『サイドウェイ』 (2004)

「私たちはパーティーをするためにここに来ました、おい！」

すぐに同意していただけると思いますが、私は以下に再掲した元のブログ記事ですでにこの素晴らしい映画に対する多大な賞賛を噴出しています。そのため、この紹介は簡潔にし、マイルズのキャラクターに敬意を表して、おそらく少しコメディ的に物悲しいものにします。 。というのは、私は未完の本を書く能力と大量のワインを飲む能力を除いてはマイルズなのですが、私はマイルズであり、この驚くほど混沌とした登場人物の中に自分自身の一部を感じていただければ幸いです。私のレビューは、映画の途中にある文学的ヒーローの典型的な派手で怒りに満ちた「テールスピン」から始まり、マイルズとその友人ジャックの紹介として冒頭の15分間のシーンごとの分析に戻ります。ジャックの差し迫った結婚を前に、彼らはゴルフ、日光浴、そしてワインの試飲をする一週間を控えていた。

『サイドウェイ』はアレクサンダー・ペインにとって5度目の監督就任であり、2002年のオスカーにノミネートされた『アバウト・シュミット』から2年後となる。『ディセンダント』はその7年後に続き、ペインは2013年にネブラスカ州の家族愛、友情、老いの不安定さを描いた素晴らしい賛歌である『サイドウェイ』とほぼ同等の映画を監督することになる。

4 つの映画すべてについては、すぐ下のブログ記事でネタバレなしで詳しく説明されています。または、マイルズとジャックのコメディーな試練と苦難を読み続けてください。

アレクサンダー・ペイン — 参考にしたい映画 4 本

「もし誰かがメルローを注文したら、私はここを去ります。メルローなんて飲んでないよ！」

上記のタグラインについて心よりお詫び申し上げます。これは、この映画の私のお気に入りの部分を表しているので、純粋に個人的な楽しみであり、完全にヒステリックであるだけでなく、映画の最も重要なテーマの試金石の多くと、この驚くべき映画の2人の男性主人公のスナップショットも反映しています。「マイルズ」（ポール・ジアマッティ）と「ジャック」（トーマス・ヘイデン・チャーチ）表向きは大学の古いルームメイトで生涯の友人だが、人生の途中でまったく正反対の考え方を持ち、一見対立しているように見える2人のまったく異なる人物に対して、ありとあらゆることで言い争う老夫婦の間で役割を交換する彼らは、それ以上の関係にある。親と子の関係、一方が他方を永遠に引っ張って、自分たちの責任や約束を忠告したり思い出させたりする関係。

通常、ジャックの多動で過剰でやや子供っぽい性格の親の役割を担うのはマイルズだが、ここでは映画の途中の重要なシーンで、ジャックがマイルズとしてわがままな子供に対する親の責任を引き受ける番である。悪いニュースに悩まされている彼は、さらに別の「追い風」の中にあり、少し酔っていて、人生におけるまた一つの個人的な挫折から立ち直りつつある。

さらに事態を（滑稽に）悪化させるために、マイルズは友人の口から発せられるさらなる嘘に同調し、カジュアルな性的関係への飽くなき欲求を満たさなければなりません。ジャックは一緒に過ごす一週間を最大限に過ごそうと決意しているが、マイルズが友人を次の結婚に送り出すつもりでいたような形ではなかった。彼は、新しく合意した本の出版契約について（再び）嘘をつかなければならず、ジャックからの叱咤激励の後、（再び）彼のユーモラスで社交的な側面を見つけて、ジャックが予定していた性的放蕩の夜を妨害しないようにしなければなりません。彼の陽気で皮肉な「アイアイキャプテン」の返答に続いてマイルズにはもう一つの条件があり、彼は有名なワイン愛好家であるため、いかなる状況下でもメルローは消費しないという条件があり、この一線は越えないという断固とした保証を受けているにもかかわらず、すぐに降伏して「ダークサイド」に足を踏み入れることになる。素晴らしい仲間たちとの、素晴らしく、陽気で、楽しくて酒盛りの夜のプレッシャーに、その夜を台無しにしようとするユーモラスで混沌とした試みにもかかわらず、彼は失敗する。

しかし、繰り返しますが、マイルズはいつも失敗します！

一言で言えば、これがこの素晴らしく面白く、辛辣で、心が張り裂けるような、しかしカラフルで活気に満ちた暖かい映画の美しさです。南カリフォルニアのなだらかな丘陵、ブドウ畑、美しい海岸線の中で繰り広げられる、絶え間ない嘘と欺瞞、友情、失恋、自己発見と自己吟味の物語。二人の友人が、結婚、仕事、家庭に戻る前の最後の一週間の自由を必死に楽しもうとする。誤字脱字と実存的不安に満ちた本。

私は10年前に地元の映画館でこの映画を観てとてもうれしかったので、私や仲間が勧めてくれたらいつでももう一度観るのを楽しみにしています。ポール・トーマス・アンダーソンの『マグノリア』と並んで、厳密かつ継続的にローテーションされる映画です。私は何年も前に映画館で『サイドウェイ』に一目惚れしましたが、今でも太陽にキスされたメランコリックなフレームすべてに魅了され、恋をしています。ナンセンスに関するもう一つの恥知らずな自己意識として、私がこの映画を愛しているのは、トニー・スコット監督の同名『トゥルー・ロマンス』のクラレンス・ウォーリーと、コーエン兄弟監督の傑作『ファーゴ』のジェリー・ランデガードであるだけでなく、非常に個人的な理由からである。絶対的なゴルフティーに、アレクサンダー・ペインのサイドウェイズにあります。

OK、私はマイルズのように大量のワインを消費することはできませんし、古典的な形の赤いサーブコンバーチブルを運転することもできませんし、明らかに熟練した作家でもありませんが、すべての表情、すべての半笑い、すべての嘆き、皮肉なコメント、そして心を悔しさを打ち砕くのは私がティーアップすることです。また、私は彼の温かさ、彼の魂、そして彼の問題の表面に隠された純金の心を共有していると思いたいですが、それは他の人が判断し決定することです。今のところ、私はマイルズであり、ナルシストなので、彼を愛さずにはいられませんし、彼の内面の悪口やジョーク、そして彼の内面の苦しみを心から笑います。しかし、私たちは先を行っています。以下に、できる限りの愛と敬意を込めて、冒頭の 15 分間を簡単に解説します。

映画は漆黒の暗闇で始まり、絶え間なくドアをノックする音が大きくなり、そのノック自体がタイプライターのキーを打つ音に似て、映画のタイトルも同様に暗い黒い画面に「タイプ」されます。今度の映画で初めて眠りから揺さぶられたマイルズは、度重なる玄関のノックに応え、半分しか起きておらず、実際半分しか服を着ていないにも関わらず、アパートから飛び出し、大量の謝罪の嵐の中、彼の心を動かしました。車。多くのタイトル スライドの最初の「土曜日」が目の前に表示されます。これは映画の繰り返しのテーマでもあり、シーン間の区切りとして曜日が表示されます。

長年の友人であり共同制作者であるケビン・テントによる編集と、ロルフ・ケントによる陽気で弾むジャズを注入した音楽サウンドトラックの両方が冒頭部分で証明されているが、テントの熱狂的な編集とケントの美しい伴奏を背景に、口は悪く、二日酔いで、すでに遅刻している。急いでアパートに戻るマイルズ。後で電話で謝罪し、 「もう帰った」という保証を与えられたマイルズは、トイレに座って小説を熱心に読み、長く豪華なシャワーを浴び、デンタルフロスをしているところから、愛想よく微笑みながらゆっくりと時間をかけて話し始めたマイルズとはまったく違うものだった。近くのパン屋でニューヨーク・タイムズを注文するそしてクロワッサン。なぜ急ぐのでしょうか？結局のところ、彼は友人を結婚と誓いの至福の地へ見送る前に、丸一週間リラクゼーション、ワインテイスティング、ゴルフを満喫する予定なのです。

マイルズが特徴的だがボロボロの古いスタイルの赤いサーブ・コンバーチブルで高速道路に合流するシーンに戻ったが、マイルズは交通量の多い高速道路で追い越されながら、遅刻したにもかかわらず、幸せそうに落ち着いて運転している。なぜ急ぐのでしょうか？結局のところ、彼には完成させなければならない重要なニューヨーク タイムズのクロスワードがあるのです。ただし「ミスタープロンプト」ジャックはついに豪華な一戸建ての家に到着し、ジャックと義理の親となる大家族と会うことにした。マイルズは、到着が遅れたことを（またしても）謝罪し、到着が遅れたことについて（またも）嘘をつき、友人の間でも神経質で内気な様子を見せます。ジャックはその場を去り、失った時間を埋め合わせたいと熱望しているが、マイルズはウエディングケーキの希望の内容について喜んで意見を言うが、ジャックは最初の嘘の連続で楽しい集まりを打ち切る必要があると感じている。フィルム。彼は、マイルズの本がついに出版されることを発表し、その後の質問に友人がぎこちなく微笑むだけで、その後二人の友人は満面の笑みを浮かべて手を振りながら、いよいよ一週間の出発を果たした。

ジャック：「一体どこにいたんだ？はぁ？"

「私はそこで死にかけていました！」

友人の旅の始まりは、それぞれのカメラでシンプルに捉えられており、ジャックが友人の遅刻と一週間の必死の脱出に激怒する一方、マイルズが友人の自分に関する真実の極端な誇張に激怒する2人のインターカットが描かれている。本。二人の友人の正反対の性質もすぐに確立され、マイルズは一週間先のことを心配しており、旅のためにアルコールを提供したにもかかわらず、明らかにすでに緊張しています。一方、ジャックは自由で、「1992 バイロム」の珍しいワインをすぐに開けるなど、あらゆる瞬間を大切にしようと決意しています。友人たちが友情と今後の旅に乾杯する間、ぎこちない笑みがこぼれるが、マイルズは心からこう宣言する。「あなたのひどい態度にもかかわらず、今回一緒に過ごすことができてうれしいです。 」

彼らにとって今後の一週間は楽しいものになる予定で、特にマイルズはワインに関する膨大な専門知識を友人に伝えることを楽しみにしているが、さらに後は、美しいカリフォルニアの海岸線を背景に友人たちが簡潔に共有している。マイルズの本は出版されておらず、彼の何気ない友人がどう思っているかにもかかわらず、結末は書き直されていないので、もう一度言葉を述べてください。これらの面白い部分は、マイルズが重要な回り道をしなければならない前に、車内のそれぞれの部分で簡単なカメラで再度撮影されます。

今日はマイルズの母親の誕生日で、「彼女は、えーっと、70歳……何か」で、彼女の忠実な息子は、彼女の誕生日を祝うために立ち寄らずに、ルート上を車で通り過ぎることはできません。急いで誕生日の挨拶をカードに走り書きし、ジャックが店で買った花（値札もついたまま）を抱えてマイルズの母親の家に近づく。ありがたいことに、彼らは、「マイルズ・マザー」 （メアリールイーズ・バーク）の崇高でコミカルなカメオ出演の最初の作品を私たちに紹介してくれています。そしてそれに続くのは、アレクサンダー・ペインの映画の定番で、痛々しいほど気まずい家族の再会と、マイルズが主張した後、マイルズとジャックの両者がぎこちなく笑いながら家族で食事をするというものである。マイルズの母親はそんなことには全く気づいていませんが、久しぶりに息子と俳優の友人に会えることにとても興奮しています。

すでにぎくしゃくした家族の食事の早い段階で、マイルズは自分を言い訳し、ジャックが2階の母親の寝室につま先立ちで入る間、母親の演技の才能についての回想を通して笑顔を見せます。彼は密かに100ドル紙幣の分厚い札束を盗み、母親の緊急の現金が入った缶を静かに返しますが、そうしている間、彼の目とペインのカメラの目は、彼女の化粧台を飾っている数多くの額入り写真に引き寄せられます。極端なクローズアップで、マイルズと父親との幸せな時間、家族の集まり、そして重要なことに、結婚式の日の笑顔で至福に幸せなマイルズの写真が数多く表示されます。この写真の色は重要で、明らかに新鮮で最近のものであり、カメラがマイルズに切り込むと、すでに暗くなった彼の態度がさらに暗くなります。

マイルズの母親がジャックにいつ再婚するのかと尋ねる前に、ジャックの差し迫った結婚式の話が再開される。「離婚したばかりだよ」と生意気に母親の名前を呼ぶ前の彼のそっけない返事は、2年前のことだから明らかに人生を前に進むべきだというジャックの主張を無視したマイルズの風船がしっかりと刺されているのは明らかだ。 。シーンは、マイルズの母親が息子に旅行のお金を提供するところで終わり、その後「サンデー」のタイトルスライドが表示され、2人の友人は静かにつま先立ちで家を出て、母親はまだ値段の付いたセロファンに包まれた花の反対側のソファに眠っている。ステッカーも貼ったままです。

横向きこの作品はレックス・ピケットとアレクサンダー・ペインの同名小説を原作とし、脚本パートナーのジム・テイラーとともに原作小説の脚色賞で初のオスカーの成功を収めた。この映画自体は2005年のオスカー賞でさらに4部門にノミネートされ、ペインはさらに最優秀監督賞にノミネートされ、本作は最優秀映画賞部門にノミネートされ、トーマス・ヘイデン・チャーチ（最優秀助演男優賞）とヴァージニア・マドセン（最優秀助演女優賞）の両方にノミネートされた。 ）は、それぞれの初ノミネートに徹底的かつ心から値しました。

マイルズのような非常に好感の持てるキャラクターを、あれほど機知と勇気を持って演じ、これほど過剰な絶望を持ちながらも、同時にあれほどの正義の怒りと正義の感情を持った彼の真の黄金の心を観客に思い出させることは、ジアマッティ以外に誰もできなかったでしょう。たくさんの触れ合い、視線、半分の笑顔を通して絶望を感じさせます。マイルズは人生の半分を過ぎ、悲しみ、喪失感、境界線のアルコール依存症の問題、つらい離婚、そして出版予定のない非常に個人的な本以外に「それを示すものは何もない」 。映画が終わりに近づくにつれて、マイルズとジャックはビーチサイドに座り、自分たちの中年生活を振り返りながら、マイルズが「世界は私の言うことなど気にも留めない。私は不要なんです」ジャックは、永遠に役に立たないまま、再び憂鬱に襲われる友人を救おうとします。マイルズは他人のためなら何でもするが、不思議なことに自分自身はそうではないように思えるが、鬱や不安症、まったく社会的不適応症と闘う彼の闘いは、時にはヒステリックに面白く、またある時には胸が張り裂けるようだ。

これらすべてが、かつてのテレビ俳優で現在は広告の吹き替えアーティストであるジャックとは、まったく対照的である。ジャックはのんきで不遜だが、知的にも文化的にも発育が遅れており、子供のような態度で、差し迫った結婚式のことなど何にも考えておらず、自分の貪欲さを満足させることだけを求めている。カジュアルなセックスへの欲求。トーマス・ヘイデン・チャーチは、何よりも、恐ろしくありそうでなかったキャラクターを、応援し、一緒に笑えるキャラクターに変えたという点で、オスカーにノミネートされるに値します。「私たちはパーティーをするためにここに来ました、おい！」これはジャックの信条であり、映画の多くの中心テーマの 1 つである「ステファニー」 （サンドラ・オー）では、彼はあらゆる方法で自分と一致します。そして、サンドラ・オーは、別の少し似て非なキャラクターを、この映画の非常に面白い最終幕へと私たちを導く、目を見張るような素晴らしいシーンで勝ち誇って応援せずにはいられないキャラクターに吹き込んでいます。

しかし、マイルズもまた、 「マヤ」において可能な限りあらゆる方法で彼の相手に出会う。この役は、オスカー賞にノミネートされたヴァージニア・マドセンが、マイルズが誇らしげに「オフィス」 と呼ぶ場所のウェイトレスである天使のような無邪気で、ほとんど神聖なマヤを見事に演じている。ヒッチングポストという地元のレストラン。マヤは、4 人のキャラクターの中で唯一、すぐに好感を持てるキャラクターであり、ほとんど楽々と画面を横切ってマイルズの人生に再び戻ってきます。自分のオフィスに住み始めたマイルズは、しばらくの間マヤと恋に落ちていたが、今回再会した。彼はついに、自分が最初からあらゆる方法で実際に自分の相手に出会っていたかもしれないことに気づき、そしてこの映画の数ある特徴的なシーンの一つで、この素晴らしい映画は、二匹の消極的な恋人たちがワインに対する生涯にわたる魅力について話し合う様子を監督によって完璧に捉えられています。彼らの共演シーンはどちらも映画の試金石であり、確かに心臓が高鳴っていますが、ポーチのシーンは見事に実現されており、何度見ても楽しいシーンです。

では、アレクサンダー・ペイン監督は、落ち込んだ作家、セックス狂のロタリオ、そして二人の美しい女性をどのようにして憎むべき世界に衝突させ、それをオスカーの金貨に変えたのでしょうか？あなたが尋ねると、確かに非常に専門的です！

横向き本作には、酔っぱらったマイルズを追いかけて坂を下りブドウ畑に入るジャックから、計画的に自動車事故を起こして大失敗するシーン、マイルズが大きく揺れるペニスから逃げる前に友人の財布（と結婚指輪）を陽気に救出するシーンまで、非常にコメディ的な幕間が散りばめられている。このようなシーンは他にもたくさんあります。この映画は、長年の共同制作者であるケビン・テントによって見事に編集されており、ローリング分割スクリーンを含めて物語は全体を通して驚異的なペースで進み、マイルの高低を際立たせるためにシンプルなピアノ曲のみに逸脱するロルフ・ケントのジャズを注入したサウンドトラックによって非常に褒められています。 。ある短いシーンは、アレクサンダー・ペインの演出の天才性を典型的に表しており、怒りに燃えるマイルズに対して、可能な限りあらゆるカメラアングル（上、下、鈍角、斜め、特に極端なクローズアップ）を駆使している。酔って元妻に必死の電話をかけた。ジアマッティはこの作品を胸が張り裂けるほど上手に演じているが、ペインの演出は、既に自暴自棄になっている男をカメラで比喩的な隅に押し込めながら後退させ、短いシーンを別のレベルの激しさに引き上げている。

『サイドウェイズ』にはすべてが揃っている。太陽が降り注ぐ楽園を舞台に、崇高なものからばかばかしいもの、完全な喜びから圧倒的な実存的悲しみまで人生を転がりながらも、鮮やかなブラック コメディのプリズムを通して映し出される 4 人の見事な登場人物の描写。何よりも、『Sideways』はラブストーリーであり、私は今すぐにでも誰かのドアをノックするかもしれません。でも、繰り返しになりますが、私は本当のマイルスではないし、彼の賞賛に値する精神や信念を貫く勇気も持っていません。

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『ゾディアック』（2007年） 『ザ・キングス・オブ・サマー』（2013年） 『ソースコード』（2011年）