La Romcom est-elle morte ?

Pourquoi les comédies romantiques ont-elles perdu leur éclat ?

Est-ce que Meg Ryan et Hugh Grant ont vieilli l'appareil de rencontre mignon? Que les comédies romantiques ne voyagent pas bien sur les écrans des téléphones et des iPad ? Qu'ils ne se sont jamais remis de la mort de Nora Ephron, dont l'esprit et l'intelligence ont empêché You've Got Mail et When Harry Met Sally de devenir insipides ?

La critique Joanna Rossiter soutient que la réponse va au-delà de celles-ci :

"Dans un contexte de fluidité des genres, de rencontres en ligne et de MeToo, la formule traditionnelle garçon-rencontre-fille semble soudainement dépassée... Avant l'avènement d'Internet, l'idée que de parfaits inconnus se rencontrent par hasard était certainement plus mystique qu'en 2023 ; maintenant, nous avons des applications pour faire le travail acharné pour nous.

Plus que la technologie a laissé les comédies romantiques en décalage avec le temps. Des films comme Sleepless in Seattle (1993) et Notting Hill (1999) sont sortis quand il semblait plus facile de progresser dans le monde, romantiquement ou financièrement :

"L'optimisme économique de ces années s'est parfaitement traduit par un optimisme romantique et les cinéastes en ont profité en conséquence. On dit souvent que le cœur battant de chaque film de Nancy Meyers est une belle cuisine – que ce soit la cuisine de cottage de Kate Winslet dans The Holiday ou la magnifique cuisine d'un ranch californien dans The Parent Trap (1998). Mais ce genre de domesticité ambitieuse est beaucoup moins acceptable dans une crise du coût de la vie.

Si la comédie romantique doit faire son grand retour, soutient Rossiter, elle doit trouver un "noyau moral" dans l'opportunisme impitoyable des rencontres modernes et comprendre ce à quoi aspire le public d'aujourd'hui : "Il y a de fortes chances que ce soit plus qu'une cuisine fastueuse."