prende in giro dal posto di guida, e poi di nuovo indietro che qualsiasi vivacità delle loro discussioni si perde nei loro simboli ripetitivi. Questo, ovviamente, quando Daddio non interrompe arbitrariamente questi scambi ricchi di dialoghi con testi tra Girlie e un uomo misterioso le cui avances civettuole finiscono per essere noiose e monocorde quanto lo stile visivo di Daddio .

Data la premessa e l'impostazione (una chiacchierata tra due personaggi in un'auto in movimento presentata quasi in tempo reale), Daddio ha l'odore di un esercizio stilistico, che Johnson e Penn attaccano con la necessaria serietà. Il suo aspetto autonomo (apprendiamo di questi personaggi solo attraverso ciò che si raccontano l'un l'altro; e come raccontano le cose all'altro) è intrigante e ci sono momenti in cui è piuttosto toccante, persino commovente, riguardo alle cose che nascondiamo. gli uni dagli altri e anche da noi stessi. C'è candore e intuizione qui. Ma, proprio come Girlie e Clark, Daddio rimane bloccato nonostante l'apparenza di movimento. Una volta arrivato a destinazione, potresti ritrovarti (come è successo a me) esausto dal viaggio, pronto a lasciarli entrambi sul marciapiede dove li hai trovati per la prima volta.