Entretien avec Lars Edvall

Pour ceux d'entre vous qui ne connaissent pas son nom, Lars Edvall a composé des centaines de sonneries pour les principaux fabricants de téléphones mobiles, Nokia et Sony Ericsson, entre 2005 et 2010. Voici une interview qui donne un aperçu de son travail avec ces entreprises.

Quel était ton parcours musical avant d'être approché par PlusFourSix pour faire des sonneries ?

J'écris et produis de la musique depuis mon adolescence. J'ai toujours eu un faible pour la musique - je me souviens que je n'étais pas satisfait de la façon dont les accords d'autocomp étaient répartis sur les touches inférieures sur moi et le petit synthétiseur Yamaha de mon frère quand j'avais moins de dix ans, donc je suppose J'ai eu une oreille pour ça dès le début. A joué de la batterie/voix et des claviers/voix dans des groupes, en plus de faire partie d'actes de danse de style années 90, de chanter et même de rapper dans une certaine mesure. J'ai passé beaucoup de temps à jouer, mais mon objectif principal a toujours été de travailler en studio, d'écrire et d'arranger. C'est facile pour moi de penser à tous les instruments et sons simultanément, à ce que fait chaque partie et comment un changement ici aura aussi un effet là-bas.

J'ai fait trois années sur quatre d'une formation de pédagogue musical à l'Académie royale de musique de Stockholm quand j'avais environ vingt ans, avant de commencer à travailler en freelance à plein temps. (Terminé l'année dernière récemment - un peu moins de 25 ans plus tard.) Cette éducation m'a cependant permis de mieux connaître de nombreux genres et styles de musique du monde entier, ce qui s'est avéré très utile lorsque PlusFourSix m'a contacté concernant la sonnerie. emplois. L'un des fondateurs de la société avait une formation de producteur dans la même maison de disques pour laquelle j'avais fait de la musique d'eurodance plus tôt, donc nous nous connaissions depuis peut-être dix ans. J'avais fait quelques jingles auparavant, mais c'était un domaine inexploré pour moi, donc un défi amusant dans lequel plonger.

Vous avez composé plus de 1250 morceaux de musique pour Nokia et Sony Ericsson entre 2005 et 2010. Y a-t-il eu des difficultés et des considérations particulières concernant l'écriture de sonneries ?

Dès le début, le défi consistait à créer entre sept et dix secondes d'audio qui ne ressemblaient pas à de la merde totale lorsqu'ils étaient convertis aux débits binaires les plus bas absolus. La capacité de mémoire (allouée au moins aux sonneries) de ces anciens téléphones était si petite que cela ressemblait vraiment à un acte violent envers la musique, en coupant et en effaçant et en compressant les tonalités à un minimum absolu.

De plus – au bout d'un moment, puisque la production de masse semblait être pour moi la clé du succès – trouver des noms uniques et adéquats pour les sons est devenu un problème. Cela s'est terminé par de plus en plus de luttes de mots et de jeux de mots, essentiellement significatifs pour moi, comme nommer un ton espagnol " El toro ferocio ", une référence aux affiches de corrida dans "Ferdinand le taureau" de Disney de -38, qui se trouve être très populaire en Suède.

Comment était-ce de travailler avec Nokia ?

C'était un défi total de répondre aux attentes et aux spécifications de Nokia. Parfois, ils se sentaient ridicules. Toujours très précis, avec de nombreux extraits sonores de référence et des descriptions du groupe cible visé, mais toujours assez compliqué, comme "créer un ton qui plaise aux 20-30 ans qui aiment l'art rural avec une musique dans le style d'une combinaison de maison de rêve et terreur de la jungle ”. Ok, un peu exagéré, mais je n'avais jamais entendu parler de terreur dans la jungle en tant que genre jusque-là. Ils ont également exigé plus de post-production - comme "Changer la quatrième note de la troisième mesure de fa à fa dièse", "ajouter ceci dans le mix", "sauter les guitares et les remplacer par des ukulélés" et ainsi de suite.

Nokia a également rédigé des contrats personnels spécifiques libérant toute la musique de tous les éditeurs ou sociétés de gestion collective.

Comment était-ce de travailler avec Sony Ericsson ?

Alors que Nokia avait l'impression de planifier quelque chose de très spécifique et de le réaliser, Sony Ericsson a plus ou moins lancé un tas de choses en l'air et a vu ce qui atterrissait et où. Ils ont également fait beaucoup en dehors des sonneries et des sons de message - contenu téléchargeable, remixes, chansons complètes, musique à connecter avec des clips vidéo, funtones, thèmes saisonniers, etc. Plusieurs de leurs projets n'ont jamais été rendus publics - vous venez de recevoir un message indiquant qu'ils ont été abandonnés et c'est tout. Tous les efforts en vain, fondamentalement. Sony Ericsson a cependant fait au moins trois fois plus de commandes via PlusFourSix, donc au final je leur en ai livré beaucoup plus. SE ne se souciait pas non plus des compositeurs spécifiques de leurs sonneries pour autant que je sache.

Combien chaque sonnerie a-t-elle été vendue ?

Très dépendant de la longueur de la musique, ou s'il y avait des voix et des paroles et d'autres facteurs. Il y avait quelques catégories de base, comme les sonneries, les sons des messages et les alarmes, mais aussi quelques exceptions. Je dirais que je pouvais facturer environ 200 à 750 $ par son/chanson à l'époque. Un rapide coup d'œil sur les anciens documents me donne un total d'un peu moins de 100 000 $ pour tout mon travail de sonnerie à ce moment-là.

J'ai livré des centaines de sonneries et autres sons, mais c'était vraiment un jeu de hasard sans garantie. Ma feuille Excel indique que 1252 alarmes, sons et sonneries ont été lancés au fil des ans et 262 vendus, soit un taux de réussite de 21 %. J'ai aussi fait quelques morceaux plus longs, mais juste une poignée et je ne pense pas qu'aucun d'entre eux ait réussi. J'en ai eu quelques-uns qui ont été rejetés que j'ai resoumis à des projets qui avaient des spécifications de montage. Les mélanges ou les doubles livraisons entre les deux clients étaient absolument impensables, j'étais donc plutôt prudent avec cela et suivais de près ces tons.

Quel équipement (logiciel, matériel, etc.) avez-vous utilisé ?

J'ai essentiellement utilisé UVI Workstation, les cordes de la bibliothèque Boston dans l'échantillonneur EXS24 et le synthé Albino. Tous les synthés internes, plus une guitare électrique Fender et une guitare acoustique Furch. Korg Triton était en studio, mais à peine utilisé.

J'avais un petit pressentiment que les autres gars impliqués dans PlusFourSix étaient pour la plupart des producteurs de musique électronique (et peut-être pas trop aptes sur d'autres instruments) alors j'ai pensé que j'aurais un avantage concurrentiel en ayant beaucoup de guitare, ainsi qu'en faisant quelques apports jazz et classique.

Dans l'ensemble, que pensez-vous de l'intérêt que vous portez à vos sonneries et du fait qu'elles sont encore appréciées par de nombreuses personnes à ce jour, même si la plupart d'entre elles ne vous connaissent pas ?

Je suis vraiment surpris, mais c'est vraiment cool qu'il y ait évidemment un intérêt pour ce genre de choses. Je pense que mon moment le plus "fier" remonte à l'époque où mon père avait acheté un téléphone sur lequel était écrit "El toro ferocio" - une sonnerie dont j'étais particulièrement satisfait et qui incorporait également certaines des techniques de grattage espagnol que j'avais apprises à la Royal Academy à l'époque.

Étant donné que plusieurs personnes m'ont contacté ces derniers jours à propos de l'utilisation de mes tonalités, je pense à sortir un package qui peut en fait être utilisé directement sur les téléphones d'aujourd'hui. J'en ai peut-être un ou deux en magasin...

J'espère que cette interview vous a plu ! Et en bonus, la sonnerie actuelle de Lars est Brunch , une sonnerie jazz qu'il a composée pour le Sony Ericsson W890 en 2007, sortie en 2008. Vous pouvez écouter une playlist d'autres sonneries qu'il a composées ici . De plus, ses morceaux actuels sont disponibles sur Spotify, ainsi que ceux publiés sous le surnom de Sad Jack .