街をカバーする

グラフィティ グラフォマニア、またはトゥレットのフラヌール: KEO、PRAY & Katie Merz

ルーシー・アイヴスの新しい小説『Life is Everywhere』の中で、彼女はこう書いています。「これまで生きてきた人は皆、すでに起こっていた何かの中に生まれてきたのです。」

1970年代、ニューヨーク市で子供として過ごした私たちは、絵の具で覆われた世界に生まれました。壁、ベースボード、モールディング、さらにはラジエーターさえも 6 層または 7 層の深さになる可能性があり、建築のエッジやコーナーはぼやけて球状になり、おおよその形状になります。バスルームの床にある古い白黒の市松模様のタイルの上にペンキが塗られていたり、シンクの下の水漏れしているパイプを覆っていたりすることがあります。昔の家主の戦略: 厚手のコートをもう一枚着る。それが建物を支えているのかもしれない。

層が剥がれて欠けていました。私たちはそれを食べないように警告されました。それで私たちは「食べて美味しかったですか？」と興味を持ちました。

ジェントリフィケーションの黄昏時に、いくつかの層が解体されつつありました。欠けたり、剥がされたり。人々は古い姿から解放されることを願って、シンクや大理石の暖炉の一部を通りに引きずり出し、毒物を注ぎ、こすり洗いしました。夏の午後は溶剤に悩まされました。

すぐに、私たちの仲間の何人かが絵の具を持って出てきて、私たち自身のアプリケーションを使って叫び返しました。

これらの取り組みにより、一夜にして誕生した視覚的なファンクを隠すために、さらに多くのペイント層が必要になりました。

フランスの芸術家マチュー・トレンブランのように、芸術を消去する芸術、つまり消え去るものを認めさせる芸術を作ろうとする人もいる。

80年代に落書きが急増したため、IRTは車両に落書き防止塗料を塗りたくった。最初はフラットホワイト、後にフォレストグリーンとバーガンディが塗られた。（これらはいわゆる「レッドバード」でした。）

落書き防止ペイントを塗ったからといって兄は立ち止まったわけではありませんが、このパネルを完成させる前に兄は追い出されてしまったのです。

90年代、彼はこのレッドバードに挑戦した。しかしそれはそれがスクラップ置き場にあり、人工サンゴ礁を作るために海に沈むのを待っていたからだ。彼はこれを使用して、MF Doomのマスクとアルバムのデザインを再検討しました。

芸術は時にサバイバルゲームでもあります。私の兄やその関係者たちのように、長生きすれば、以前は逮捕される可能性があったことで祝われ、さらには報酬も得られるかもしれない。

塗料の話から始めました。しかし、兄の時代のグラフィティアーティストは自分たちを「画家」とは呼びませんでした。彼らは自分たちを「作家」と呼びました。たとえグラフィティフォントの文体を学ばなかった人にとって、たとえグノミックであったり判読できなかったりしても、自分の採用した名前を公表することは言語行為でした。落書きを書くことは、視覚空間における行為であるだけでなく、口頭でのぼやき、声を出してのジェスチャーでもありました。

電車やハンドボールコートに描かれた色とりどりの壁画は、その頂点に立つ行為のように見えるかもしれません。しかし、主要なパネル作品の華やかさは、マーカーやスプレーペイントのカリグラフィー、アイコンとしての言葉、都市の顔への署名など​​、「タグ付け」という基本的な活動に基づいていました。

私がニューヨーク市を離れてバーモント州の大学に進学したとき、そこで画家から作家に転身したとき、ある日、友人数人と一緒に壁のそばに立っていましたが、そのとき友人の一人がスプレー缶を開けてちょっとした破壊行為を行いました。（たまたま、彼はペニスの絵を描いた。）それから彼はそれを私に手渡し、ほとんど何も考えずに、私はブルックリンで使っていたタグの模倣物を、倉庫の壁の 1 ～ 2 か所に吐き出した。本当に書いた友人に同行しながら、電車のトンネル。

大学時代の友人たちの反応は驚くべきものだった。彼らは私が落書きっ子だという事実を隠していると思ったのです。私はそうではないことを説明しようとしたが、彼らはそれを謙虚だと受け取った。

私はそうではないことを知っていました。時間が足りなかった。グラフィティの精神は、忍耐、反復、勤勉でした。あなたは時間、マイル、爆撃された電車や地下鉄の駅の柱の数でその役割を主張しました。たとえば、X-Men は、システムのすべてのラインに到達した最後のクルーとして称賛されました。これは頑固さをはるかに超えて、芸術そのものでした。

前夜にゼファーが乗ってきた電車に乗って高校に通っていた日もあった。ゼファーは車から車へと歩き回り、空いているパネルやドアをすべて埋めていくたびに、100枚の新鮮な滴り落ちるタグを数えたものだった。

シャーウィン・ウィリアムズのように、いつかゼファーが「街を覆う」かもしれないと思われた。

この値は、5 つの自治区のすべての公衆電話と、すべての駅のほぼすべての柱に 4 文字のタグ (または禁止令) をなんとか引っ掻いたホームレスの老婦人、プレイに対する落書き年代記での不気味な尊敬の念を説明しています。システム内で。厳密に言えば、これは落書きではなく「スクラッチティ」だったが、作家たちは畏敬の念を持って彼女を称えた。祈ることは幻覚であり、噂であり、不可能でした。彼女はまた、これまで生きた中で最も偉大なタガーである自治区の女王でもありました。

スパイ・マガジンは、プレイによるマンハッタンの地上のサブリミナル征服を集計した。街の無意識である地下鉄で、Pray は『Brother From Another Planet』のように映画にもなりました。

ノーマン・メイラーが 1974 年に時期尚早ではあるが、グラフィティを祝う記事を書いたとき、彼はそれを「グラフィティの信仰」と題しました。

この敬虔で、書記マニア的で、議事妨害的な落書きの側面が私を悩ませています。それは、宣伝、衰退、口論のような不協和音が応答を求める都市内でのコールアンドレスポンスのバージョンとしてのタグ付けを示唆している。

おそらくそれはすべて祈りの一種、つまり存在するための祈りなのかもしれません。

伝統的に、フラヌールとは 、現代文明が 1 つの場所に引き込んだ人間の現実の帯に直面する都市の散歩者です。しかし、エドガー・アラン・ポーを経由してボードレールに由来するフラヌールの古典的なイメージは、沈黙で匿名の監視者であり、ほとんど観察されず、痕跡も残さない。落書き愛好家も同様に、街や地下鉄の各駅を調査することに駆られていますが、タグ付けという形で、遭遇したものに対しておしゃべりすることもあります。彼らの呼びかけは、気付きたい人なら誰でも、そして何よりも、ライバルの乗組員を構成するグラフィマニアのウォーカー仲間である、同じタイプの人々に向けられています。

私の文章を読めば、私がこのイメージを超えることはできないことが明らかです。マザーレス・ブルックリンの巡回探偵は、言葉による落書きアーティストの一種です。『クロニック・シティ』のパーカス・トゥースもまた、街灯やガレージのドアに不可解なチラシを貼り付ける人物だ。そして、 『孤独の要塞』の最後の行で、私はこの本の登場人物たち、つまり都市の同時性の混乱から個人的な自己を切り分けなければならない運命にある人々たちを「人間の落書き」と呼んだ。それが何を意味するのか全く分かりません。このフレーズは、ある種のアニメーションや活気を示唆していますが、それらが上書きされ、上塗りされ、シーンから消去される可能性があることも示唆しています。

落書きは、創造と破壊、宣伝と秘密の間、言葉と画像、漫画、アイコンと象形文字の間にナイフの刃のように入り込みます。ドクター・ドゥーム、アンダードッグ、チーチ・ウィザードといった実際の登場人物の組み込みを超えて、言葉や文字そのものがミイラや歌舞伎へと滑り込み、その意味を衣装や仮面で覆い隠している。その意味が曖昧であることも重要な点の一部です。説明できても、おそらく理解できないでしょう。

これは、マーベルコミックをめくってキャプションや吹き出しを読もうともせず、代わりに人物たちに話させている子供と同じように、自分の体で出会う言語です。あるいは、電車のプラットホーム全体で朝の通勤客が密かに息を呑んだり、夜のキッチンから流れてくる夢のようなニュースに興奮したり激怒したりしているようなものだ。

ケイティ・メルツは建物に絵を描きます。とはいえ、彼女が彼らの皮を剥いだように見えるのは、その下で動揺する情報ネットワークを明らかにするためであるかもしれない。

ケイティもまた、ディーン・ストリートの純粋な産物です。私たちが初めて会ったのがいつだったのかはわかりませんが、地下鉄の停留所と神経系統が同じであることだけはすぐにわかりました。

他の何人かのように、彼女はペイントで叫び返して報酬を得る方法、または少なくとも逮捕されない方法を考え出しました。逮捕されないこと：それができれば素晴らしい仕事です。

「フラットブッシュ壁画」で、彼女は街を覆うか、少なくとも通り全体をペイントすると脅迫しました。キャンバスはあなたの目よりも大きく、あなたの心の駅を通過する IRT 列車のように、移動を提供するのはあなただけです。

この調査を行うために特別なフラヌールの機器が必要になるのではないかと心配な場合は、Katie Merz が必要なものを提供します。これらを使用すると、都市の一部を切り取って、街を散策したり、ダンスをしたり、当局からハイテールしたりするために使用できます。

もう一つのケイティ・メルツの作品が私の家にあります。セルロイドに描かれた「カートゥーン」は、まるでアニメ化されるのを待っているかのように（すでにアニメ化されているが）、ヘンリー・ミラーの黒い春やラルフ・バクシやフィリップ・ガストンのイメージといったノーミックな夢を表現しているが、古代のバズーカジョーの開口部から絞り出されている。漫画 — 歩道でくしゃくしゃになっているのを見つけ、親指で滑らかにし、節くれだった言葉の汚れを目を細めて冗談を理解しようとするようなもの。しかし、冗談はあなたにあります。

またまた心の中の声、街の声。

人間の暗号、人間の落書き、人間の夢。

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