ละครเรื่องตัวประกันของ John Boyega นำความตื่นเต้นสไตล์ฮอลลีวูดยุค 90 มาสู่ซันแดนซ์

ซันแดนซ์ไปฮอลลีวูดเมื่อนานมาแล้ว คุณต้องย้อนกลับไปในช่วงปี 1980 ก่อนSex, Lies, And Videotape (และความคลั่งไคล้ในการซื้ออินดี้ที่ตามมา—ลูกพี่ลูกน้องข้ามสายกลางกับค่ายเพลงหลัก ความสนุกสนานในการลงนาม alt-rock ในช่วงเวลาเดียวกัน) เพื่อค้นหา เวอร์ชันของเทศกาลนี้ส่วนใหญ่ไม่มีการแสดงตนและอิทธิพลในสตูดิโอ ผู้บริหารระดับมินิเมเจอร์แพ็คโรงภาพยนตร์ กระหายที่จะได้รับ " Little Miss Sunshine คนต่อไป " ที่เข้าใจยาก ทีมผู้สร้างมาถึงพร้อมการ์ดโทรศัพท์ในกระเป๋า เทศกาลลีกฟาร์มของพวกเขาไปจนถึงการแสดงซูเปอร์ฮีโร่ในอนาคต ดาราภาพยนตร์และนักแสดงตลกยอมลดเงินเดือนเพื่อคัดแยกประเภท เสริมความแข็งแกร่งให้กับนักแสดงตัวจริงของพวกเขา มีหลายครั้งที่ Park City ให้ความรู้สึกเหมือนเป็นฮอลลีวูดขนาดย่อ เป็นสถานที่พักผ่อนช่วงฤดูหนาวของเหล่าดาราและชุดสูท

บางครั้งการคัดเลือกอย่างเป็นทางการก็ดูเหมือนฮอลลีวูดแบบย่อๆ เช่นกัน—มีขนาดเล็กกว่า มีค่าใช้จ่ายน้อยกว่า แต่อย่างไม่มีที่ติในจิตวิญญาณของภาพยนตร์ประเภทที่เคยเข้าฉายในโรงภาพยนตร์เป็นประจำก่อนฤดูภาพยนตร์ภาคฤดูร้อนจะกลายเป็นเรื่องปกติใหม่ตลอดทั้งปี ผลงานของซันแดนซ์เผยโฉมที่ไม่น่าเป็นไปได้: นี่คือที่ที่คุณจะได้พบกับความบันเทิงหลากหลายประเภทที่ฮอลลีวูดเลิกใช้ไปเป็นส่วนใหญ่ ภาพยนตร์ราคาประหยัดที่ให้ความรู้สึกถึงความใกล้สูญพันธุ์ในราคาประหยัด ทำให้หวนนึกถึงสตูดิโอที่ไม่ได้รับความนิยม ภาพที่หลุดออกมาจากบล็อกบัสเตอร์ ที่นี่และที่นั่น การดูรายชื่อของเทศกาลอาจทำให้รู้สึกเหมือนกำลังสำรวจกระโจมของมัลติเพล็กซ์ประมาณปีพ.ศ. 2541

มีบางอย่างที่ชวนให้นึกถึงฮอลลีวูดเมื่อวานนี้อย่างปฏิเสธไม่ได้เกี่ยวกับ892ซึ่งเป็นหนึ่งในชื่อที่คึกคักที่สุดที่จะฉายรอบปฐมทัศน์ที่ซันแดนซ์ในปีนี้ กำกับการแสดงโดย Abi Damaris Corbin ผู้ซึ่งฉีกเรื่องราวจากพาดหัวข่าว ภาพยนตร์เรื่องนี้เป็นละครตัวประกันที่ตึงเครียดที่นำแสดงโดย John Boyega ในฐานะทหารผ่านศึกที่ท้อแท้ซึ่งถือธนาคาร แต่ไม่ใช่เพื่อเงินในทะเบียนหรือห้องนิรภัย ดูแล้วนึกถึงหนังระทึกขวัญอย่างThe NegotiatorหรือMad Cityที่ดาราทั้งคนใส่กระสุนและเหงื่อแตก มีการโต้เถียงกันทางโทรศัพท์ในขณะที่เฮลิคอปเตอร์วนเวียนอยู่เหนือหัว 892มีจิตสำนึกทางสังคมที่ชัดเจนซึ่งเหมาะสมกับงานรื่นเริง นี่คือหลัก คร่ำครวญถึงวิธีที่อเมริกามักจะปฏิบัติต่อทหารหลังจากที่พวกเขากลับจากราชการ และเป็นการต่อต้านชีวิตที่ถูกทำลายด้วยความเฉยเมยของระบบราชการ แต่มันถูกสร้างขึ้นในรูปแบบที่หยาบและล้าสมัยของละครแอ็คชั่นป๊อปคอร์นดังกล่าว

ภาพยนตร์เรื่องนี้ไม่ต้องเสียเวลาหาสัตวแพทย์ผู้สิ้นหวัง ไบรอัน บราวน์-อีสลีย์ใน Wells Fargo ที่คับคั่งอย่างเข้มงวด เขาบัญชาการด้วยระเบิดที่ซ่อนอยู่ โดยจับพนักงานสองคน (Nicole Beharie และ Selenis Leyva) ไปเป็นตัวประกันในขณะที่เขาเรียกร้องทางโทรศัพท์ว่าทำผิดต่อเขาโดย VA มีสิทธิ์ Boyega จัดการหนังเรื่องนี้ด้วยกันชั่วขณะหนึ่งด้วยความเข้มข้นเต็มที่ โดยแสดงให้เราเห็นว่าด้านที่มีเหตุผลของชายที่หลงหาย (และความเห็นอกเห็นใจของเขาที่มีต่อผู้หญิงสองคนที่เขาถือไว้เป็นเครื่องต่อรอง) ขัดแย้งกับความชั่วร้าย ความหวาดระแวง และความสิ้นหวังของเขา มันทำให้คุณโกรธซ้ำแล้วซ้ำเล่าว่า ภาพยนตร์ Star Warsมีโอกาสทำให้ Finn มีส่วนโค้งที่แท้จริงได้อย่างไร

ถึงกระนั้น892ก็ไม่สามารถระงับสถานการณ์หม้อหุงความดันได้ ปัญหาหนึ่งคือการขาดเหตุการณ์ที่ซับซ้อน สถานการณ์ที่นี่ไม่ได้ทวีความรุนแรงมากเท่าที่ยังคงอยู่ในภาวะหยุดนิ่งที่น่าคลั่ง—ผลิตภัณฑ์หนึ่งต้องสมมติของ Corbin ที่ยึดติดกับสิ่งที่เกิดขึ้นจริงในเช้าที่โชคร้ายของแอตแลนตา ภาพยนตร์เรื่องนี้ยังสะดุดกับการวางกรอบการกระทำของบราวน์-อีสลีย์ด้วยความเห็นอกเห็นใจและชอบธรรมอย่างหมดจด: เป็นที่ยอมรับทันทีในฐานะเหยื่อของระบบ เขารีบประกันตัวประกันของเขาอย่างรวดเร็วว่าพวกเขาจะไม่ทำร้ายพวกเขาจริง ๆ ว่าเขาจะระเบิด ระเบิดเมื่อพวกเขาออกจากอาคาร มันเป็นข้อจำกัดความรับผิดชอบที่ดูเหมือนมากสำหรับเราเปรียบเสมือนพวกเขา ราวกับว่าหนังกลัวว่าเราจะไม่เกี่ยวข้องกับโศกนาฏกรรมของสถานการณ์ของเขา ถ้าเขาดูเหมือนเป็นภัยคุกคามจริง ๆ เหมือนกับคนที่อาจกดปุ่ม

ภาพยนตร์ที่ท้าทายและกล้าหาญกว่านั้นอาจเสี่ยงต่อการสูญเสียความเห็นอกเห็นใจของเรา หรืออย่างน้อยก็ทำลายพวกเขาด้วยการทำให้เราโกรธและรู้สึกหวาดกลัวกับตัวประกันอย่างเต็มที่ ในทางกลับกัน สิ่งที่น่าพอใจในวงกว้างกว่านั้นอาจเสริมข้อเท็จจริงบางอย่าง รีดนมพล็อตสำหรับดอกไม้ไฟอันน่าทึ่งที่ใหญ่กว่า คุณคิดว่าสิ่งเหล่านี้กำลังจะมาถึงเมื่อ Michael K. Williams ผู้ล่วงลับปรากฏตัวในบทบาทสุดท้ายของเขาในหน้าจอ แต่ตัวละครผู้เจรจาต่อรองของเขาเป็นเสียงของเหตุผลและหูที่เห็นอกเห็นใจมากกว่าคู่ต่อสู้ที่คู่ควร ในท้ายที่สุด ฉันสงสัยว่า892จำเป็นต้องเป็นฮอลลีวูดมากหรือน้อย มันไม่โค่นล้มหรือหลงระเริงไปกับธรรมเนียมของประเภทย่อยของมันอย่างเต็มที่ โดยยังคงติดอยู่ในเขตอันตรายระหว่างเดิมพันอันน่าทึ่งและการปลุกเร้าคนทั้งระบบ

แทบไม่มีร่องรอยของฮอลลีวูดในSpeak No Evil—หรือในทางของความสยองขวัญอย่างชัดแจ้ง เป็นเวลานานอยู่แล้ว ถึงแม้ว่าภาพยนตร์เรื่องนี้จะปรากฎตัวในรายการตอนเที่ยงคืนก็ตาม ระหว่างพักผ่อนกับครอบครัวในทัสคานี คู่บ่าวสาวชาวเดนมาร์กชื่อ บียอร์น (มอร์เทน บิวเรียน) และลูอิส (เสียม คอช) พบกับคู่รักชาวดัตช์ผู้เปิดกว้างและรักการผจญภัย แพทริก (Fedja van Huêt) และคาริน (คารินา สมัลเดอร์ส) ฤดูร้อนหนึ่งต่อมา ฝ่ายหลังได้เชิญอดีตคนเก่ามาเยี่ยมบ้านในชนบทของพวกเขาเพื่อพักผ่อนและผ่อนคลายสองสามวัน “การปฏิเสธจะไม่สุภาพ” เพื่อนคนหนึ่งให้เหตุผล ดังนั้นบียอร์นกับหลุยส์จึงรับข้อเสนอจากเพื่อนใหม่ โดยพาลูกสาวคนเล็ก (ลิวา ฟอร์สเบิร์ก) มาด้วย

เพลงลางสังหรณ์หยอกล้อ เร็ว ๆ นี้ อันตรายที่กำลังคืบคลาน และมีบางอย่างที่ทำให้ไม่สงบเกี่ยวกับความสัมพันธ์ที่แพทริกกับคารินมีกับลูกของพวกเขา (มาริอุส ดัมส์เลฟ) ซึ่งไม่ค่อยพูดมาก ความยอดเยี่ยมของSpeak No Evilคือวิธีที่ทำให้การร้องเรียนปกติในภาพยนตร์สยองขวัญมีความคมชัดขึ้น—ทำไมตัวละครถึงไม่ไว้วางใจสัญชาตญาณของพวกเขาและหลีกหนีให้เร็วกว่านี้—จนถึงประเด็นเสียดสีที่ตลกขบขัน สิ่งต่อไปนี้ไม่ใช่การกระโดดอย่างรวดเร็วใน อาณาเขตการ สังหารหมู่ Chain Sawแต่เป็นวันหยุดสุดสัปดาห์ที่เลวร้ายของการทำให้สังคม เข้มข้นขึ้นไม่สบาย; บียอร์นและหลุยส์ต้องเผชิญหน้ากันด้วยถุงมือที่ปะปนกันอย่างต่อเนื่องของการกระทำที่ดุร้ายและมารยาทที่ก้าวร้าว ทวีความรุนแรงขึ้นเรื่อยๆ จากการเพิกเฉยต่อข้อจำกัดในการบริโภคอาหารของหลุยส์ ความตึงเครียดที่ปกคลุมทุกฉากทำให้เกิดคำถามใหญ่เกี่ยวกับความเหมาะสม: เราเต็มใจที่จะเพิกเฉยหรือทนอยู่เงียบๆ ในนามของความสุภาพมากแค่ไหน

Christian Tafdrup ผู้กำกับและผู้เขียนร่วมในการวางทุ่นระเบิดอย่างชำนาญในการวางทุ่นระเบิดของความแตกต่างทางชนชั้นและวัฒนธรรมช่วยให้ Ruben Östlund นักแสดงตลกขบขันได้ใช้เงินที่กระฉับกระเฉง หากมีบางอย่างในภาษาเดนมาร์กโดยเนื้อแท้เกี่ยวกับการยอมจำนนที่เข้าใจผิดของ Bjørn และ Louise—การปฏิเสธที่ไร้เหตุผลของแนวเขตที่จะประท้วงหรือเพียงแค่ออกไป เชื่อว่าทุกนาทีที่เหี่ยวแห้งของSpeak No Evilจะทำให้คนแถบมิดเวสต์พอใจได้อย่างรวดเร็ว ภาพยนตร์เรื่องนี้ทำงานได้อย่างยอดเยี่ยมในสถานะควรอยู่หรือควรไป ซึ่งฉันเกือบจะผิดหวังกับการที่ Tafdrup ชดใช้ความกลัวที่เพิ่มพูนขึ้นทั้งหมด แม้ว่าฉันต้องชื่นชมว่าภาพยนตร์เรื่องนี้โหดร้ายเพียงใด . ยังไงก็ตาม แม้ว่าความทุกข์ยากแท้จริงของภาวะที่กลืนไม่เข้าคายไม่ออกของสังคมจะคงอยู่ตลอดไปไม่ได้ (แม้สิ่งนี้จะต้องไปที่ไหนสักแห่ง) มีตรรกะเฉพาะเรื่องที่ชั่วร้ายในการจบเกมที่น่าสยดสยองเมื่อภาพยนตร์เรื่องนี้เสนอการปรับเปลี่ยนอย่างแหลมคมไปยังแรงจูงใจของ The Strangers และบทเรียนที่เกินจริงเกี่ยวกับผลที่ตามมาของการกัดลิ้นของคุณ

ซันแดนซ์นี้สร้างความสยดสยองอย่างหนักผิดปกติ ดัง ที่ Katie ชี้ให้เห็นในการส่งงานครั้งล่าสุด ของเธอ นักระทึกขวัญฝีมือดีเริ่มที่จะแซงหน้า dram-coms แหวกแนว ราวกับเป็นภาพยนตร์ที่คาดว่าจะได้ชมมากที่สุดในเทศกาลนี้ ถ้าSpeak No Evil เป็นหนังสยองขวัญที่ต่อต้านการจำแนกประเภทอย่างมีประสิทธิผล พี่เลี้ยงของ Nikyatu Jusu เล่นเหมือนละครที่มีแนวโน้มว่าจะถูกบังคับให้ไม่ยอมรับเจตจำนงที่จะเพิ่มเป็นสองเท่าในฐานะเครื่องทำความเย็นที่เหนือธรรมชาติ เนื้อเรื่องเกี่ยวข้องกับผู้อพยพชาวเซเนกัล Aisha (Anna Diop จากTitansและ Jordan Peele's Us ) ซึ่งเริ่มดูแลลูกชายของครอบครัวผิวขาวที่ร่ำรวยในนิวยอร์ก โดยหวังว่าจะเก็บเงินได้มากพอที่จะพาลูกของเธอไปอเมริกา น่าเสียดายที่ความต้องการงานที่ไม่สมเหตุสมผลเริ่มเข้ามาหาเธอ และในไม่ช้าพวกเขาก็ซับซ้อนด้วยนิมิตอันมืดมิดของปีศาจในตำนานที่รุกล้ำเข้ามาในชีวิตของเธอ

พี่เลี้ยงถูกยิงอย่างสวยงามโดย Rina Yang และแสดงได้ดี และมันค่อนข้างน่าสนใจเมื่อมุ่งเน้นไปที่การรุกรานที่ทำให้ชีวิตของ Aisha ในฐานะผู้อพยพและผู้ดูแลเป็นเรื่องยาก เช่นเดียวกับในฉากที่นายจ้างของเธอซึ่งเล่นโดย Michelle Monaghan พยายามวาด เครือญาติระหว่างพวกเขาทั้งสองในฐานะผู้หญิงโดยไม่รับรู้ถึงช่องว่างอันกว้างใหญ่ที่แยกเอกสิทธิ์ของตนออกจากกัน แม้ว่าในหนังสยองขวัญ เรื่องทั่วไปและไม่ได้ผล เป็นการขจัดภาพหลอนจากควันและกระจกที่คุ้นเคยซึ่งไม่ได้น่ากลัวเพียงครึ่งเดียวเท่ากับความสยดสยองทางโลกที่นางเอกต้องเผชิญ

ฟังนะ ฉันชอบและชอบหนังสยองขวัญหลายเรื่องที่มีการโน้มน้าวใจแบบ "สูงส่ง" โดยเฉพาะหนังเรื่องHereditary ที่เคยฉายรอบปฐมทัศน์ของ Sundance ที่จำได้ว่าน่ากลัวจริงๆ ขณะนั่งสมาธิกับความเศร้าโศกและบาดแผลใจ และอื่นๆ อีกมาก แต่ฉันก็กังวลด้วยว่าเราอาจจะถึงจุดที่ทางเดียวที่จะหาเงินสำหรับละครจริงจังเกี่ยวกับประสบการณ์ของผู้อพยพที่เหินห่างจากลูก ๆ ของตัวเองในขณะที่ดูแลคนอื่นคือการโยนผี หรือปีศาจหรือนางเงือกในนั้น พี่เลี้ยงจะดีกว่าถ้าไม่มี Babadook อยู่ในระยะขอบแม้ว่าผู้ซื้อที่ A24 หรือ Neon อาจไม่เห็นด้วย