Horizon : An American Saga - Revue du chapitre 1 : Kevin Costner mise tout sur

La bénédiction et la malédiction du premier chapitre de Kevin Costner dans sa « saga américaine », Horizon , est qu'il n'y a pas (encore) d'horizon visible. Il s'ouvre sur un géomètre délimitant une nouvelle maison avec son fils, ce qui en fait une métaphore appropriée pour vivre les trois heures qui suivent. Horizon : An American Saga - Chapitre 1 consiste à jeter les bases d'un projet en cours. Il n’est pas complet en soi. Vous êtes beaucoup plus susceptible d’apprécier Horizon si vous le savez à l’avance. De cette façon, vous pourrez apprécier la façon dont Costner définit les thèmes et les idées à venir.

Couvrant les territoires de San Pedro, du Montana et du Wyoming, avec la guerre civile en arrière-plan, le chapitre 1 nous présente une poignée de personnages déjà dispersés par la guerre, la fortune, la nécessité et l'occupation. La terre est jonchée du sang et des corps des vieux et des jeunes. Il ne s’agit pas d’un occidental naïf qui croit à la pureté innée ou à la soumission de la terre. Costner comprend que l’Occident dont les Américains entendent parler dans les histoires et voient dans les westerns classiques comme How The West Was Won est construit sur l’effusion de sang. Horizon commence avec le fait que la terre est un espace très contesté depuis l’arrivée des colonisateurs blancs.

Après un raid Apache sur la première colonie d'Horizon, Francis Kittredge (Sienna Miller) et sa fille survivante Elizabeth (Georgia MacPhail) sont confiés aux soins de l'armée de l'Union, dont un charmant Michael Rooker dans le rôle du Sgt. Major Riordan, dirigé par le premier lieutenant Trent Gephardt (Sam Worthington, roi des franchises sans fin et portant du bleu parmi les indigènes).

Dans le nord, Lucy (Jena Malone) tire sur des gens dans le cadre de sa querelle en cours avec la famille Sykes, qui comprend Jamie Campbell Bower dans le rôle du fougueux Caleb Sykes et Dale Dickey dans le rôle de la matriarche indomptable du clan. Plus loin en ville, une travailleuse du sexe capricieuse et mélancolique nommée Marigold (Abbey Lee) entame une relation amoureuse avec le mystérieux « marchand de selles » Hayes Ellison (Kevin Costner). Pendant ce temps, Matthew Van Weyden (Luke Wilson) mène une cavalcade à peine diversifiée de colons, dont le beau-père de Francis, Owen (Will Patton, un habitué de Costner) vers l'ouest sur le sentier de Santa Fe en direction d'Horizon... à cause d'un dépliant marketing. leur a dit que la ville offrait des « terres vierges de première qualité », exemptes de conflits, où ils pourraient vivre le nouveau rêve américain. Mais est-ce que ce sera aussi bon qu’on le dit ?

La « civilisation » est rarement civilisée dans les westerns de Costner . Rien ne garantit donc qu'Horizon sera harmonieux, même s'il parvient à survivre aux embuscades Apache. Les autres villes que nous traversons dans le chapitre 1 sont peuplées de personnages un peu grossiers avec une vague sensibilité burlesque. C'est là que se déroulent des rencontres et des duels désordonnés, rien de tel que l'étendue sublime du paysage, remplie de grand mélodrame et de romance.

Et les paysages du directeur de la photographie J. Michael Muro sont impeccables. Costner et son collaborateur de longue date imprègnent Horizon d’une appréciation romantique à l’ancienne de la nature, émerveillés par sa beauté exacerbée et humiliés par son vaste immobilité. Malgré toutes les réflexions mitigées de Costner sur le genre occidental qui bouillonnent à travers le film, il reste certain de la raison pour laquelle le paysage est devenu l'arrière-plan des mythes. Il s’agit d’un espace qui existe « depuis des temps immémoriaux », dont l’environnement a été acteur de l’histoire de l’humanité.

Pendant que les Blancs inspectent la terre et la revendiquent comme la leur, les éclaireurs autochtones les surveillent à distance. Costner joue constamment avec qui regarde qui, donnant souvent aux tribus autochtones la perspective objective la plus extérieure en tant qu'intendants de la terre. Bien que cela fournisse une justification valable au raid sur Horizon que nous voyons au début du film, Costner ne peut s'empêcher de tomber dans certains des pièges classiques du western, oscillant entre les représentations de personnages autochtones nobles et sauvages, encadrées par des débats générationnels. au sein des groupes autochtones sur l'assimilation par rapport à la rébellion. Gregory Cruz est le grand-père stoïque Tuayeseh, qui voit ses descendants, comme Pionsenay (Owen Crow Shoe), être appelés à une violence apparemment « irrationnelle » alors que les Blancs détruisent leur maison au coup par coup.

Les personnages autochtones s'inquiètent à juste titre de la certitude des trains de wagons et des « yeux blancs » qui continueront d'arriver. Malheureusement, je ne sais pas si Costner en a assez dans cette photo pour attirer autre chose que les yeux blancs. Même avec la guerre civile qui se profile à l'avenir, la perspective noire est minime et encore moins de représentation chinoise malgré leur importance dans la région. Bien que Costner tente de troubler un peu le western, ce n'est pas une vision totalisante qui bouleverse les piliers du genre centrés sur le blanc qui ont longtemps célébré l'individualisme masculin plutôt que l'engagement collectif, défendant « l'amélioration » de la nature et le droit des Blancs à avoir un droit de regard. espace homogène.

Kevin Costner a parcouru de nombreux wagons idéologiques, narratifs et thématiques, certains en conflit direct les uns avec les autres. Puisque nous ne savons pas si le train mène à un endroit précis, le chapitre 1 est un type différent d’expérience cinématographique et est difficile à évaluer seul. Il y a trois autres chapitres prévus, donc il n'y a aucun sentiment d'achèvement ou de finalité. Le chapitre 1 est un film qui est presque entièrement une exposition et couvre un nombre incalculable d'années en un clin d'œil avec très peu de prise en main de Costner ou du co-scénariste Jon Baird. Nous sommes plongés dans les mondes séparés mais détaillés de tous ces personnages, des mondes qui ne se rencontrent jamais, et essayons de les suivre à mesure qu'ils se propagent. Ce film ressemble à un pilote télévisé, mais à une échelle théâtrale qui préfère les arcs narratifs complets, même au sein d'une série en cours.

La clé est de gérer les attentes. Certains détails peuvent passer à toute allure, mais accepter que cette saga est en cours évitera l’ennui d’attendre que quelque chose de concret se produise. Il y a suffisamment de violence pour garder les pères éveillés, même lorsqu'ils sont debout, comme ces messieurs à un rang de moi qui sont restés debout pendant le film pendant dix bonnes minutes. Il y a un cinéma solide à apprécier. C'est juste difficile de savoir à quoi ça sert.

Les chapitres restants détermineront l'héritage du chapitre 1 . Le film s'ouvre avec un géomètre explorant le terrain pour Horizon et se termine par une enquête sur l'excitation de la construction à venir, un peu comme Furiosa : A Mad Max Saga , qui se termine également par un montage d'un bien meilleur film. Notre véritable aventure nous attend et nous verrons si Horizon peut manifester son destin projeté en tant que saga cinématographique américaine valable. Le chapitre 2 arrive en août.