Keanu revient à travers le miroir dans la suite héritée The Matrix Resurrections
Pendant ses 45 premières minutes environ, The Matrix Resurrections joue comme la version de Lana Wachowski du New Nightmare de Wes Craven . Dans ce dernier film, Heather Langenkamp a joué une version d'elle-même, une actrice revenant à contrecœur pour une suite de Nightmare On Elm Street qui brouille les lignes séparant la réalité, la fiction et les rêves. Maintenant, Keanu Reeves ne joue pas "Keanu Reeves" dans The Matrix Resurrections . Mais la métadimension hallucinante est similaire, voire améliorée. C'est un film Matrix , après tout.
Au début de l'histoire, Neo (Reeves) vit à nouveau la vie inutile et sans âme de "Thomas Anderson", après avoir été rebranché dans la simulation quelque temps après les événements de The Matrix Revolutions . Dans ce programme particulier, Thomas Anderson est un développeur de jeux de renommée mondiale, salué pour son travail visionnaire sur une trilogie de jeux vidéo intitulée—what else?— The Matrix . Vivant dans l'hypothèse qu'il a eu une crise psychotique après avoir terminé la trilogie, Thomas prend ses pilules bleues tous les matins et rend visite à un thérapeute (Neil Patrick Harris) qui lui explique que parfois les créatifs sont tellement plongés dans leur travail qu'ils en perdent la capacité. discerner l'imagination de la mémoire.
Puis le partenaire commercial d'Anderson, Smith (Jonathan Groff), l'appelle dans son bureau et lui annonce que "notre bienveillante maison mère Warner Bros. a décidé de faire une suite" à The Matrix . Ainsi commence la partie la plus gratifiante du film, alors que Wachowski met tout son ressentiment à propos de l'existence de Resurrections dans un montage habilement édité sur "White Rabbit" de Jefferson Airplane. Lana et sa sœur Lilly ont déclaré à plusieurs reprises qu'elles n'avaient aucun intérêt à continuer The Matrix en tant que série de films. Et Resurrections implique que la seule raison pour laquelle Lana est revenue pour un quatrième film était que Warner Bros. l'aurait fait avec ou sans sa participation. En tant que tel, The Matrix Resurrectionsest un compromis calculé.
L'amour est toujours la clé de la philosophie de The Matrix dans ce quatrième opus. Mais d'abord, Wachowski et ses co-auteurs, David Mitchell et Aleksandar Hemon, doivent exprimer leurs griefs. Ils le font à travers le personnage de Thomas / Neo, dont la dépression reflète vraisemblablement les sentiments des écrivains d'avoir à faire un renouveau de Matrix parce que personne ne financera leurs idées originales. Aucun des méta-éléments de la première moitié du film n'est subtil : il y a un chat nommé Déjà Vu, par exemple, et un café appelé Simulatte. Mais à une époque où le corps du cinéma est consumé par la pourriture de la franchise, il est juste de voir Wachowski donner des coups de pied, crier et mordre alors qu'elle est entraînée dans la gueule insatiable de la propriété intellectuelle recyclée. De plus, la subtilité n'a jamais vraiment été le truc des Wachowski.
Reeves reste un avatar pour Wachowski tout au long du film, dans une seconde moitié qui échange des cris dans un oreiller pour une déclaration désordonnée mais optimiste sur ce que cela fait de voir quelque chose que vous avez créé grandir au-delà de vous. Les anciens favoris de la trilogie originale apparaissent, mais ce sont les nouveaux personnages qui sont les plus efficaces pour secouer Neo de son funk de M. Anderson. Ceux-ci incluent Bugs (Jessica Henwick), un combattant de la liberté aux cheveux bleus et un tatouage de lapin blanc, et le nouveau Morpheus (Yahya Abdul-Mateen II), plus coloré mais tout aussi imperturbable.
Ces personnages approchent Neo avec une admiration qui rappelle la façon dont Rey et Finn regardaient Han Solo dans The Force Awakens . Et parfois, la seconde moitié de The Matrix Resurrections joue comme cette aventure Star Wars , bien que vêtue de vêtements plus frais. (Ne soyez pas surpris si ce film ramène de minuscules lunettes de soleil géométriques et des vestes en cuir longues.) Comme les films Star Wars des derniers jours, Resurrections est à son plus faible lorsqu'il se prosterne devant la sagesse conventionnelle sur ce que le public attend d'une suite. Wachowski apporte des touches visuelles inspirées au film, comme les lignes de code qui rampent comme des fourmis le long des bords des vitres dans la simulation. Mais ceux-ci sont en tension constante avec les rappels stupides et les décharges d'exposition torturées.
Là où Resurrections déçoit vraiment , c'est dans la mise en scène de l'action. Les longs plans influencés par Hong Kong qui ont rendu The Matrix si révolutionnaire sont pratiquement absents, remplacés par des coupes rapides qui rendent la chorégraphie de combat moins lisible que dans les épisodes précédents. Et bien qu'il y ait quelques moments vertigineux de chaos de science-fiction, les décors - et ils sont nombreux - n'atteignent jamais des sommets aussi scandaleux ou aussi passionnants que la séquence de poursuite sur autoroute dans The Matrix Reloaded . Ici, Carrie-Anne Moss joue un rôle central. Son personnage a subi un lavage de cerveau en lui faisant croire qu'elle est une mère dévouée de deux enfants nommée Tiffany, mais elle conduit toujours une moto comme personne d'autre. Appelez cela la mémoire sensorielle.
L'espoir punk de tout cela reste intact. (Il en va de même pour le penchant des Wachowski pour les maquillages vieillissants bizarres, pour ce que ça vaut.) Ce film a un personnage qui remarque ostensiblement que "rien ne réconforte l'anxiété comme un peu de nostalgie", mais il a aussi un autre mot : "L'espoir et le désespoir sont presque identiques dans du code." Il y a une nette ambivalence de créateur pour la création dans Matrix Resurrections , mais l'impression laissée par la fin n'est pas d'amertume mais d'espoir. Un espoir déroutant, sincère, loufoque, vulnérable, attachant, trop humain.
