“Beni Önemse”

Muhtemelen en büyük hikaye emridir çünkü bir senaryo okuyucusu karakterlerinizi önemserse, hikayenizi satın alırlar. Umursamazlarsa … _

2012'den beri her Aralık ayında, o yıl Nicholl Bursu kazanan her yazarla röportaj yapmak için zaman ayırdım. 2019 farklı değildi. Bu, Nicholl kazanan iki kişiyle röportaj yaptığımda aklıma geldi: Walker McNight ve Renee Pallai. Senaryo yazmaya yönelik kendi yaklaşımlarında ortak bir konu olduğunu fark ettim. İlk olarak, Walker'ın Beverly Hills'teki Kasım ödül törenindeki kabul konuşmasından bir alıntı:

"Hayatım boyunca en sevdiğim hikaye anlatıcıları, yoktan var olan bir şeyi canlandırmayı başardılar ve gerçekten umurumda olmamı sağladılar."

Bu yorumu duyduğumda, Pixar yazar-yönetmeni Andrew Stanton'ın harika TED Konuşmasını hatırladım . İçinde, tüm sunuma şu noktaya değinerek başlar:

Çocuklara yönelik televizyon sunucusu Bay Rogers, cüzdanında her zaman bir sosyal hizmet görevlisinin "Açıkçası, hikayesini bir kez öğrenince sevmeyi öğrenemeyeceğiniz kimse yoktur" diyen bir alıntı taşırdı. Ve bunu yorumlamaktan hoşlandığım yol, muhtemelen en büyük hikaye emridir, "Bana değer ver."

Lütfen, duygusal, entelektüel, estetik olarak... önemsememi sağla.

Umursamamanın nasıl bir şey olmadığını hepimiz biliyoruz. Yüzlerce TV kanalından geçtiniz, kanaldan kanala geçiş yaptınız. Ve birdenbire bir tanesinde gerçekten duruyorsun, yolun yarısını geçmiş durumdasın ama bir şey seni yakaladı ve içine çekildin. Bu şans eseri değil, tasarım gereği.

Bir hikayeyi önemsemekle umursamamak arasındaki fark, o projenin yaşamı ve ölümü arasındaki farktır. Hollywood proje satın alma ve geliştirme topluluğuna dahil olan herkes - yönetici, ajans, yapımcı, stüdyo yöneticisi - şu umutla okunan bir senaryoya girer: Bir şey HİSSEDMEK istiyorlar . O kadar çok materyal okuyorlar ki , deneyimleri Stanton'ın tanımladığına çok benziyor: İçerikle çok az veya hiç bağlantı olmadan bir gönderimden diğerine geçiyorlar. Örtük varsayım, eğer bir Hollywood geliştirme yöneticisi senaryonuzu umursamıyorsa, o zaman bir film izleyicisi de umursamaz.

Ama sonra, bir dizi senaryo arasında ilerlerken, bir şey onları yakalar. İçine çekilirler. O belirli hikayede neler olup bittiğini umursarlar.

Bu senin amacın. istediğin bu.

Umursamalarını sağla.

Bir yazar olarak şunu sorabilirsiniz: Bu nasıl yapılır? Bir komut dosyası okuyucu bakımı nasıl yapılır? Renee Pillai, Nicholl'un kabul konuşmasında bir anahtara odaklandı:

"Yazdığım her şeyde, son derece kişisel bir şey bulmaya çalışıyorum ve çoğu zaman bu tohumdan ilham alıyorum."

Hikayeyle kişisel bir bağlantı bulun. Renee Malezya'da yaşıyor. Nebraska'da Nicholl ödüllü senaryosu Boy With Kite'ın hikayesini o kurdu. Hiç orada bulunmadı. Hikayenin üç ana karakteri: on yaşında öksüz bir erkek çocuk, görüşmediği teyzesi ve onun şu anki sevgilisi. Röportajımızda dediği gibi, "Ben bu karakterlerin hiçbiri değilim ama bu karakterlerin hepsi benim."

Demek istediği, kendi duygusal ve psikolojik sorunlarıyla uğraşırken her karakterle kişisel olarak özdeşleşebileceğiydi. Her karakteri önemsemesi , senaryoyu okurken onları önemsememizi sağlıyor.

Günün sonunda, yazarın en büyük emri şudur: Karanlık geleceğe göz atmak ve senaryomuzu okuyacak birinin görüntüsünü gözetlemek. Kollarını kavuşturup sert bir bakışla bize, "Beni ilgilendir" diyorlar.

Nicholl ödüllü senaristlerle yaptığım röportajlar için buraya gidin .