"母親！" (2017)

ダーレン・アロノフスキーと地獄への転落。

私が初めてダーレン・アロノフスキー監督が有名人の名声というナルシシズムから地獄の底に落ちていく聖書の物語を、2017年9月の英国初公開の第1週に血なまぐさい恐怖のハンマーハウスを介して、そしてより美しい男とのデートという媒体を通して初めて観た。セックス。はるか遠い 2017 年の平穏な日々に戻っても、私は若い女性に確かに楽しい時間を与えることができました。この物語をさらに美化することもできますが、その必要はありません。なぜなら、最近の記憶の変化として、私たちが地元の映画館の安心できる暗闇から出て、血まみれの壁から離れたとき、問題の若い女性が大きく息を吐いたことをはっきりとはっきりと覚えているからです。アロノフスキーの強烈な作品は、生き生きとした恐怖の家、母親がエデンのような「楽園」になることを望んでいた家を執拗に追いかけます。しかし、それは私を真正面から見つめて「あれは本当に奇妙だった！」と言うことで、想像を絶する、逃れられない、グロテスクな地獄の穴に落ちました。。

まったく奇妙だった。まったく奇妙です、それはまだあります。そして、残酷なまでに素晴らしいものです！

私がその若い女性に、処女のマドンナ、言ってみれば母なる大地の女神の破壊と再生への不気味で非現実的な目まぐるしい降下を体験させて、彼女の人生の時間を見せていたとき、私はその物語を楽しむことができませんでした。と言われましたが（主に、私は1人を除いてすべての登場人物が嫌いで、ストーリーはまだ少し困惑していると感じたためです）、しかし私は抑圧的な激しさが大好きで、呼吸する余地も実際に何が起こっているのかを評価する余地もありませんでした。この点で、アロノフスキーは多大な功績を残しています。まもなく血なまぐさい恐怖の家はオープンプランで、改装中、母親は巣と「家」を建てていますこれからの世代のために。アロノフスキーは母なる女神を追っており、常に全身白か薄めのダサい灰色に身を包み、ドアが開いたり閉まったりするたびに、常に彼女の肩越しに、あるいは彼女のすぐ近くで映し、この美しい家の住人が歩いている間、会話が部屋の間で途切れていく。その中で、それを通して、それを生き、それを呼吸し、それを丸ごと消費してください。家は生きているが、住人たちは死の亡霊のような姿で、搾取され、虐待され、虐待されてきた母なる女神が彼らとともに地獄に引きずり込まれる中、メフィストフェレスは地獄の火の穴から彼らを掴もうと手を伸ばしている。

憎むべきほど好ましくない主なプレーヤーは次のとおりです。

「マザー」（ジェニファー・ローレンス）息詰まるほどの極度のクローズアップで常にフレームに収められているこの作品は、当惑と裏切りの非常に驚くべき演技で、ジェニファー・ローレンスが映画の頂点に上り詰めた頂点であると私は主張します。彼女自身の壮大で広大な邸宅だけでなく、夫が楽しむ気まずくて予期せぬ仲間と一緒に見知らぬ人となり、母親はぞっとするような扱いを受け、物体化された奴隷の少女と使用人は「彼女」「彼女」そして「ただの女性ではない」と卑下されます。かわいらしい顔"。計画していたエデンのオアシスの破壊された部屋から部屋へとよろめきながら、彼女は混乱するような震えと痛みを伴う不快感を薬のおかげで寄せ付けなかったが、予期せぬドアのノックがあった。

「彼」（ハビエル・バルデム）スペインののどかなグランカナリア島出身のオスカー受賞者（ごめんなさい、「彼」）のもう一つのキャリアのハイライトです。マイケル・マン（『コラテラル』）、コーエン兄弟（『ノー・カントリー・フォー・オールドメン』）、アレハンドロ・ゴンザレス・イニャリトゥ（『ビューティフル』）、サム・メンデス（『スカイフォール』 ）と仕事をした後、）、バルデムは、アロノフスキーにとって、遠く離れていて、超然としていて、恐ろしいほど交換可能な詩人であり作家であり、作家のブロックと、湧き出るエゴをマッサージする聴衆の称賛と求愛に夢中でした。彼は使用人のように扱い、それが当然だと思っている母親よりもはるかに年上で、グロテスクな力関係の中でいくぶん巧みに操り、（バルデムの見事な演技の下で）笑顔から軽蔑に一瞬で溶け、一瞬で優しさから冷淡になる。 。彼が必死に求めている承認が、予期せず彼の楽園への扉をノックする訪問者から得られるのでなければ。

「女」（ミシェル・ファイファー）と「男」（エド・ハリス）驚くべきキャリアハイのパフォーマンスはここでも続いており、絶好調のミシェル・ファイファーのひどく不謹慎な嫌悪感を表現した憎しみに満ちたパフォーマンスが続き、喘鳴、瀕死、そして奇跡的な回復を伴う。彼女の虐待犯罪のパートナー、エド・ハリス。「行かなければいけない」と彼は咳き込み、別の部屋に飛び込み、その後回復する前に宣言した。ラザロは、夢中になって失恋した著者を、私たちが見たことのない世界へのハイキングに引きずり出すのと同じだ。「なぜ妊娠しないのですか？」女はアナグマを嘲笑し、母親と彼女が引き継いだ家の所有者を軽蔑し、彼女の周りに作られている楽園と地獄に落ちていく楽園に対する無関心な無視で嘲笑します。

「詩人はここがみんなの家だと言っています」と見知らぬ人が宣言します。誰もがそうであるが、母なる女神は、「好きなだけ」滞在するように招待された見知らぬ人たちに驚愕しているだけだ。

母親！（感嘆符を意図的に使用）それは、生と死、誕生と再生の悪魔と塵であり、地獄の最深部に降り注ぐ言葉では言い表せない血なまぐさい恐怖の家です。聖書の物語はここにありますが、よりはっきりと明らかなのは、暴力的に虐待された母なる女神に助けを求める不安に満ちた叫び声と、社会が自らの暴力的で血なまぐさい創造物の深淵に落ちていく中で強姦され略奪される地球です。

私はアロノフスキー監督の『クジラ』についての最近のレビューを締めくくったが、その凄惨さの尺度で言えば、彼の現在のオスカーノミネート作品は『ブラック・スワン』より少し上で、 『レクイエム・フォー・ドリーム』のすぐ下にあると述べた。母親！彼の2000年の作品は、強迫観念、憂鬱、そして破壊的な中毒性の強迫観念に非常に近いところまで迫っており、これほど悲惨なものであり、映画の大団円に向かって私たちが確実に向かう真に言葉では言い表せない行為のずっとずっと前に、私たちが確実に、そしてそのまま、想像できる限り最も暗い地獄のまさにその穴に行きます。

恐ろしく厳しい。強くお勧めします。

母親！

読んでいただきありがとうございます。いつものようにヒバリのためだけに、そしてネタバレが豊富ではなく常に人間の反応です。私のダーレン・アロノフスキーの旅はこれで完了しました。さらに強迫的で破壊的な実存的不安について読みたい方のために、彼の 2023 年のオスカー候補作『クジラ』と彼の映画のバックカタログ全体を、私の全作品への最後のリンクとともにご紹介します。映画ライブラリはこちら：

ダーレン・アロノフスキーと 6 本の映画をご検討ください。 『クジラ』（2022）