30 Tage Drehbuch, Tag 24: „Das soziale Netzwerk“

Warum 30 Drehbücher in 30 Tagen?

Denn egal, ob Sie ein Anfänger sind, der gerade erst anfängt, das Handwerk des Drehbuchschreibens zu erlernen, oder jemand, der seit vielen Jahren schreibt, Sie sollten Drehbücher lesen.

Es gibt eine bestimmte Art von Wissen und Verständnis über das Drehbuchschreiben, die Sie nur durch das Lesen von Drehbüchern erlangen können, die Ihnen ein angeborenes Gefühl für Tempo, Gefühl, Ton, Stil, Herangehensweise an das Schreiben von Szenen, das Erstellen von Abläufen und so weiter vermitteln.

Also werde ich diesen Monat jeden Tag Hintergrundinformationen zu und Zugang zu einem bemerkenswerten Drehbuch geben.

Heute ist Tag 24 und das vorgestellte Drehbuch ist für den Film The Social Network aus dem Jahr 2010. Hier können Sie ein PDF des Skripts herunterladen .

Hintergrund: Drehbuch von Aaron Sorkin, Buch von Ben Mezrich

Zusammenfassung der Handlung: Der Harvard-Student Mark Zuckerberg erstellt die Social-Networking-Website, die später als Facebook bekannt wurde, wird aber später von zwei Brüdern verklagt, die behaupteten, er habe ihre Idee gestohlen, und vom Mitbegründer, der später aus dem Geschäft gedrängt wurde.

Etikette: Man kommt nicht auf 500 Millionen Freunde, ohne sich ein paar Feinde zu machen

Auszeichnungen: Nominiert für 8 Academy Awards, davon 3 gewonnen, darunter Bestes Drehbuch, Adaptiertes Drehbuch

Wissenswertes: Während einer der Aussagen wird erwähnt, dass die Erfindung von Facebook Mark Zuckerberg „zur größten Sache auf einem Campus gemacht hat, der neunzehn Nobelpreisträger, fünfzehn Pulitzer-Preisträger, zwei zukünftige Olympioniken und einen Filmstar umfasste“. Einer der Anwälte fragt dann: „Wer war der Filmstar?“ und die Antwort ist: "Spielt es eine Rolle?" Dieser Filmstar war in Wirklichkeit Natalie Portman, die von 1999 bis 2003 in Harvard eingeschrieben war und dem Drehbuchautor Aaron Sorkin half, indem sie ihm Insiderinformationen über die Vorgänge in Harvard gab, als Facebook dort zum ersten Mal auftauchte.

Nachdem ich das Drehbuch vorher gelesen und natürlich den Film gesehen hatte, dieses Mal durch das Drehbuch hindurch, hatte ich einen bestimmten Gedanken im Kopf, den ich verfolgen wollte, als ich die Geschichte durchging: Der Vergleich von TSN mit Citizen Kane. Meine Schlussfolgerung? Der Vergleich ist frappierend.

Erstens handelt es sich bei jedem um die Geschichte des Aufstiegs einer wichtigen Kulturfigur zum Ruhm. In CK basiert der Protagonist [Charles Foster Kane] lose auf dem Leben von William Randolph Hearst. In TSN ist der Protagonist [Mark Zuckerberg] eine Interpretation der Lebensereignisse des tatsächlichen Mark Zuckerberg und der Entstehung von Facebook.

Zweitens gibt es die Erzählstruktur: Eine Geschichte, die in zwei Zeitrahmen erzählt wird: der Gegenwart und der Vergangenheit, die zwischen beiden hin und her springt.

In CK gibt es Thompson, den Reporter, der [Gegenwart] eine Reihe von Menschen mit Verbindungen zu Kane interviewt, jeder ein Ausgangspunkt, um in die Vergangenheit [Vergangenheit] zu reisen und eine wichtige, aufschlussreiche Episode aus Kanes Leben zu erzählen.

In The Social Network gibt es die beiden Gerichtsurteile [Gegenwart], die jeweils Schlüsselmomente der Auseinandersetzung und der historischen Interpretation treffen, die Ausgangspunkte schaffen, um in die Vergangenheit [Vergangenheit] zu reisen und eine wichtige, aufschlussreiche Episode aus Zuckerbergs Leben zu erzählen.

Drittens beschäftigen sich beide Protagonisten mit Medien: Kane mit Zeitungen, Zuckerberg mit Social Media.

Viertens erreichen beide Protagonisten enormen Reichtum: Kane erbt seinen, Zuckerberg gewinnt seinen mit dem Wachstum von Facebook.

Fünftens ist die Trajektorie der Metamorphose jedes Protagonisten negativ. Anstatt einen Zustand der Ganzheit oder Einheit zu erreichen, wie in den meisten Filmen, enden diese zentralen Figuren in einem Zustand der Trennung [Zuckerberg] oder Auflösung [Kane].

Sechstens haben beide Protagonisten eine Attraktorfigur, die sie langsam verachtet: Susan Alexander Kane und Erica Albright.

Siebtens haben beide Protagonisten eine Mentorfigur, die aufgrund des obsessiven, egozentrischen Verhaltens des P mit dem P bricht: Jedidiah Leland und Eduardo Saverin.

Achtens haben beide Geschichten einen Talisman mit einer starken Assoziation zur Vergangenheit: In CK ist es die Schneekugel, die Kane in seine elegische Vergangenheit in Colorado zurückversetzt, wo er sorglos auf seinem Schneeschlitten Rosebud herumrast. In TSN ist es Facebook selbst, wie Zuckerberg sich in der allerletzten Szene mit Erica „befreundet“ und sich an eine einfachere Zeit erinnert, als er tatsächlich eine Freundin hatte.

Schließlich beenden beide Männer ihre Geschichten allein: Kane stirbt inmitten der Ruinen seines Imperiums, Zuckerberg hat die verschiedenen Rechtsstreitigkeiten beigelegt und bleibt in einem Konferenzraum allein, nur er, sein Computer, Facebook und das Drücken von „Neu laden“ auf seine Freundschaftsanfrage Erika.

Diese letzten Bilder weisen beide auf ein gemeinsames Thema der Geschichten hin, den biblischen Vers [Matthäus 16:26]: „Was nützt es einem Menschen, wenn er die ganze Welt gewinnt, aber seine Seele einbüßt?“

Ich bin sicher, dass es noch viele weitere Vergleichspunkte gibt, aber man muss meinen, dass Sorkin bei seiner Herangehensweise an The Social Network von Citizen Kane inspiriert wurde .

Für mich jedoch war die klügste Entscheidung, die Sorkin in Bezug auf The Social Network getroffen hat , die doppelten Aussagen als narratives Mittel zu verwenden, um von der Gegenwart in die Vergangenheit und von der Vergangenheit in die Gegenwart hin und her zu springen. Sorkin möchte, dass sich der Leser dieser Einbildung so bewusst ist, dass er, sobald er den zweiten von zwei Vernehmungsräumen eingerichtet hat, in der Szenenbeschreibung [P. 27]:

Wir werden viel zwischen den beiden Vernehmungsräumen hin und her gehen.

Das Skript leistet bei diesen Sprüngen meisterhafte Arbeit, indem es Dialogzeilen, Vorrunden, Audio- und visuelle Hinweise verwendet, die als Berührungspunkte für jeden Übergang dienen.

Wie gestern in den Kommentaren angemerkt wurde, ist die Erzählstruktur von The Social Network der von Citizen Kane bemerkenswert ähnlich, wobei die Zeugenaussage im Vernehmungsraum die gleiche Funktion erfüllt wie Thompson, der Reporter, der die Vielfalt der Zeugen von Kanes Vergangenheit aufspürt, wobei sich die vergangene Erzählzeitachse abspielt linear, während die Interviews als Basis für Zeitellipsen dienen.

Es gibt hier auch ein bisschen Rashomon - Dynamik, wo es das Zeugnis gibt, das eine „Wahrheit“ darstellt, im Gegensatz zu dem, was wir in der Vergangenheit sehen, manchmal eine andere „Wahrheit“.

Diese einzige Wahl – die Verwendung der doppelten Aussagen als Mittel zur Verwaltung von Zeitsprüngen und der Erzählung – ist eine kluge Wahl, die es Sorkin ermöglicht, die Details eines Biopics in ein fesselndes, rasantes Drama zu verwandeln.

Betrachten wir schließlich die Nebenhandlungen.

Nebenhandlungen sind der beste Freund eines Drehbuchautors. Sie helfen Ihnen, die Themen einer Geschichte zu erforschen. Sie dimensionieren die Bedeutung der Geschichte. Aber vielleicht am wichtigsten ist, dass sie es Ihnen ermöglichen, parallele Aktionen mit der Plotline zu überschneiden, wodurch ein viel unterhaltsameres narratives Erlebnis entsteht.

In The Social Network verwendet Sorkin mehrere Nebenhandlungen. Hier sind vier davon, die jeweils an eine bestimmte Beziehung zum Protagonisten der Geschichte, Mark Zuckerberg, gebunden sind:

Winklevoss (Nemesis): Zuckerberg will Facebook erstellen und sehen, wohin es führt. Die Winklevoss-Zwillinge und ihre Klage stehen im Widerspruch zu Zuckerbergs Ziel und stellen eine Bedrohung für seine Pläne dar.

Erica (Attraktor): Egal wie schwierig es ist, Zuckerberg zu mögen, er hat tatsächlich ein Herz. Und obwohl er Erica so schlecht behandelt, hat er eine Art emotionale Verbindung zu ihr.

Severin (Mentor): Zuckerberg hat einen besten Freund. Er benutzt seinen besten Freund. Er verrät seinen besten Freund. Seine Erfahrung damit scheint darauf hinzudeuten, dass er am Ende weiß, dass das, was er getan hat, falsch war.

Sean Parker (Trickster): Am Anfang ahmt Parker Zuckerbergs Vorstellungen von Facebook nach, er ist der perfekte Verbündete. Dann manipuliert er die Macht, die Zuckerberg ihm abtritt, um (de facto) gegen Zuckerbergs beste Interessen zu arbeiten.

Jede dieser Nebenhandlungen stellt einen anderen Blickwinkel auf den Geist und die Seele des Protagonisten der Geschichte dar und bietet mehrere Möglichkeiten, den Film zu verstehen und zu interpretieren.

Was halten Sie von The Social Network ? Schauen Sie in den Kommentaren vorbei und posten Sie Ihre Gedanken.

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Diese Serie und die Verwendung von Drehbüchern dient nur zu Bildungszwecken!

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