Station Eleven joue avec la comédie et la tragédie cette semaine
Pendant des semaines, je me suis demandé comment Station Eleven allait fonctionner en tant que spectacle. La lecture du livre a été à la fois une bénédiction et une malédiction. J'ai lu Station Eleven avant la pandémie mais après que Trump est devenu président, et je l'ai trouvé réconfortant lors de cet événement apparemment apocalyptique. Il a le genre d'optimisme que j'ai trouvé anathème dans la plupart des séries télévisées, qui favorisent le nihilisme, le cynisme et un complexe d'anti-héros que je n'ai pas apprécié depuis 2016. Même Patrick Somerville en tant que showrunner ne m'a pas donné grand-chose espoir - j'ai aussi lu The Leftoversavant de voir le spectacle, et je ne pouvais pas supporter ce dernier. Pas parce que ce n'était pas bon (je n'ai pas regardé assez loin pour avoir une opinion réelle), mais parce que je ne supportais pas le désespoir ou la moralité grise des personnages quand je devais passer plus de temps avec eux en dehors de Tom Perrotta texte.
Mais avec les épisodes de cette semaine, "Qui est là?" et "Dr. Chaudhary », le spectacle a à la fois répondu et dépassé mes attentes. Les adaptations sont des choses délicates - les meilleures deviennent plus que la somme de leurs parties, mais tombent généralement dans le piège de simplement résumer l'histoire. Quand j'ai écrit que Gael García Bernal ne correspondait pas au personnage d'Arthur Leander dans l'épisode trois , c'était parce que je m'attendais à ce que la série suive le chemin du livre. Mais, comme le casting de Captain America Chris Evans dans Snowpiercer et Knives Out , le spectacle travaille à renverser nos attentes tout en restant fidèle au livre.
J'ai lu le livre sur Kindle, j'ai donc eu l'avantage de voir ce que les gens avaient mis en évidence dans leurs copies. Dans le livre, Clark a le même travail : évaluer les PDG. Mais le livre comprend un flashback sur le moment où il a participé à une interview particulière qui l'a arrêté dans son élan. Dahlia, à qui il est censé parler d'un PDG, lui dit que ledit PDG est un bâtard sans joie. "L'âge adulte est plein de fantômes", dit-elle.
Était-ce la série qui m'avait mis du côté de Clark, ou cette séquence particulière ? Dans le livre, publié en 2014, Clark est une figure distincte parce qu'il est gay, en dehors des mœurs hétérosexuelles de la relation entre Miranda et Arthur. Mais dans la série, il est quelque chose de plus sombre. En tant que l'un des seuls personnages adultes blancs de l'époque pré-pandémique, il a montré qu'il avait de l'argent, un statut, un succès romantique, etc., mais il est toujours amer à propos du succès d'Arthur. Arthur, à son tour, est un ami qui aime vraiment Clark et est choqué par sa colère mal placée. Et il s'avère que sa relation avec Miranda était beaucoup plus troublée et pleine d'incompréhension que Clark, Tyler, Elizabeth et même Miranda ne l'avaient compris.
La manière subtile dont cet épisode efface une grande partie de ma confusion sur le reste de la série est magistrale. Alors que dans le livre, la conversation ci-dessus accorde à Clark une libération de lui-même avant la pandémie, dans la série, Clark ne semble toujours pas avoir appris cette leçon. Clark est le personnage dont il faut se méfier ici. Il agit comme si Arthur était la source de toute sa colère, de ses problèmes, de son amertume, et il agissait comme si Tyler était encore un autre Arthur qu'il n'aime pas personnellement. Le musée est moins une source de sécurité et de gentillesse qu'un moyen pour Clark de gouverner d'une main de fer et de s'accrocher à sa vie de somnambule avec une poigne encore plus forte.
Une autre chose que le livre n'a pas, c'est Elizabeth. Savoir qu'elle ne couchait pas avec Arthur avant que Miranda n'incendie la maison d'hôtes explique davantage son personnage, et encore plus la façon dont elle et Arthur ont eu du mal à trouver la compréhension. Elle, comme Clark, n'était pas au courant dans l'ancien monde, mais à l'époque post-pandémique, elle est beaucoup plus compréhensive. Je peux comprendre pourquoi elle tient Tyler à la fin du premier épisode et dit, d'une manière presque enfantine, "Il est revenu."
Au-delà de Clark, "Qui est là?" ne fonctionne pas complètement - je ne comprends absolument pas comment Kirsten est passée d'une telle méfiance à l'égard de Tyler qu'elle l'a poignardé pour l'avoir effrayée, à l'écouter. Le principal problème est que la façon dont Tyler terrorise la Symphonie itinérante est suffisante pour que Kirsten ne l'aime pas. Ou ai-je confondu cette séquence où il utilise un enfant comme kamikaze ? Peut-être est-ce parce qu'elle ne fait pas confiance au musée et que certaines des frustrations de Tyler envers Clark sont légitimes ? Tous ne le sont pas. C'est peut-être parce qu'il est la seule autre personne à avoir lu Station Eleven . Même Kirsten a une faiblesse.
Ah, et puis nous arrivons à mon épisode préféré de cette série, et celui que j'attendais patiemment : "Dr. Chaudhary. Dans le livre, Jeevan est important au début et une note de bas de page à la fin; mais la structure du spectacle permet à Jeevan d'être son propre personnage totalement nouveau. C'est un lâche, pur et simple, un peu comme le personnage de Dev Patel dans The Green Knight . Alors que les deux Patels – Himesh et Dev – ont des cheveux luxueux et des origines indiennes britanniques, c'est la façon agitée, maladroite et finalement vraiment drôle de se soustraire à leurs responsabilités qui m'attire vraiment.
L'épisode de Jeevan est de loin la séquence la plus drôle et peut-être même la plus pertinente de la série. Il est embourbé par la responsabilité de Kirsten, protestant qu'il a besoin d'autres adultes et qu'elle a besoin d'autres enfants et qu'il ne peut pas rester dans la cabane tout l'hiver. Il déteste le livre dans lequel elle a trouvé du réconfort, le jetant dans une scène. Il déteste à quel point elle est mieux liée à Frank et à quel point il leur manque si manifestement. Surtout, il déteste devoir être fort pour Kirsten, mais il ne peut en fait pas être fort pour Kirsten.
Dans « Qui est là ? », quand Clark rencontre Kirsten avant la pièce, Arthur lui dit que Kirsten a apparemment une mauvaise vie à la maison. Il y a une implication que Kirsten avait des instincts de survie bien avant la pandémie, bien que nous ne sachions peut-être jamais pourquoi et comment. Mais cela contraste certainement avec la maladresse insipide de Jeevan. Il ment même à la radio sur le fait d'être seul et d'être médecin, ce qui finit par le séparer de Kirsten, mais aussi ce qui l'aide à grandir.
Même la petite tribu que Jeevan trouve est hilarante. Bien sûr, Kirsten connaît son ancien surnom d'avant la pandémie, "Leavin' Jeevan". Bien sûr, il rencontre un groupe de futures mamans dans une séquence de type Y: The Last Man ( Brian K. Vaughn a dit que la bande dessinée parlait de Yorick apprenant qu'il devait grandir parmi les femmes fortes qui l'entouraient). S'il y a quelque chose qui peut faire grandir un homme, je suppose que c'est de voir plusieurs naissances vivantes au cours d'une journée ou deux. Je savais, je savais , que la femme enceinte qu'il combattait allait finir par être sa partenaire. D'une manière ou d'une autre, chaque partie de l'expérience de Jeevan avec la pandémie est une comédie plutôt qu'une tragédie, grâce à une combinaison de chance stupide et de sincérité presque exagérée.
Associer l'épisode de Jeevan à celui de Clark est génial: alors que Clark tient à peine le coup, prêt à faire face à la moindre légèreté perçue d'Arthur, ses émotions sont emballées en lui comme des sardines dans une boîte de conserve, Jeevan répand constamment ses émotions partout . Le principal problème est qu'il ne peut pas mentir, et s'il essaie de mentir - comme lorsqu'il a d'abord ignoré la protestation de Kirsten selon laquelle il s'était débarrassé du livre - il est trop évident à ce sujet.
Mais c'est au moment où il ment, quand il comprend qu'il faut réprimer ses émotions pour retenir celles de quelqu'un d'autre, qu'il s'épanouit enfin. C'est quand il aide un médecin à aider une fille à accoucher, et les choses ne vont pas bien. Il est là pour elle jusqu'à la fin, se montrant enfin au lieu de reculer. Le bébé ne survit pas, et c'est Tyler qui apparaît comme le "Dave" que la mère maintenant décédée recherchait. Il ne peut pas garder le bébé, mais il vous donne un frisson dans le dos lorsque vous voyez exactement à quel point les personnages sont entrelacés.
A partir de là, chaque instant de son bonheur se sent mérité. Il gagne le foyer qu'il fait dans la cabane avec sa compagne, ses trois adorables enfants, son véritable travail de médecin. Il est parti faire une visite à domicile. Hm, je me demande s'il y avait un personnage qui est dans un lit d'hôpital qui a besoin d'aide….
