"Fammi interessare"

È probabilmente il più grande comandamento della storia perché se un lettore di sceneggiature si preoccupa dei tuoi personaggi, comprerà nella tua storia. Se a loro non importa...

Ogni dicembre dal 2012, mi sono ritagliato del tempo per intervistare ogni singolo scrittore che ha vinto una Nicholl Fellowship quell'anno. Il 2019 non è stato diverso. Questo mi è venuto in mente quando ho intervistato due vincitori di Nicholl: Walker McNight e Renee Pallai. Ho notato che c'era un filo conduttore nei loro rispettivi approcci alla scrittura di una sceneggiatura. Innanzitutto, una citazione estratta dal discorso di accettazione di Walker alla cerimonia di premiazione di novembre a Beverly Hills:

"I miei narratori preferiti nel corso della mia vita sono stati in grado di evocare qualcosa dal nulla e farmi interessare davvero."

Quando ho sentito questo commento, mi è venuto in mente il grande TED Talk dello sceneggiatore e regista della Pixar Andrew Stanton . In esso, inizia l'intera presentazione sottolineando questo punto:

Il conduttore televisivo per bambini, il signor Rogers, portava sempre nel portafoglio una citazione di un assistente sociale che diceva: "Francamente non c'è nessuno che non potresti imparare ad amare una volta che conosci la sua storia". E il modo in cui mi piace interpretarlo è probabilmente il più grande comandamento della storia, "Fammi interessare".

Per favore, emotivamente, intellettualmente, esteticamente... fammi interessare.

Sappiamo tutti cosa vuol dire non preoccuparsi. Hai guardato centinaia di canali TV, semplicemente cambiando canale dopo canale. E all'improvviso ti fermi davvero su uno, è già a metà strada, ma qualcosa ti ha catturato e sei attratto. Non è un caso, è previsto.

La differenza tra preoccuparsi di una storia e non preoccuparsene è la differenza tra la vita e la morte di quel progetto. Chiunque sia coinvolto nella comunità di acquisizione e sviluppo del progetto di Hollywood - manager, agente, produttore, dirigente dello studio - entra in una sceneggiatura letta con questa speranza: vogliono SENTIRE qualcosa. Leggono così tanto materiale , la loro esperienza è molto simile a quella descritta da Stanton: passano da un invio all'altro con poca o nessuna connessione al contenuto. Il presupposto implicito è che se a un dirigente dello sviluppo di Hollywood non interessa la tua sceneggiatura, allora non lo farà nemmeno il pubblico di un film.

Ma poi mentre si fanno strada attraverso una pila di copioni, qualcosa li cattura. Sono attratti. Si preoccupano di cosa sta succedendo in quella specifica storia.

Questo è il tuo obiettivo. Questo è ciò che vuoi.

Fai in modo che si preoccupino.

Come scrittore, potresti chiedere: come farlo? Come fare in modo che un lettore di script si preoccupi? Renee Pillai si è concentrata su una chiave nel suo discorso di accettazione di Nicholl:

"In tutto ciò che scrivo, cerco di trovare e sono spesso spronato dal seme di qualcosa di profondamente personale."

Trova una connessione personale con la storia. Renee vive in Malesia. Ha ambientato la storia per la sua sceneggiatura vincitrice di Nicholl Boy With Kite in Nebraska. Non c'è mai stata. I tre personaggi principali della storia: un bambino di dieci anni orfano, sua zia separata e il suo attuale amante. Come ha detto nella nostra intervista, "Non sono nessuno di questi personaggi, ma sono tutti questi personaggi".

Quello che intendeva era che poteva identificarsi personalmente con ogni personaggio mentre affrontano i propri problemi emotivi e psicologici. Il fatto che si preoccupi per ogni personaggio ci fa interessare a loro mentre leggiamo la sceneggiatura.

Alla fine della giornata, questo è il più grande comandamento dello scrittore: scrutare il futuro oscuro e spiare l'immagine di qualcuno che leggerà la nostra sceneggiatura. Con le braccia incrociate e uno sguardo severo, ci dicono: "Fammi preoccupare".

Per le mie interviste con gli sceneggiatori vincitori di Nicholl, vai qui .