『コラテラル』（2004）

ザ・ベスト・オブ・マイケル・マン - Vol 4.

私のマイケル・マン映画への愛情は史上4番目に過ぎませんが、トム・クルーズとカメラの向こうのマスター・ストーリーテラーの恥ずかしがらないファンにとって、これは完璧な映画の組み合わせでした。私がトム・クルーズの映画を愛するのは、純粋に、私たちは皆、人生の激動の舞台に立つ俳優であり、クルーズはスーパースター映画俳優の役を見事に演じているからです。しかし、ここで、おそらく彼のキャリアの中で初めて、彼は徹底的な悪人、承認や観客を不思議そうに、反直感的に応援することを求めない非情な暗殺者を演じました。実際のレイヤーや議論の余地のある引き換え機能はありません。まさに冷血な暗殺者。この映画の心と魂は、狂気の大渦に放り出された労働者の中にあり、それが『コラテラル』が素晴らしい映画である理由であり、そこにある。

しかし、以下で読むように、私はマイケル・マンの映画のかなり近視眼的なファンです。以前に『The Last of the Mohicans』（第 5 位）が再公開され、現在第 4 位に『コラテラル』があるため、私のトップ 3 にどの映画が入るかについて議論が続く可能性があります。あるいは、映画全体に関する作品ブログの記事に飛び込むこともできます。マイケル・マンの経歴はすぐ下にあります。2015年の『ブラックハット』も映画が欠落していたので欠落しているので、存在しないふりをしています！しかし、マイケルのこれまでの 9 本の映画はすべてここにあり、今後数日のうちに、トップ 3 の映画を 3 位から降順で再公開する予定です。

マイケル・マンと 9 本の映画をお楽しみください!

「マックス。私はヴィンセントです。」

マイケル・マンの大砲によって、この見過ごされてきた名作を少し異なる視点から解釈して、この息をのむ崇高な映画の最初の 20 分を評価してみます。

オープニングクレジットなしで、私たちはすぐに映画に入り、「ヴィンセント」 （トム・クルーズ）と「空​​港の男」（ジェイソン・ステイサム）が偶然衝突し、ブリーフケースが交換されます。すぐに、2 番目の主人公「マックス」(ジェイミー・フォックス)がタクシーの修理を待っている場面に移ります。ヴィンセントとマックスの間のより素早いカット割りが、異なる人々、異なる人生、異なる動機という映画のシーンを設定します。ヴィンセントは一見クールで自制心があり、身なりを整えてビジネス会議に出かけているように見えるが、マックスはカジュアルな服装で、よりプレッシャーとプレッシャーを感じ、日々を過ごして生計を立てたいと考えている。

この映画が始まって数分で、これがマイケル・マンの作品であることは十分に明らかであり、トレードマークである素早い編集、長時間ズームとクローズアップズームの絶え間ない組み合わせ、そして特に長くてよく使われるオーバーヘッドクレーンショットなどがある。様式化された光沢のある典型的なマンで、可能な限り街の明るい光を背景として使用し、タクシーの窓の反射を通してそれらに焦点を当て続けています。この映画には 2 人の撮影監督が起用されており、マックスのタクシーの車内では彼らの仕事が巧みに映し出されており、二人ともその功績は称賛に値します。ディオン・ビーブ氏とポール・キャメロン氏、一礼しましょう！様式化された雰囲気に加えて、James Newton Howard による素晴らしい音楽が加わります。当然。

マックス役のフォックスは冒頭の15分間を支配しており、しばしばモルディブのビーチのポストカードを見つめ、次の迎えに向かうまでに数秒かかる。2 台のダッシュボード カメラ (1 台はマックスの顔に直接、もう 1 台はマックスと後部座席の顧客に) を使用すると、すぐにマックスの世界と、顧客との電話での会話や観察に対する彼の反応に没入することができます。「アニー」 （ジェイダ・ピンケット・スミス）を迎えに行くと、マックスは目に見えて表情を和らげ、グルーヴ・アルマダの素晴らしい「Hands of Time」をバックに、二人のやり取りは穏やかなからかいやイチャイチャへと発展していき、アニーが去り際にマックスは彼女に次のポストカードを手渡す。ビーチに戻り、代わりに彼女の電話番号を受け取ります。

映画のゴージャスな始まりは、ヴィンセントがタクシーに乗り込む場面でバッハの「G 線上のエア」が続き、二人のぎこちないやり取りを通して、二人の世界がこれ以上離れていないことが明らかになります。ヴィンセントは、爆発的な発言やいわゆる真実を話す傾向がありますが、より憂鬱なマックスはより静かで、より思慮深いです。この完璧に作られた冒頭の 20 分は、ヴィンセントからのシンプルな、しかしプレッシャーをかけられたとしてもの提案で終わります。マックスが市内の友人5人を訪問する夜の非公式運転手となる場合は数百ドル、予定より早く帰国する飛行機に乗る場合は追加ボーナスが付く。

しぶしぶ受け入れられましたが、美しく穏やかな始まりは、その夜の最初の犠牲者がタクシーの上に衝突したことで打ち砕かれました。

驚くべき崇高なマイケル・マンの傑作が始まりました。

「ファニング」役のマーク・ラファロ、「ダニエル」役のバリー・シャバカ・ヘンリー、「フェリックス」役のハビエル・バルデムがカメオ出演し、ナイトクラブ、ジャズクラブ、そして魅惑的な列車のシーンを背景に脇役で出演するこの映画 は 、良いペースで進み、スタイル上の暴力、陰謀、緊張といったマイケル・マンの要素を常に維持しています。特にジャズ クラブ シーンでは、3 人の友人がお互いの付き合いを楽しんでいるようで、物語や笑い、そしてジャズへの共通の愛を共有している様子が見られ、これらすべて (そしてそれ以上) が凝縮されています。3人の間で迅速にカットと編集が行われ、全体を通して主に顔のショットが編集のスピードを上げ、笑いや笑顔が消えていくにつれて緊張感が高まりました。

もう一つの印象深い、しかし短いシーンは、人間の本性とその中での私たちの役割、そして目標を達成するためにヴィンセントがあらゆるものから無執着するという映画の主要テーマにつながります。赤信号の前に座って、マックスが口癖のように「光があってよかった」と言うシーンが最初にあり、次に別のオオカミが交通量の多い郊外の道路を横切り、周囲の生活に気付かない。この映画のささやかな、しかし重要なメタファー。

スチュアート・ビーティによる見事な脚本により、当然のことながら映画を支配するのは主役の二人であり、彼らの異なる人生、態度、信念が中心核となっています。ヴィンセントは几帳面で技術的、そして冷静な冷血な殺人者です。彼はあたかも毎日、あるいは毎時間が最後になるかのように人生を送り、マックスが同じことをしないこと、達成不可能な未来に生き、掴めない夢を追いかけていることを嘲笑する。ヴィンセントはマックスを叱咤激励し、マックスが自分のフレーズや格言を吐き出し始めます。タクシーの中で二人が一緒にいるシーンは、私たちがそれぞれのキャラクターを理解し始め、彼らの長所と欠点、弱さと補う特徴を見て常にお互いを精神分析しているのを見るときに重要です。

わずか2回のオスカーノミネート以上に、さらに多くのノミネートに値する珠玉の映画。しかし、ジム・ミラーとポール・ルーベルは当然ながら編集賞にノミネートされ、ジェイミー・フォックスは正当に評価され助演男優賞にノミネートされました。

読んでいただきありがとうございます。いつものようにヒバリのためだけに、そしてネタバレが豊富ではなく常に人間の反応です。最近公開した 3 つの映画記事を以下にリンクします。または、アーカイブ内に 200 をはるかに超えるブログ記事 (400 以上の個別の映画レビューを含む) があり、そこから選択できます。

『アモーレス・ペロス』（2000年） 『サイドウェイズ』（2004年） 『ゾディアック』（2007年）