バルド

宙ぶらりんの映画製作者

スティーブン・スピルバーグ監督の『ファベルマン』 、ジェームズ・グレイ監督の『アルマゲドン・タイム』、アレハンドロ・ゴンザレス・イニャリトゥ監督の『バルド、一握りの真実の偽りのクロニクル』など、著名な監督たちが今年、自伝的な映画を制作しました。最初の 2 つは子供の頃の回顧録です。バルドは成長した男としての創造者の寓話であり、不安定な領域に置かれています。あなたがウッディ・アレンであり、自分をからかわない限り、自分を主題として使用するには、ある程度の勇気、または自己妄想が必要です。8 1/2 では、非常に賢明で肥沃な想像力を持つアーティストであるフェリーニは、世界を創造しました。彼は、人々の想像力に定着したローマを創造しました。視覚的および感情的な風景は非常にユニークで独創的であるため、現在では彼自身の物語とは独立して生きており、不朽の古典となっています。 .

これはBardoの場合には当てはまりません。これは映画製作者としての大きな失敗であり、思春期の自己陶酔に回帰するのではなく、成熟する必要があります。ゴンザレス イニャリトゥが質の高い映画を制作できることは疑いの余地がありません。それは、彼がアモーレス ペロス、バードマン、レヴェナントで実証してきたことです。彼の感性が率直で感傷的な誇張に向かっていることも明らかです。自分自身について寓意を作ることを選択することは、まったくの傲慢です.

Alfonso Cuarón のRomaは、オープニング シーン (2 人のメイドが中産階級の家で犬の糞を掃除している) でメキシコの現実について、メキシコの歴史と現実についての象徴的な叙述の何時間にもわたるこの耐え難いほど長い映画よりも多くを語っています。Romaでは、Cuarón は自分の子供時代を再現しますが、自分自身ではなく、子供の頃の視点からメイドとの関係に焦点を当てています。これにより、親密で個人的な物語をより大きく、より深いものにするのに十分な距離が彼に与えられます. Bardoでは逆のことが起こります。寓話的で安っぽいシュールな展示のすべてに対して、イニャリトゥは彼の先入観を自分の外の何かに形作るのに必要な想像力を持っておらず、彼自身のへそを注視することから独立した現実を創造することができません.

バルドでは、主人公シルヴェリオ・ガマ（ダニエル・ギメネス・カチョ、報われない仕事で英雄的である）の旧友であり同僚であり、シルヴェリオが作ったドキュメンタリーを骨抜きにし、賞を受賞しました。そのドキュメンタリーは私たちが見ている映画です (ああ、メタ!) そして友人が言うことはすべて当てはまります: この映画は大げさで、調理しすぎで、明白で、鉛の象徴と決まり文句でいっぱいです: ひどい、独善的な混乱. 映画製作者がこれが事実であることを知っていたなら、なぜ彼らはそれを修正しなかったのですか? メタフィクションは言い訳にはなりません。

2 つの国と 2 つの文化の間で迷子になっている男性というアイデアは有望です。シームレスな視覚的な夢のようなキャラクターの意識の流れを作成する試みは印象的ですが、問題はキャラクターがまったく面白くないことです. ハリウッドでメキシコ人監督の実際の現実を見ると、はるかに明るくなったでしょう. 彼はそこでどのように扱われますか？彼はメキシコでどのように扱われますか? これは、主人公の内面の葛藤を理解するのに役立ちます。イニャリトゥは、この映画は特定の真実について書かれていると主張していますが、最初に信じられないことは、大まかに彼に基づいているキャラクターであるシルヴェリオがジャーナリストであるということです。彼の人生、態度、行動には、これが彼の仕事であることを私たちに納得させるものは何もありません. すべてが偽物に聞こえます。

誰かが壊滅的な損失を被る可能性があるという事実は、彼らの話を劇的に面白くするものではありません. これが、伝記映画が失敗する傾向がある理由です。波乱万丈の人生は十分ではありません。ドラマチックなストーリーテリングの要素を通してフィルタリングする必要があります: 障害物は何か、キャラクターは何を望んでいるのか、なぜそれを手に入れることができないのか、宿敵は誰なのか、弧は何なのか? アリストテレスは2000年以上前にこのようなものを思いついた. それは今でも機能しますが、監督の自我についてのこのトーン ポエムにはどこにも見当たりません。彼は、すべてを骨の折れる明白な比喩に変えるという彼の主張の中で、赤ちゃんの喪失を屈辱的なものにすることに成功しました. この映画は、誰かが最初のドラフトに入れようとする前にアイデアが浮かぶように感じます. 未熟で、いたるところに、半焼きと焼き過ぎの両方があります。新人から理解できる;

シルヴェリオが名声と成功がどれほど恐ろしいものであるかについて泣き言を言う間、彼の耐え難い家族、安っぽい視覚効果、文字通り路上に落ちる行方不明者の鉛のような視覚的象徴、そしてシルヴェリオがエルナン・コルテスとばかげた会話をしている.文字通りインディアンの山であり、父親が少年の体に変わりながらも大人の頭を維持しているグロテスクなシーンは言うまでもなく、この 10 台の車の山積みを見ている人は、ストリーミングの最初の 20 分を超えてどのように続くのだろうか. Netflixでそれを。少なくとも大画面では、映画撮影 (Darius Khondji による)、音響、優れた編集を鑑賞できます。職人技に集中して、ストーリーに耳を傾けることができます。自宅では、誰が悪化する必要がありますか? また、誰も監督に少なくとも 45 分の時間を削るように言わなかったのはなぜだろうと思いました。なぜ彼らは彼に何百万ドルも与えて、そのような壮観なやり方で恥をかかせるのか. これがいいアイデアだと誰が思った？私の推測では、Netflix は、世界の映画制作への進出に成功したにもかかわらず、この映画のニュアンスの欠如を理解していなかったのです。どのように、青信号を取得した後ローマ、彼らは2つの映画の品質と内容の違いを見ることができませんでした. おそらく彼らは、オスカーを受賞した2人のメキシコ人監督が交換可能であると考えていました. 彼らは明らかにそうではありません。非常に異なる感性。自信過剰。

最も注目すべきシーンは、メキシコ シティの伝説的なオールド スクール ダンス クラブであるカリフォルニア ダンシング クラブで、デヴィッド ボウイの「レッツ ダンス」のアカペラ バージョンに合わせてシルヴェリオがスローモーションで踊るシーンです。それは魔法のような瞬間であり、イニャリトゥの才能を味わうものであり、彼の無駄な意味の探求がここで無駄になっています。