Denzel Washington dirige Michael B. Jordan dans le mélodrame écoeurant A Journal For Jordan
La dernière sortie en tant que réalisateur de Denzel Washington, Fences , était un projet presque infaillible, compte tenu de sa source : un classique du théâtre américain par l'un des plus grands dramaturges du pays, August Wilson. On ne peut pas en dire autant de A Journal For Jordan , qui marque la première fois que cet acteur des plus charismatiques reste entièrement derrière la caméra pour un projet. Adapté des mémoires de 2008 de l'ancienne écrivaine et rédactrice en chef du New York Times Dana Canedy, il traite de la sentimentalité et de la romance écoeurantes, le mélodrame gluant n'a pas rendu service à la direction rigide et anonyme de Washington.
Au centre du film se trouve le 1er Sgt. Charles Monroe King (Michael B. Jordan, rasé de près), un Mr. Right qui rencontre pour la première fois la journaliste montante Dana (Chanté Adams ) alors qu'il installe une photo dans le salon de ses parents. En ce qui concerne A Journal For Jordan , c'est le gars parfait : un homme en uniforme qui apprécie l'art (surtout les impressionnistes français), respecte les femmes, sait que c'est viril de pleurer et aime son pays. La seule chose qui ne va vraiment pas avec lui, c'est qu'il se trouve être mort - pas un fantôme littéral, un esprit, mais dans le sens où l'histoire est racontée au passé après sa mort, via un assemblage maladroit de flashbacks, flash-forward , et voix off.
Mis à part ces éléments rudimentaires de collage, l'intrigue est simple. Dana et Charles se rencontrent pour la première fois en 1998 alors qu'elle rend visite à sa famille depuis New York. Il insiste pour l'appeler « madame » et se désigner comme « 1st Sgt. Charles King. Sinon, ils se sont bien entendus. (Dans le seul détail de la période amusante du film, les deux ont leur première longue conversation sur des canettes de thé glacé Brisk.) À partir de là, ils commencent une parade nuptiale à longue distance par téléphone et il commence à lui rendre visite dans la Grosse Pomme. Les choses deviennent progressivement plus sérieuses, sur le plan relationnel, mais la seule source de conflit reste l'engagement indéfectible de Charles envers ses hommes : il se soucie un peu trop d'eux., au point de manquer des dates et, éventuellement, la naissance de son fils et de celui de Dana, Jordan. Mais même cela est présenté comme un témoignage de son bon caractère désintéressé.
Est-il, à cet égard, une figure sacrificielle ? La seule chose que A Journal For Jordan a raison à propos de la formule larmoyante éprouvée est la morbidité éhontée; il ne cesse de nous rappeler, à travers des dispositifs de cadrage (y compris le journal du titre) et des scènes d'un Dana plus âgé et d'un tween Jordan, que Charles va mourir. La question de savoir où et comment reste sans réponse jusqu'à la fin, mais étant donné sa profession et la période approximative de la mésaventure militaire américaine, il n'est pas difficile de faire une supposition éclairée.
Retirez sa disparition sans cesse annoncée de l'équation, et il vous reste une romance générique, avec encore plus de meilleurs amis génériques de New York, qui ne fonctionne jamais comme le scénario d'attraction des contraires qu'il est en partie destiné à être. (Qui pourrait imaginer un journaliste du New York Times tomber sous le charme militaire - dans les années 2000, pas moins ?) La mort définit le personnage de Charles. C'est sans doute ce qui, du point de vue du film, le rend si parfait. Ne serions-nous pas tous si chanceux, demande-t-il, d'avoir un si bon mort dans nos vies ?
Les généreux pourraient appeler cela une variation sexospécifique sur la tradition cinématographique et littéraire des beautés féminines pleurées, ou même une inversion du regard masculin ; la seule image mémorable du film, après tout, est un gros plan du postérieur nu de Charles. Mais ces histoires impliquent généralement une dimension d'obsession qui est évidemment à l'opposé des sentiments larmoyants qu'un journal pour la Jordanie est censé inspirer. Il s'agit de personnes très heureuses puis très tristes, mais sans les extrêmes stylistiques nécessaires pour rendre ces émotions enivrantes. Quiconque ne commence pas à brailler à l'idée même d'un beau papa-soldat mort s'ennuiera.
