Di era ketika drummer rock adalah pemain sandiwara yang lebih besar dari kehidupan dengan peralatan dan ego yang besar untuk dicocokkan, Charlie Watts tetap menjadi orang yang pendiam di balik set drum yang sederhana. Tapi Watts bukan drummer rock tipikal Anda.
Bagian dari pengaturan Rolling Stones dari tahun 1963 sampai kematiannya 24 Agustus 2021 , Watts memberikan back-beat untuk hits terbesar mereka dengan menyuntikkan kepekaan jazz — dan ayunan — ke dalam suara Stones.
Sebagai musikolog dan co-editor Cambridge Companion to the Rolling Stones — serta penggemar yang telah melihat Stones tampil lebih dari 20 kali selama lima dekade terakhir — saya melihat Watts sebagai bagian integral dari kesuksesan band.
Seperti Ringo Starr dan drummer lain yang muncul selama ledakan pop Inggris tahun 1960-an, Watts dipengaruhi oleh ayunan dan suara band besar yang sangat populer di Inggris pada tahun 1940-an dan 1950-an.
Sederhana Dengan Tongkat
Watts tidak dilatih secara formal sebagai drummer jazz, tetapi musisi jazz seperti Jelly Roll Morton, Charlie Parker dan Thelonious Monk adalah pengaruh awal .
Dalam sebuah wawancara tahun 2012 dengan New Yorker, dia mengingat bagaimana catatan mereka memberi tahu gaya permainannya .
"Saya membeli banjo, dan saya tidak suka titik-titik di lehernya," kata Watts. "Jadi saya melepas lehernya, dan pada saat yang sama saya mendengar seorang drummer bernama Chico Hamilton, yang bermain dengan Gerry Mulligan, dan saya ingin bermain seperti itu, dengan kuas. Saya tidak punya snare drum, jadi saya memasang kepala banjo di atas dudukan."
Grup pertama Watts, Jo Jones All Stars, adalah sebuah band jazz. Dan elemen jazz tetap ada sepanjang karir Stones-nya, memberikan Watts fleksibilitas gaya yang luas yang sangat penting untuk perampokan Stones di luar blues dan rock ke country, reggae, disko, funk, dan bahkan punk .
Ada kesopanan dalam permainannya yang berasal dari pembelajaran jazznya. Tidak ada solo drum rock besar. Dia memastikan perhatian tidak pernah tertuju pada dirinya atau permainan drumnya — perannya adalah menjaga lagu-lagu tetap maju, memberi mereka gerakan.
Dia juga tidak menggunakan peralatan besar — tidak ada gong, tidak ada perancah. Dia menyimpan yang lebih sederhana yang biasanya ditemukan di kuartet dan kuintet jazz.
Demikian pula, Watts yang sesekali menggunakan kuas di atas stik — seperti dalam "Melody" dari "Black and Blue" tahun 1976 — secara lebih eksplisit menunjukkan utangnya kepada drumer jazz.
Tapi dia tidak datang dengan satu gaya. Watts dilatih untuk beradaptasi, sambil tetap mempertahankan unsur jazz. Anda dapat mendengarnya di R&B dari " (I Can't Get No) Satisfaction ," dengan ritme seperti samba yang mengerikan dari " Sympathy For the Devil " — dua lagu di mana kontribusi Watts adalah pusatnya.
Dan lagu seperti " Can't You Hear Me Knocking " dari "Sticky Fingers" tahun 1971 berkembang dari salah satu riff kaliber tertinggi Keith Richards menjadi bagian instrumental penutup yang panjang, unik dalam katalog lagu Stones, dari jazz Latin bergaya Santana , berisi beberapa bidikan berirama sinkopasi yang hebat dan permainan hi-hat yang penuh selera di mana Watts menggerakkan bagian musik yang berbeda.
Anda mendengar elemen serupa dalam " Gimme Shelter " dan lagu-lagu Rolling Stones klasik lainnya — ini adalah isian drum yang ditempatkan dengan sempurna dan gerakan yang membuat lagu dan mengejutkan Anda, selalu di latar belakang dan tidak pernah mendominasi.
Menghidupkan "Ruang Mesin"
Begitu sentralnya Watts to the Stones sehingga ketika bassis Bill Wyman pensiun dari band setelah tur "Steel Wheels" 1989, Watts-lah yang ditugaskan untuk memilih penggantinya.
Dia membutuhkan pemain bass yang cocok dengan gayanya. Namun pilihannya atas Darryl Jones sebagai pengganti Wyman bukanlah satu-satunya kemitraan kunci bagi Watts. Dia memainkan irama, melengkapi gaya gitar Richards yang sangat sinkop dan digerakkan oleh riff. Watts dan Richards mengatur alur untuk begitu banyak lagu Stones, seperti "Honky Tonk Women" atau "Start Me Up."
Jika Anda menonton mereka secara langsung, Anda akan melihat Richards menatap Watts setiap saat — matanya terpaku pada drummer, mencari di mana aksen musiknya, dan mencocokkan "tembakan" berirama mereka dan off-beats.
Watts tidak bercita-cita menjadi seorang virtuoso seperti John Bonham dari Led Zeppelin atau Keith Moon dari The Who — tidak ada kelebihan drum. Dari pelatihan jazz awal itu, dia menjaga jarak dari gerakan luar.
Tapi selama hampir enam dekade, dia adalah penghuni utama, seperti yang dikatakan Richards, dari "ruang mesin" legendaris Rolling Stones.
Artikel ini diterbitkan ulang dari The Conversation di bawah lisensi Creative Commons. Anda dapat menemukan artikel aslinya di sini .
Victor Coelho adalah profesor musik di Universitas Boston.
