Recensione di Trigger Warning: Jessica Alba offre giustizia approssimativa e mediocrità nel neo-western di Netflix

Trigger Warning ha tutte le caratteristiche di un astuto western contemporaneo, oltre a offrire opportunità di carriera per due donne che mettono in luce i loro formidabili talenti. È una storia che presenta grandi scenografie per una drammaticità profonda: una donna in cerca di vendetta per la morte del suo amato padre, fratelli su fronti opposti della legge e un politico corrotto che gestisce un'operazione criminale. Eppure i cineasti falliscono in modo frustrante nello scavare nel territorio familiare che stanno attraversando. Quello che dovrebbe servire come un caloroso benvenuto per Mouly Surya (alla guida del suo primo film in lingua inglese) e un fantastico bentornato ai ruoli da protagonista per la star Jessica Alba, si trasforma in un pasticcio congelato di potenziale sprecato.

Trigger Warning inizia con molte promesse mostrando le qualità distintive del protagonista, nonostante l'ambientazione imposta dall'algoritmo di un inseguimento che attira l'attenzione attraverso il deserto siriano. Il commando delle forze speciali Parker (Alba) combatte sempre per ciò che è giusto, sia che ciò significhi uccidere i terroristi per ucciderla o difendere gli ostaggi dai razzisti dal grilletto facile della sua squadra. Proprio mentre sta concludendo il suo ultimo periodo all'estero, riceve una chiamata allarmante dal suo ex fidanzato/sceriffo della città Jesse (Mark Webber), che la informa che suo padre è morto nel crollo di una miniera e che lei deve tornare a casa per sistemare i suoi affari. . Ma una volta arrivata a Creation (una città immaginaria nel New Mexico, location delle riprese), scopre che il dolore non è l'unica emozione che permea la sua sfera di competenza.

Parker coglie la paura dei cittadini intimiditi da una banda di delinquenti senza legge guidati dallo scaltro fratello di Jesse, Elvis (Jake Weary), che sfoggia un triglia tanto prominente quanto il suo razzismo casuale. La sua città natale è ora un focolaio di attività criminali, da rapine e rapine in negozi a sofisticati trafficanti d'armi che vendono armi di livello militare a terroristi domestici. E sospetta che il padre di Jesse ed Elvis, il senatore conservatore Swann (Anthony Michael Hall), sia in qualche modo coinvolto sia nei crimini che nella morte di suo padre. Naturalmente, mentre lei e il suo fidato amico Mike (Gabriel Basso) indagano, i violenti compagni di Elvis vengono inviati per fermarla. Prima di poter veramente mettere a tacere la memoria di suo padre, è chiamata a combattere in suo onore, brandendo la sua fidata lama.

Surya, insieme agli scrittori John Brancato, Josh Olson e Halley Wegryn Gross, trae ispirazione narrativa da film come Road House e Walking Tall , ciclostilando archetipi, enigmi e conflitti. I cattivi hanno anche un monster truck, forse come un cenno al duraturo film d'azione di Swayze. Trigger Warning si dipana spiegando complicati schemi criminali e presta poca attenzione ai dettagli più fini che portano a ridicoli espedienti. Il dialogo è goffamente robotico e induce a rabbrividire, anche se la moderazione degli scrittori nell'attesa di usare la frase ovvia "Elvis ha lasciato l'edificio" è ammirevole. Il modo in cui Alba dice "amava davvero quella grotta" - parlando letteralmente all'uomo-caverna in cui suo padre è morto - non è nulla che un essere umano possa mai pronunciare con il suo livello di sincerità.

E quando Trigger Warning cerca idee originali, fallisce. Gran parte della sua logica interna è costruita in modo sciatto e spinge alla credulità. Che si tratti di Jesse che scopre la password del cellulare di Parker, o di Parker che non riesce ad aprire il filmato protetto da password di suo padre, o che Parker riesce a individuare indizi su crimini irrisolti ma non riesce a notare una ferita da proiettile nel corpo di suo padre, è tutto esasperante. Sovvertono abilmente il cliché della damigella in pericolo del terzo atto, usando l'hacker informatico Spider (Tone Bell) come esca, ma poi si danno spudoratamente una pacca sulla spalla sottolineandolo nel dialogo. Quindi, nessun punto assegnato neanche lì.

Poi ci sono i vicoli ciechi con alcuni dei personaggi che completano l'immagine. Niente viene dalla scena nella fattoria sotterranea di marijuana idroponica di Mike, né l'omicidio dell'avvocato di Parker aumenta la crisi. È strano che non ci pensi mai due volte alla sua scomparsa. Peggio ancora, e stranamente antitetico ai precedenti film indonesiani di Surya guidati da donne, lo slancio narrativo soffre di una notevole mancanza di risultati sazianti. Il confronto tra Parker e il malvagio senatore, che è inspiegabilmente sottomesso quando lo trova, avviene fuori dallo schermo. Questa è un'enorme delusione, poiché il film ha continuato a costruire la sua tensione verso questo scontro sprezzante per tutto il tempo. Invece di infondere in esso la rabbia a lungo latente di Parker, il combattimento finale è privo di emozioni, come se stesse combattendo contro un generico Scagnozzo n. 3. Il canto del cigno di Jesse è debole e ridicolo; non gli è stata data alcuna via d'uscita dalla sua situazione, i tre sceneggiatori accreditati si sono messi all'angolo.

Detto questo, ci sono alcune benedizioni. Intenzionale o no, c'è un senso di leggerezza strutturata in mezzo agli imbrogli eccessivamente seri. Un'iguana di nome Andy, che sembra annoiata dalla drammaticità quanto noi, potrebbe ispirare un gioco di bevute. L'armeria del proprietario del bar Mo (Hari Dhillon) è rifornita per la nostra gioia campy. La triste colonna sonora di Enis Rotthoff lascia evidenti accenni alle future note amare della riaccesa relazione tra Parker e Jesse. È una scelta stravagante e creativa inserire una mini-scena di un'ubriaca in prigione che si lamenta che suo marito la iscriverà agli AA all'interno di una scena più ampia in cui Parker irrompe nella stazione di polizia, ma Surya ce la fa con disinvoltura. Anche le scene d'azione dimenticabili (ad eccezione della scena della sagoma del tramonto in cui Parker prova un machete) hanno i loro punti luminosi: la ripetitiva coreografia di combattimento di Alba funge anche da solido tutorial di autodifesa.

Non è tanto che Alba sia sbagliata. È che il materiale raramente si avvicina al suo ritratto di un trentenne brizzolato e senza fronzoli in cerca di punizione. Lei e Webber non hanno alcuna chimica, così poca che ci chiediamo come Parker e Jesse fossero una coppia tanto per cominciare. La performance di Webber è troppo cerebrale per il materiale, mentre il ritratto di Hall di un politico ambiguo è nella migliore delle ipotesi da cartone animato e nel peggiore dei casi generico. C'è poca minaccia convincente o intimidatoria per il suo sfuggente senatore.

È chiaro che Trigger Warning si basava sul progetto generico del western, in particolare su quelli dei film sopra menzionati in cui un veterano torna a casa per ripulire il crimine che ha invaso la loro città. Tuttavia, la loro applicazione di questa formula è completamente deludente. Dai piccoli errori (come non dare ai cattivi una presenza cruda e intimidatoria, né dare personalità agli amici di Parker) a quelli più grandi (come non dare alcuna gravità al viaggio del dolore della nostra eroina, né lasciare che la sua furia alimenti le sue scazzottate), la risoluzione non colpisce. con un impatto duraturo. Ecco un vero avvertimento: questo film non si avvicina a mantenere la promessa della sua premessa.