『アリ』（2001）

ザ・ベスト・オブ・マイケル・マン - Vol 3.

元々は、すぐ下にリンクされているマイケル・マンの監督史に関する、はるかに大規模なキャリアカタログと作品ブログ記事の一部として書かれたものですが、私はこの映画の驚くべき始まりと象徴的な結末に焦点を当てるという、少し異なる方法でこの評価を書きました。公開されてすぐに確固たるお気に入りとなった『アリ』は、 20 年以上経ち、シカゴ生まれの映画製作の巨匠マイケル・マンの歴代 3 作目としてランクインしました。

マイケル・マンと 9 本の映画をお楽しみください!

「しかし、私は他の貧しい人々の殺害を助けるために一万マイルも行くつもりはありません。」

オープニングシーン: 1964 年 2 月 24 日

基本的なオープニングクレジットとサム・クックの「ブリング・イット・オン・ホーム・トゥ・ミー」の華麗なバージョンを経て、早朝に初めて「カシアス・クレイ」こと「モハメド・アリ」 （ウィル・スミス）を紹介します。トレーニングラン。灰色の白いスウェットパンツと上着を着た匿名の男性。通り過ぎるパトカーと警官が「息子、何から逃げているの？」と尋ねる。サム・クックとカシアス・クレイのアングルはいずれも鋭角で、後ろから下から撮影されており、特にクックはステージ上で熱狂しわめき散らす観衆に向けて生で歌うシーンを意図的にぼかされている。冒頭の2分間は、熱狂的な観客の前で歌うソウルフルなクックと、匿名のクレイがまた早朝のトレーニングに参加しているという2人の並置である。

トレーニングが終わり、アクションはクレイがジムでスピードボールを練習するモンタージュに切り替わり、次の対戦相手「ソニー・リストン」（実在の元ボクサー、マイケル・ベント）の映像とクレイの初期の「カラーズ・オンリー」の 映像が切り替わる。 バス旅行のこと、幼い頃に父親の「カシアス・クレイ・シニア」（ジャンカルロ・エスポジート）と一緒にいたこと、教会でイエス・キリストの絵を見て、教会の後ろに立つ10代のカシアス・クレイにすぐに編集したことなど「マルコムX」（マリオ・ヴァン・ピーブルズ）若いカシアス・クレイは彼のコミュニティに説教し、魅了され釘付けになりました。ここのカメラはスミスから決して動かず、映画全体の中で最も静かで完璧に配置されたシーンの 1 つです。この初期の博覧会全体を通じて、セグメント自体は短いながらも効果的であり、常にサム・クックと彼を愛する群衆へのインターカットバックによって支えられていました。特にスピードボールのトレーニング中とカット間の画像では、クレイは目を見開いてまっすぐ前を見つめており、1台のカメラがスミスを直接見つめており、終了前にバックストーリーの画像またはトレーニング中に近くの鏡に映った彼の反射のみがカットされています。アップズームでスピードボールのトレーニングは終了。

サム・クックの演出（まだカットが続いている）が興奮のフィナーレを迎える中、私たちはジムでクレイと再び合流し、彼の長年のトレーナーである「アンジェロ・ダンディー」（ロン・シルバー）、「ハワード・ビンガム」（ジェフリー）への簡単な紹介が行われた。ライト）と「バンディーニ」（ジェイミー・フォックス）の不朽の初期のセリフ「あなたの隅にいてもいいですか、若者？」。しかし、今本当に優れているのは若いカシアス・クレイを演じたスミスであり、クレイのパンチスタイル、サウンド、マナーを完璧に再現しており、トレードマークである目を見開いた視線はすべて、バックアップチームのうなずきの承認を得ています。

オープニングシーンは、アンジェロ・ダンディー、バンディーニ、ハワード・ビンガムのチームとともに試合前の計量に臨むクレイ（匿名の白衣）とチームがアリーナの廊下に沿って行進するまでのスローモーションでキャプチャされた3つのシーンで終わる。計量が行われ、サム・クックの演出が劇的な形で終わると、クレイが計量室のドアを突き破り、スミスが横柄な姿で現れ、クレイの初期の不滅のセリフをカタカタ言いながら、スミスを迎えた。

「あなたはチャンピオンではありません、あなたはチャンプです！」「蝶のように舞い、蜂のように刺す」 「ランブル・ヤングマン・ランブル」 「全財産を失いたいのか――ソニーに賭けろ」 「彼は私が偉大であることを知っている、彼は8で落ちるだろう」 そして永遠にソニー・リストンを嘲笑するさあ、醜いクマめ、今すぐ殴ってやるよ」。

この息を呑むようなオープニングシーンは、伝説的なボクシング解説者でジャーナリストの「ハワード・コーセル」 （ジョン・ヴォイト）との、穏やかでからかいの数々のやり取りの最初のシーンで終わる。

この冒頭シーンは息もつかせぬ11分30秒続きます。

私はこのオープニングがとても大好きですが、少しやりすぎで、映画の早い段階でメインキャラクターが多すぎます。しかし、それにもかかわらず、それは喜びであり、「サム・クック」としてのデヴィッド・エリオットの崇高なカメオ出演をバックに、それはまったく素晴らしく、驚異的な映画の舞台を設定します。

最後のシーン: 1974 年 10 月 30 日

ゆっくりと動くカメラを後ろに据えて、白いローブを着たモハメド・アリがスタジアムの最後の通路を通って騒音の不協和音の中、ザイールのキンシャシャにあるマイ20スタジアムに出て「ランブル・イン・ザ・ジャングル」を行進する姿をずっと追いかける。ジョージ・フォアマンとのヘビー級対決。マンと撮影監督のエマニュエル・ルベツキが見事に描写したこの作品では、最後にカメラがアリの周囲を一周し、アリが到着を迎える光景を捉えます。熱狂的な観衆が彼の名前を叫ぶ中、アリはリングとシャドーボックスに入り、チャンピオンであるジョージ・フォアマンの到着を待ちます。素早い編集と、アリのブーツのあいまいなショット、リングのロープの間と上からのショットで、赤いローブを着たフォアマンの到着まですぐに切り取った。

戦い自体はあらゆる点で完璧に命を吹き込まれ、再現されており、明らかにマンによって振り付け、計画され、細心の注意を払って撮影されたものであることは言われ、注目されなければなりません。両ボクサーのマンネリズムは再び完璧で、フォアマンの重厚なセットスタイルとパンチ力は、スミスのアリ、ダッキングとウィービング、守備時の屈強な直立手、フォアマンの前進を押しのける様子、そして特にアリのトレードマークである目を見開いた視線と同様に巧みに描写されている。すべてが見事に描写されているので、機会があれば YouTube で実際の試合をもう一度見て、対比し、比較し、これらのチャンピオンが目指した人間の偉業を理解することをお勧めします。

開演のベル前の立ちすくみや見つめるシーン、アリの「アフリカに来るべきではなかった」という別れのショットに始まり、短いながらも徹底した周到な描写は至高の映画作りだ。戦い自体は残忍で、フォアマンがアリに恐ろしいほどのパンチをラウンドごとに与える様子を、ズームと編集を駆使して間近で撮影した。アリ、彼の「ロープ・ア・ドープ」を採用フォアマンの最高のパンチを腕と体に受けて相手を疲れさせるスタイルが見事に表現されており、映画が結末に近づくにつれてスミスは正しく中心舞台に立つ。時折、コーナーの男性や、罵声を浴びせている観衆の妻、あるいはリングサイドで解説するハワード・コーセルの話はカットされるが、映画は常にアリ役のスミス、ラウンドの途中で対戦相手を見つめるスミス、あるいはラウンドの途中で観衆を指揮するスミスの場面に戻る。「アリ — ブマイェ！」と繰り返し歌います。（「アリ、彼を殺せ！」）。

恐るべき打撃にも関わらず、アリはフォアマンを「それだけなのか？」と嘲笑する。 「弱虫みたいにパンチしてるよ、ジョージ」「ガス欠だよ、お偉いさん？」戦いを終わらせるためにフォアマンを殴る象徴的な（そして見事に再現された）前。試合の再現はそれだけにとどまらず、（私はオタクのファンなので）ドン・キングに対するアリの反感が見事に表現されており、リングのキャンバスに座ってトレーナーのアンジェロ・ダンディーがパンチを繰り出すアリの疲労も見事に表現されている。喜びに満ちた空気はいつも私の中に笑顔をもたらします！

この最後のシーンは素晴らしい 16 分間続きます。

私のような偏ったモハメド・アリファンにとって、この映画は10年間の信じられないほどの人生、彼の宗教、アメリカ陸軍への入隊拒否、結婚、彼の欠点、そして絶対的な威厳を描いている。マイケル・マンがこの映画を作ったのは明らかにアリへの愛であり、それは当然のことだ。ピーター・バークとリサ・ジェラードによる随所の音楽も楽しいもので、「ツイスティング・ザ・ナイト・アウェイ」や「イッツ・オールライト」など、サム・クックの曲に重点を置いています。このサウンドトラックは、モビー、ボブ ディラン、アリシア キーズ、バークとジェラードの素晴らしいオリジナル音楽を含む多数の追加トラックを含む、単独の CD として強くお勧めします。

読んでいただきありがとうございます。いつものようにヒバリのためだけに、そしてネタバレが豊富ではなく常に人間の反応です。最近公開した 3 つの映画記事を以下にリンクします。または、アーカイブ内に 200 をはるかに超えるブログ記事 (400 以上の個別の映画レビューを含む) があり、そこから選択できます。

『パンチドランク・ラブ』（2002年） 『ダンケルク』（2017年） 『ゴーン・ガール』（2014年）