Kevin Costner เชื่อใจผู้สร้างภาพยนตร์คนหนึ่งที่มีแนวคิดที่ยิ่งใหญ่ที่สุดของเขา: Kevin Costner

ในคอลัมน์นี้ ฉันเขียนเกี่ยวกับนักแสดงและผู้กำกับที่เคยร่วมงานกันในภาพยนตร์อย่างน้อยสามเรื่อง โดยควรจะไม่มีภาคต่อผสมกัน กรอบการทำงานที่ฉันเลือกในส่วนหนึ่งเป็นเพราะผู้สร้างภาพยนตร์จำนวนมากที่อยู่คนละฝั่งของกล้องมีผู้ร่วมงานซึ่งมีความสัมพันธ์เชิงสร้างสรรค์ที่คุ้มค่าแก่การสำรวจ แต่บางครั้ง เมื่อมองดูรายการความเป็นไปได้หลักๆ ของฉัน มีแต่ดาวที่อยู่ใกล้ๆ ที่เปล่งแสงเจิดจ้าที่สุด ตัวอย่างเช่น คุณเชื่อไหมว่าสำหรับผู้กำกับเรื่องราวที่เขาร่วมงานด้วยหลายครั้ง ผู้ชายที่อัล ปาชิโนกลับมาหาบ่อยที่สุดคือแบร์รี เลวินสัน หรือทอม ครูซเคยร่วมงานกับผู้กำกับถึง 7 คนมาแล้วสองครั้ง แต่มีเพียงคริสโตเฟอร์ แม็คควอรีเท่านั้นที่มากกว่านั้น? (และเกือบทั้งหมดในภาคต่อ)

อย่างไรก็ตาม เควิน คอสเนอร์ อาจเป็นแชมป์ประเภทนี้ได้ เขาเคยร่วมงานกับ Roger Donaldson สองครั้ง แต่พวกเขายังไม่ได้กลับมารวมตัวกันอีกครั้งในภาพยนตร์ระทึกขวัญที่เน้น DC เรื่องที่สาม ต่อจาก No Way Out ที่เละเทะ และละครประวัติศาสตร์ Thirteen Days ในทำนองเดียวกัน รู้สึกว่าควรมีภาพยนตร์กีฬาเรื่องที่สามของ Ron Shelton/Costner ต่อจาก Bull Durhamและ Tin Cupหรือเรื่องที่สามของ Lawrence Kasdan/Costner ทางตะวันตกต่อจาก Silveradoและ Wyatt Earpแต่ยังไม่มีอะไรเลย (งานศพของเขาใน The Big Chillไม่นับรวม) เขามีภาพยนตร์ยุคหลังสองเรื่องภายใต้การกำกับแบบจับจดของ Mike Binder แต่บางทีการไม่เข้าไปชมการยกย่องแปลก ๆ ของ The Upside Of Angerและ Black Or ก็อาจไม่เป็นเช่นนั้นเช่นกัน สีขาว . และในทางเทคนิคแล้ว คอสต์เนอร์ได้สร้างภาพยนตร์สามเรื่องร่วมกับเควิน เรย์โนลด์ส ศัตรูตัวฉกาจของเขา; ก่อน Robin Hood: Prince Of Thievesและ Waterworldมีหนังตลกเรื่อง Frat-boy ที่ดูน้อยแต่ได้รับการยกย่องอย่างดีชื่อ Fandangoซึ่งให้ความรู้สึกเหมือนเป็นคนนอกกรอบถัดจากการผจญภัยที่มีงบประมาณมหาศาล นั่นไม่ใช่เหตุผลที่จะตัดสิทธิ์เรย์โนลด์ส แต่ในขณะเดียวกัน ดูเหมือนว่าผู้สร้างภาพยนตร์คนใดจะยกเทียนให้กับผู้ที่ร่วมงานบ่อยที่สุดของคอสต์เนอร์ได้ และอาจเป็นผู้กำกับคนโปรดของเขา: เควิน คอสต์เนอร์

การที่เควิน คอสต์เนอร์มักจะรับทิศทางจากตัวเองบ่อยกว่าคนอื่นๆ เป็นสิ่งที่น่าสังเกตมากกว่า เพราะเขาไม่ได้ปรากฏตัวอยู่หลังกล้องตลอดเวลาเหมือนอย่างคลินต์ อีสต์วูด เพื่อนชาวตะวันตกผู้คลั่งไคล้ภาพยนตร์ (ซึ่งในทางกลับกัน เขากำกับการแสดงที่น่าประทับใจที่สุดของคอสต์เนอร์ด้วย) ในโลกที่สมบูรณ์แบบ ) ผลงานการกำกับเรื่องแรกของคอสต์เนอร์เรื่องDances With Wolvesถือเป็นภาพยนตร์ฮิตที่คว้ารางวัลออสการ์ แต่อาชีพการสร้างภาพยนตร์ที่เริ่มต้นมากลับไม่ค่อยมีผลงานมากนัก ในช่วงสามทศวรรษหลังจากWolvesคอสต์เนอร์กำกับภาพยนตร์เพิ่มเติมเพียงสองเรื่องเท่านั้น และเช่นเดียวกับการเปิดตัวครั้งแรกของเขา ทั้งสองเรื่องเป็นชาวตะวันตกที่นำแสดงโดยตัวเอง แต่ตอนนี้ จำนวนฟีเจอร์ที่กำกับโดย Costner กำลังจะเพิ่มมากขึ้นถึง 100 เปอร์เซ็นต์ ฤดูร้อนนี้ เขาได้เปิดฉากเทพนิยายตะวันตกที่กำกับตนเองเรื่องใหม่ด้วยHorizon: An American Saga—บทที่ 1 บทที่สองตามมาในเดือนสิงหาคม และเห็นได้ชัดว่าเขาได้ถ่ายทำฟุตเทจสำหรับบทที่ 3แม้ว่าบทนั้นและบทที่ 4จะยังไม่ได้รับไฟเขียว ก็ตาม หาก Avatarของ James Cameron ดึงประเด็นพล็อตบางส่วนจากDances With Wolvesบางที Costner อาจตัดสินใจตอบแทนและสร้างAvatar ของเขาเอง ซึ่งเป็นผืนผ้าใบขนาดยักษ์เพียงผืนเดียวสำหรับไอเดียสัตว์เลี้ยงทั้งหมดของเขา หรือบางทีเขาอาจได้รับแรงบันดาลใจจากประสบการณ์ทางทีวีของเขาในเยลโลว์สโตนในการบอกเล่าเรื่องราวตะวันตกที่มีรูปแบบยาว โดยปราศจากการกดขี่ข่มเหงของจอภาพยนตร์และ/หรือเทย์เลอร์ เชอริแดน

ไม่ว่าการเปิดตัวHorizon ภาคแรก จะพบว่าคอสต์เนอร์อยู่ในช่วงหน้าผาของอาชีพการกำกับที่กำลังจะเป็นเช่นนั้น อย่างน้อยถ้าเขามีอะไรจะพูดเกี่ยวกับเรื่องนี้ ก็จะถูกครอบงำด้วยภารกิจเดียว การเปิดตัว Part One อาจดูเหมือนเป็นช่วงเวลาแปลก ๆ ในการรวบรวมความร่วมมือระหว่าง Costner และ Costner แต่ด้วยHorizonที่มีความยาวสามชั่วโมงเพียงเรื่องเดียว นี่อาจเป็นช่วงเวลาสุดท้ายก่อนที่ภาพยนตร์ขนาดยาวเรื่องหนึ่งจะกินพื้นที่ส่วนใหญ่ของ ผลงานภาพยนตร์ของเขา

เป็นเวลานานแล้วที่ภาพยนตร์เด่นเรื่องนั้นคงเป็นDances With Wolves แม้ว่า Costner จะสร้างThe PostmanและOpen Rangeแล้วWolvesก็ยังคงมีชื่อเสียงที่สุดของเขาและเป็นความสำเร็จที่น่าอับอายในทางนั้น เป็นการดูหมิ่นที่แตกต่างจากเรื่องบูนด็อกเกิลของThe Postman ; มันเป็นความแค้นที่เกิดขึ้นได้เฉพาะกับภาพยนตร์ที่ประสบความสำเร็จเท่านั้น ย้อนกลับไปในปี 1990 ตอนที่สร้างภาพยนตร์ที่ทำรายได้ทะลุบ็อกซ์ออฟฟิศขนาดใหญ่พอๆ กับภาพยนตร์ยอดนิยมอื่นๆ ในปี 1990 อย่างPretty WomanและGhostการกำกับเรื่องแรกของคอสต์เนอร์เป็นทางเลือกที่ลงตัวสำหรับรางวัลออสการ์สาขาภาพยนตร์ยอดเยี่ยมและผู้กำกับยอดเยี่ยม (และเมื่อเทียบกับผู้ได้รับการเสนอชื่อเข้าชิงGhost คนอื่น ๆ มันดูเหมือนเป็นตัวเลือกอาร์ตเฮาส์ด้วยซ้ำ) แต่ด้วยเวลาอันยาวนาน ผู้คนจำนวนมากไม่พอใจกับชัยชนะเหนือGoodfellasและ Martin Scorsese จนแทบจะกลายเป็นเรื่องโบราณที่ต้องบ่นว่า Costner ได้รับรางวัลของเขา หนึ่งทศวรรษครึ่งก่อนที่สถาบันจะยอมเสนอให้มาร์ตี้ตามทัน

ผลก็คือDances With Wolvesเกือบจะ "ถูกประเมินต่ำไป" คงจะยืดเยื้อออกไป แต่บางทีอาจจะด้อยคุณค่าในบางมุม แน่นอนว่าไม่มีที่ไหนใกล้กับภาพยนตร์ที่Goodfellasเป็นและใครก็ตาม (Marvelite หรืออย่างอื่น) ที่สอดแนมเกี่ยวกับรันไทม์ตามใจตัวเองของสกอร์เซซี่ในยุคต่อมาควรถูกตัดสินให้ชมภาพยนตร์ที่กำกับโดยคอสต์เนอร์ เวลาสามชั่วโมงของเขาไม่เคยผ่านไปอย่างรวดเร็วเหมือนหนังเรื่องยาวๆ ของสกอร์เซซีหลายเรื่อง แต่ความล่าช้าของDances With Wolvesก็เป็นหนึ่งในคุณธรรมของมัน ผู้กำกับคอสต์เนอร์ยอมให้คอสต์เนอร์มีเวลาซึมซับบทบาทจอห์น ดันบาร์ ทหารสหภาพที่ได้รับมอบหมายให้แสดงเดี่ยวที่ด่านทหารห่างไกล ซึ่งในที่สุดเขาก็ได้ผูกมิตรกับชนเผ่าลาโกต้า นี่เป็นเรื่องตะวันตกที่ไม่เร่งรีบและไม่ค่อยมีการวางแผน และหากตั้งใจที่จะเน้นมุมมองของคนผิวขาว มันก็จะพยายามทำบางสิ่งที่แปลกใหม่ แม้กระทั่งก้าวหน้าด้วยส่วนผสมพื้นฐานของมัน ในทางของมัน แม้ว่าภาพยนตร์เรื่องนี้จะไม่สมบูรณ์ แต่ก็เป็นการซักถามวัฒนธรรมตะวันตกอย่างกล้าหาญพอๆ กับ Unforgiven ผู้ชนะรางวัลออสการ์ในฐานะนักแสดง คอสต์เนอร์ได้แสดงDances With Wolvesท่ามกลางกระแสร้อนแรงที่น่าอิจฉา เขามีNo Way Out , The Untouchables , Bull DurhamและField of Dreamsในด้านหนึ่งของภาพยนตร์เรื่องนี้ และมีRobin Hood: Prince of Thieves , JFK , The Bodyguard (หนังห่วย แต่ฮิตมาก) และA Perfect World (ไม่ฮิต แต่เป็นหนังเยี่ยม) ในเรื่องอื่น ๆ แต่ความท้อแท้โดดเดี่ยวและการรู้แจ้งในท้ายที่สุดที่เขาเล่นเป็น Dunbar นั้นไม่เหมือนกับลูกธนูตรงที่มีเสน่ห์ดึงดูดใจของเขาและคนกึ่งวายร้ายที่จริงใจแต่แอบซ่อนเร้นมากกว่า คอสต์เนอร์มอบส่วนที่ตัวเองไม่มีให้กับตัวเอง

รูปแบบนั้นดูเหมือนจะดำเนินต่อไปกับผลงานการกำกับ หลัง Wolves ของเขา อาชีพนักแสดงและผู้กำกับของเขาแทบจะเลียนแบบกลไกของโครงเรื่องที่เกี่ยวข้องกับฮีโร่ชาวตะวันตกผู้ห้าวหาญ ตรงที่มันเกิดจากความจำเป็นที่นักแสดงจะต้องทำด้วยตัวเองเป็นครั้งคราว เพราะไม่มีใครจะทำ—หรือค่อนข้างจะดี เพราะไม่มีใครทำแบบนั้นทีเดียว ใช่ เป็นการเพิ่มอัตตาที่ดีต่อสุขภาพให้กับการยอมรับงานของเขาอย่างลูกผู้ชาย

หากพูดให้ตรง ๆ ก็คือ มันง่ายที่จะอ่านโพสต์ของเขาที่วูล์ฟส์มองว่าเป็นการตอบสนองต่อการเปลี่ยนแปลงในอาชีพของเขาในตอนนั้น ด้วยความฉุนเฉียวในระดับที่แตกต่างกัน ตัวอย่างเช่น บุรุษไปรษณีย์รู้สึกเหมือนคำตอบของคอสต์เนอร์ต่อความไม่พอใจหรือความขัดแย้งที่เกิดขึ้นในฉากของRobin Hood: Prince Of ThievesหรือWaterworldและบางทีอาจเป็นการเปรียบเทียบเชิงลบอย่างหลีกเลี่ยงไม่ได้ เช่น กับ Robin Hoods ในอดีต กับ ซีรีส์ Mad Maxที่ทักทายพวกเขา ปล่อย. บางทีปัญหาของPrince Of Thievesอาจไม่ใช่ภาษาอังกฤษที่ไม่เพียงพอของ Costner แต่เป็นความเป็นอเมริกันที่ไม่เพียงพอของเรื่อง และบางทีWaterworld (ที่ Costner เล่นหยาบคายอย่างที่ไม่เคยเป็นมาก่อน) ก็ดู น่ารังเกียจแบบ Mad Max เกินไป ไร้ความหวังเกินไป อย่างน้อยนั่นก็เป็นทฤษฎีหนึ่งที่จะอธิบาย Americana แบบสันทรายแบบ cornpone ของThe Postmanที่ซึ่งอนาคตของสหรัฐอเมริกาที่ล่มสลายและปราศจากเทคโนโลยีเริ่มมีความหวังอีกครั้งเมื่อบุคคลที่ไม่มีชื่อของ Costner (ซึ่งในตอนแรกทำหน้าที่เป็นนักแสดงเร่ร่อนไม่น้อย!) เริ่มต้นใหม่อีกครั้ง บริการไปรษณีย์ของสหรัฐอเมริกาได้ทันที

Open Rangeถือเป็นกิจการที่เรียบง่ายกว่ามากเมื่อเปรียบเทียบกับ Costner และ Robert Duvall ในฐานะคนเลี้ยงวัวที่ต้องเผชิญหน้ากับหัวหน้าเมืองผู้โหดเหี้ยมที่เกลียดวิถีทางอิสระของพวกเขา นอกจากนี้ยังอ่านได้ง่ายเนื่องจากเป็นหนังตะวันตกสมัยเก่าที่เขาไม่ได้สร้างขึ้นมาครั้งหนึ่งที่เขาทำงานให้กับคลินท์ อีสต์วูด ซึ่งส่วนใหญ่ลาออกจากแนวนี้เมื่อปีก่อนA Perfect Worldเช่นเดียวกับการแก้ไขหลักสูตร หลังจากความล้มเหลวที่ยิ่งใหญ่ที่สุดของคอสต์เนอร์ในฐานะนักแสดง โดยเฉพาะความรุนแรงของภาพอาชญากรรมกึ่งฮิป3000 Miles to Graceland ในที่สุด ในช่วงทศวรรษที่ผ่านมา คอสต์เนอร์ได้รับบทที่ปรึกษาและประเภทพ่อมากมาย ส่วนแรกของHorizonให้ความรู้สึกเหมือนเป็นการแก้ไขที่ยืนยันว่าตัวละครเก่า ๆ เหล่านี้อาจเป็นคนที่แข็งแกร่งกว่าหากใครก็ตามปล่อยให้พวกเขา

จริงๆ แล้วHorizonรู้สึกเหมือน Costner นำสิ่งต่าง ๆ มากมายมาไว้ในมือของเขาเอง แม้ว่าจะไม่ค่อยดีนักก็ตาม (และมักจะสับสนมาก!) ซึ่งประกอบด้วยส่วนการพูดหลักประมาณ 40 ส่วนทำให้รู้สึกพร้อมสำหรับการแสดงพระคัมภีร์ของซีรีส์ทีวีสตรีมมิ่งเหมือนกับที่เขาพยายามรวมเยลโลว์สโตนเข้า ด้วยกัน การปฏิเสธที่จะยืนหยัดอย่างบ้าคลั่งในฐานะเรื่องราวเริ่มต้นถึงกลาง-เอนด์ของตัวเองในทางใดทางหนึ่ง ขณะเดียวกันก็ให้ความรู้สึกเหมือนกับแฟรนไชส์ภาพยนตร์ในเวอร์ชันของ Costner ที่ครอบงำส่วนใหญ่ตลอด 20 ปีที่ผ่านมาของการสร้างภาพยนตร์ในสตูดิโอของอเมริกา อาจมีการแก้ไขตัวเองเล็กน้อย เนื่องจากมีตัวละครและเนื้อเรื่องมากกว่าในยานพาหนะที่กำกับตนเองอื่นๆ ของคอสต์เนอร์ ซึ่งมักจะให้ความสำคัญกับตัวละครของเขาเป็นศูนย์

In Horizon: An American Saga—บทที่หนึ่ง , Hayes Ellison (Costner) จะไม่ปรากฏตัวในภาพยนตร์เรื่องนี้ด้วยซ้ำจนกว่าจะถึงหนึ่งชั่วโมงเต็มของความยาวฉาย 180 นาที และเป็นหัวข้อเดียวกับคนอื่นๆ ที่หลงทางในภาพยนตร์เรื่องนี้อย่างยิ่งใหญ่ การสับเปลี่ยนตัวละครที่น่าสับสน ความมีน้ำใจนั้นทำให้โปรเจ็กต์ไร้สาระที่แปลกประหลาดนี้อาจเป็นภารกิจที่ปราศจากอัตตามากที่สุดของเขา อย่างน้อยก็มากที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้สำหรับภาพยนตร์ที่คอสต์เนอร์แสดงตนเป็นคาวบอยผู้สูงศักดิ์ แต่ท้ายที่สุดก็ไม่อาจต้านทานได้ซึ่งพูดไม่กี่คำซึ่งเป็นหญิงสาวอายุน้อยกว่าหลายสิบปียืนกรานที่จะขี่ เพื่อความสุขทางเพศ - แน่นอนว่าเป็นการต่อต้านการต่อต้านครั้งแรกและมีเกียรติของเขา (ตามหน้าที่ของ Transactional Costner Sex ก็รวมอยู่ในThe Postman เช่นกัน ซึ่งมันห่างไกลจากความเป็นเนื้อหนังที่แท้จริงของNo Way OutหรือBull Durham )

บทแรกของHorizonยังเป็นภาพยนตร์ที่ Costner ดูเหมือนเป็นผู้ควบคุมรายละเอียดการผลิตของเขาน้อยที่สุด การตัดขวางของเขาไม่มีจังหวะซึ่งก่อให้เกิดความสับสนในแผนย่อยแทนที่จะชี้แจงให้ชัดเจน บทสนทนาจากบทภาพยนตร์ที่เขาร่วมเขียนนั้นเป็นยุคสมัยที่ชัดเจนมากกว่าหนึ่งเรื่อง (เว้นแต่ผู้ตั้งถิ่นฐานในช่วงกลางศตวรรษที่ 19 จะเป็นผู้ริเริ่มแนวคิดทางทีวีเช่น "จริงเหรอ?" และ "ทุกอย่างดีเหรอ?"); และแม้จะมีรันไทม์นานขึ้น แต่ตุ๊กตุ่นมากมายก็รู้สึกว่าถูกตัดทอน ฉันยังไม่แน่ใจนักว่าจะสรุปเนื้อเรื่องอย่างไรแม้จะใช้คำศัพท์พื้นฐานที่สุดก็ตาม มีเมืองเล็ก ๆ ชื่อ ฮอไรซอน ซึ่งล่อลวงผู้ตั้งถิ่นฐานผ่านใบปลิวที่แพร่หลายเป็นลางไม่ดีซึ่งมีแนวโน้มว่าจะได้ที่ดินราคาถูก มันถูกทำลายโดยกลุ่มชนพื้นเมือง ซึ่งเริ่มแผนการย่อยบางอย่าง (ส่วนที่เหลือของครอบครัวที่แตกสลายไปอาศัยอยู่ที่ด่านทหารของสหภาพ กลุ่มผู้ตั้งถิ่นฐานแสวงหาการแก้แค้น) แต่ไม่จำเป็นต้องเป็นคนอื่น (ขบวนเกวียนมุ่งหน้าไปทางตะวันตก; เฮย์ส เอลลิสันปกป้อง ผู้หญิงและลูกของเพื่อนเธอ) เหมือนกับว่าแทนที่จะสร้างภาพยนตร์แยกหลายเรื่องตามความสนใจของเขาในภาพยนตร์ตะวันตก กระแสนิยม และเส้นทางสายต่างๆ ในอาชีพของเขา คอสต์เนอร์ตัดสินใจสร้างภาพยนตร์ทั้งหมดพร้อมกัน

แต่ก็ยังมีความเพลิดเพลินที่ได้อยู่ในฮอไรซอนซึ่งสะดวกกว่าจุดศูนย์กลางหรือจุดจริงๆ เช่นเดียวกับส่วนแรกของRebel Moon ของ Zack Snyder ในบรรดาสิ่งเลวร้ายทั้งหมด มันมีตัวละครแปลก ๆ น่ารักมากมายให้แนะนำอย่างไม่สิ้นสุด และทำเช่นนั้นกับฉากที่จัดทำขึ้นอย่างดีและถ่ายทำอย่างดีหลายฉาก ความขัดแย้งส่วนบุคคลคุกรุ่น ในขณะที่ภาพยนตร์โดยรวมดิ้นรน มันไม่ใช่การนั่งที่แย่ มันเป็นแค่เรื่องแปลกและไม่น่าพอใจ จริงๆ แล้ว โปรเจ็กต์การกำกับของ Costner ทั้งหมดอย่างน้อยก็ให้ความบันเทิงพอประมาณ แม้แต่The Postmanที่โด่งดังที่สุดในกลุ่ม ก็ตาม ไม่ มันไม่สนุกเท่าPrince Of Thievesหรือแม้แต่Waterworld เลย ที่ทำให้กระแสเมสสิยานิของดาราภาพยนตร์ของพวกเขาเปิดเผยมากขึ้น แต่ความเหลี่ยมมุมแบบอเมริกันล้วนมีเสน่ห์ของมัน ในทำนองเดียวกันOpen Rangeซึ่งเป็นความบันเทิงแบบย้อนยุคที่เรียบง่ายและตรงที่สุดของเขาไม่สามารถหลีกเลี่ยงการขยายตัวของ Costner ได้ในเวลา 140 นาทีอันยาวนาน สิ่งนี้มีข้อดีของมัน เหมือนกับฉากไคลแม็กซ์ที่ยืดเยื้อของภาพยนตร์ ซึ่งเป็นหนึ่งในซีเควนซ์ที่ดีกว่าในประวัติศาสตร์อันยุ่งเหยิงของชาวตะวันตกหลังยุคUnforgiven ; มันยังทำให้อารมณ์ย้อนยุคลดลงด้วย เพราะมันยากที่จะนึกภาพภาพยนตร์เวอร์ชั่นปี 1952 ที่มีความยาวขนาดนี้ แต่หากสัญชาตญาณของคอสต์เนอร์ในฐานะนักแสดงหัวโบราณแยกไม่ออกจากการแสดงความเห็นอย่างเอาแต่ใจในประเด็นนี้ อย่างน้อยเขาก็ไม่เคยกำกับตัวเองในภาพยนตร์ที่น่าเบื่อเท่ากับอย่างไวแอตต์ เอิร์ป ของลอว์เรนซ์ แคสแดน ซึ่งเป็นภาพยนตร์ตะวันตกสามชั่วโมงที่คุณจะได้เห็นว่าทำไม คอสต์เนอร์เชื่อในสิ่งนี้ และเหตุใดOpen Rangeจึงดูเหมือนมีกองทัพเรือเมื่อเปรียบเทียบ

ในขณะเดียวกัน เป็นที่น่าสังเกตว่าคอสต์เนอร์ไม่ได้มุ่งความสนใจไปที่การแสดงที่ดีที่สุดของเขาจริงๆDances With Wolves ใกล้เข้ามาแล้ว แต่งานของเขาในฐานะ Dunbar แม้ จะอ่อนไหวและมีประสิทธิภาพ แต่ก็ดูซีดเซียวเมื่อเทียบกับBull DurhamหรือJFK เล็กน้อย แม้จะละทิ้งยุคสมัยนั้นซึ่งรวมถึงจุดสูงสุดส่วนใหญ่ในผลงานของเขาด้วย คอสต์เนอร์ก็ยังทำสิ่งที่น่าสนใจกว่าหรือน่าสนใจกว่านั้นในภาพยนตร์หลายเรื่องที่สร้างโดยคนอื่น ไม่ว่าจะเป็นหนังแนวนีโอเวสเทิร์นอย่างLet Him Goหรือหนังขยะอย่างCriminal , จินตนาการที่แปลกประหลาดและซับซ้อนแม้กระทั่งพฤติกรรมบูมเมอร์ที่เลวร้ายที่สุดที่สามารถเอาชนะผู้สืบทอดรุ่นต่อรุ่นได้ มันเป็นการกระทำที่อัตตาขั้นสูงสุดหรือไม่ โดยพาตัวเองไปสู่การแสดงคาวบอยที่กล้าหาญโดยไม่จำเป็นต้องท้าทายตัวเองให้ทำหน้าที่เหล่านั้นให้มากขึ้นเรื่อยๆ หรือไม่? ฮอไรซอนแนะนำว่าอาจจะไม่ แน่นอนว่ามันไม่ได้ถูกสร้างขึ้นภายใต้สมมติฐานที่ว่าผู้ชมจะก่อจลาจลโดยที่ไม่ได้เห็นชายของพวกเขาและหนวดสไตล์คาวบอยที่เป็นเครื่องหมายการค้าของเขา

ไม่ สิ่งที่ดูเหมือนว่าจะรวมภาพยนตร์ของ Costner/Costner เข้าด้วยกันได้จริงๆ ก็คือความทุ่มเทของพวกเขาในการดื่มด่ำกับดาราของพวกเขา (และใครก็ตาม) ในภูมิประเทศที่ความกว้างใหญ่ไพศาลอาจดูเหมือนไม่สามารถบรรลุได้ ภาพยนตร์ของเขาไม่เหมือนกับการชมภาพยนตร์ตะวันตกความยาว 105 นาทีแบบเก่าๆ เสียทีเดียว มันคล้ายกับภวังค์ที่ขยายออกไปซึ่งเวลาขยายไปในทุกทิศทาง การวิ่งมาราธอน MeTV ที่ไม่มีวันสิ้นสุดDances With Wolvesสามารถถ่ายทอดความยิ่งใหญ่นี้ในฐานะการทำสมาธิอย่างไตร่ตรองเกี่ยวกับพลังของชนพื้นเมือง/ผู้ตั้งถิ่นฐาน ซึ่งภาพยนตร์อื่นๆ มากมายได้กลายมาเป็นชวเลขแบบการ์ตูน แต่เมื่อถึงเวลาที่เราไปถึงฮอไรซอนวิสัยทัศน์ของคอสต์เนอร์ก็เปลี่ยนไปอย่างเทอะทะ หากยังคงน่าสนใจอย่างประหลาด “เขาจะฟื้นความทรงจำในอดีตของพวกเขา” ให้สัญญากับตัวอย่างหนังThe Postman กำลังพูดถึงวิธีที่ตัวละครของ Costner จะฟื้นฟูความสงบเรียบร้อยทางสังคมโดยการรักษาประเพณีของบริการไปรษณีย์ของสหรัฐอเมริกาได้อย่างไร แต่ก็ดูเหมือนเป็นพันธกิจของนักแสดง/ผู้กำกับด้วย คอสต์เนอร์ไม่ได้ฟื้นฟูอดีตที่แท้จริงหรือจำเป็นต้องทำให้โรแมนติก (หรืออย่างน้อยไม่เพียง แต่ทำให้โรแมนติก เท่านั้น ) แต่ยังฟื้นฟูความรู้สึกเหล่านั้น ตกนรกหรือน้ำท่วม (เพื่อตั้งชื่อเพียงนีโอตะวันตกที่ให้ความรู้สึกผูกพันกับความกังวลร่วมสมัยมากกว่า) . บุคลิกดาราของคอสต์เนอร์ครั้งหนึ่งขึ้นอยู่กับความรู้สึกเฉพาะของแกรี่ คูเปอร์นักเลง ภาพยนตร์ที่กำกับตนเองของเขาชี้ให้เห็นมากขึ้นเรื่อยๆ ว่าอารมณ์ความรู้สึกไม่ได้ช่วยให้งานสำเร็จลุล่วงได้ อะไรที่เชื่อมโยงเขาเข้ากับยุค 80 และต้นยุค 90 ที่เป็นปัจจุบันกว่านี้อาจเข้ามาขวางทางได้ฮอไรซันแนะนำว่าคอสต์เนอร์ในฐานะนักแสดงและผู้กำกับ มองว่างานนี้เป็นเหมือนภารกิจที่ใหญ่ขึ้นเรื่อยๆ ไม่ว่าเขาจะทุ่มเทกับมันมากแค่ไหนก็ตาม