นักภูมิทัศน์ลงเอยด้วยความรักและความจริงในเฉดสีเทา
ในตอนจบของLandscapersซูซานของ Olivia Colman และ Chris Edwards ของ David Thewlis ได้รับการพิจารณาคดีในข้อหาฆาตกรรมพ่อแม่ของเธอโดยที่สหภาพแรงงานสิ้นหวังที่สุด หลังจากการสอบสวนของตำรวจสิ้นสุดลง ตอนสุดท้ายนี้ใช้เวลาครึ่งหนึ่งในการพิจารณาคดีและอีกครึ่งหนึ่งอยู่ในความเข้าใจผิดที่ยิ่งใหญ่ที่สุด:
มหากาพย์การต่อสู้เต็มรูปแบบของ W ในรูปแบบภาพยนตร์ที่มีค่าที่สุดของซูซาน เอ็ดเวิร์ดได้หวนคืนสู่จินตนาการโดยสิ้นเชิง โดยปรับบริบทของอาชญากรรมในรูปแบบที่ดูเหมือนภาพยนตร์จริง เป็นวิสัยทัศน์ของ Cinemascope ที่บริสุทธิ์ มากกว่าที่จะเป็นการบิดเบือนรูปแบบภาพยนตร์อย่างที่เราเคยเห็นในตอนก่อน ๆ จินตนาการใหม่ในการบินของพวกเขา และจับภาพกับผู้เล่นทั้งหมดที่เกี่ยวข้องกับการปรากฏตัว
ข้อเสนอแนะของปรากฏการณ์ที่ตระหนักได้อย่างเต็มที่นี้คือโลกแห่งความเป็นจริงถูกปิดจากจินตนาการของพวกเขาโดยสิ้นเชิงและ Edwards ได้หย่าขาดจากความเป็นจริงอย่างสมบูรณ์เพื่อที่จะเอาชีวิตรอดทางจิตใจ การเปิดฉากเป็นซีรีส์ที่ 3 ที่ทำลายกำแพง ภาพสไตล์ Dogme แบบฮาร์ดเรียลลิสติกของฉาก กล้อง วิกผม และอื่นๆ ทั้งหมดถ่ายทำอย่างสยดสยองก่อนที่จินตนาการนี้จะมาถึงอย่างโผงผาง โลกแห่งความจริงนั้นยากเกินกว่าจะอยู่ในเวลานาน พวกเขาสูญเสียเพื่อตัวเองและ (ที่สำคัญกว่า) ซึ่งกันและกัน
ซูซานค่อนข้างจะสับสนกับการถูกจองจำของเธอ โดยคร่ำครวญในจดหมายถึงคริสที่เราได้ยินเป็นเสียงพูด “ฉันไม่เคยสนใจที่จะถูกกีดกันออกจากโลกแห่งความจริง เพราะฉันไม่เคยรู้สึกว่าฉันได้รับอนุญาตให้มาถึงที่นี่ตั้งแต่แรก” เธอสารภาพว่า “ฉันไม่ได้อยู่ที่นี่อยู่แล้วใช่ไหม? ดังนั้น… อะไรคือความแตกต่างระหว่างที่นี่กับที่อื่นในหัวของฉันเอง” โลกของเธอถูกนำเสนอเป็นสีขาวดำ โดยเน้นสีเทาในกรณีของเธอเกี่ยวกับความจริง ในขณะเดียวกันก็เน้นให้เห็นถึงความแตกแยกของเธอ เธอถูกปลดออกจากความเป็นอยู่มากจนแม้แต่ช่วงเวลาที่ไม่ฝันกลางวันของเธอก็ยังเหมือนกับว่าเธออยู่ในภาพยนตร์
แต่เธอยังรับทราบด้วยว่าประสบการณ์ของคริสเกี่ยวกับโลกนี้กลายเป็นเรื่องพัวพันกับเธอ ซึ่งเขายอมสละบางสิ่งในตัวเองเพื่อดูแลเธอ บนอัฒจันทร์ คริสพยายามอธิบายว่าเขาสูญเสียความเป็นเจ้าของปืนอย่างไรเนื่องจากความพยายามที่จำเป็นในการรักษาการรับรอง แต่เผยให้เห็นถึงความเป็นอิสระของเธออย่างแท้จริง “ฉันเลือกแต่งงานกับซูซานเพราะฉันรักเธอ ตั้งแต่นั้นมา ฉันก็ใช้ชีวิตของซูซานกับเธอ ชีวิตของฉัน… ไม่สำคัญอีกต่อไปแล้ว” เขากล่าว อย่างที่คริสบอก เขาเป็นผู้เข้าร่วมที่เฉยเมยต่อจินตนาการที่พวกเขาสร้างขึ้น ทั้งหมดนี้มีไว้เพื่อความรักแบบไม่มีเงื่อนไขที่เขามีต่อซูซาน
เมื่อซูซานเป็นพยาน เธอยึดติดกับรายละเอียดของคำให้การครั้งก่อนของเธอ เธอเพิ่มการซื้อน้ำหอมปรับอากาศในคำให้การของเธอ การละเลยก่อนหน้าที่สะดวกหลังจากคำให้การทางนิติเวชได้อธิบายถึงกลิ่นเหม็นที่ Wycherlys จะทิ้งไว้ในสัปดาห์ที่ Susan กล่าวว่าเธอเอาไปฝังศพของพวกเขา ที่น่าสยดสยองยิ่งกว่านั้น ปลอกกระสุนที่เธออธิบายว่าหยิบขึ้นมาในที่เกิดเหตุไม่สามารถปลดออกได้ด้วยปืนประเภทที่ใช้ในคดี ความสับสนของเธอทำให้เธอต้องพังทลาย โดย Colman ได้พิสูจน์ให้เห็นอีกครั้งว่าเป็นแบบอักษรของความเปราะบางที่สามารถดำดิ่งลงไปในสภาพของมนุษย์ที่โดดเดี่ยวที่สุด “ฉันไม่ได้เปราะบาง ฉันอกหัก ดังนั้นคุณไม่สามารถทำร้ายฉันได้” เธอประกาศ เป็นการท้าทายเพียงบางส่วน
ไม่ว่าความจริงจะเป็นเช่นไรในอาชญากรรม คำกล่าวนี้ดูเหมือนจะเป็นความจริงอย่างชัดเจนในความเศร้าโศกอันเจ็บปวดของโคลแมน ในการพบว่าตัวเองไม่น่ารัก เธอกลัวว่าคริสจะทิ้งเธอไปได้ง่าย ๆ และการโทรหาแม่เลี้ยงที่เป็นเวรเป็นกรรมเป็นก้าวแรกของคริสในการแยกตัวจากที่แยกจากกันในโลก แทนที่จะปิดท้ายกรณีของ Edwards อย่างเป็นระเบียบLandscapersได้เปิดเผยหนึ่งในคำถามสำคัญ: จินตนาการนั้นเป็นของ Chris มากแค่ไหน และเขาได้ส่งหรือเข้าร่วมหรือไม่ การรักใครสักคนกำลังสร้างโลกในแบบฉบับของคุณเอง เกี่ยวกับความจริง วิธีเอาตัวรอดร่วมกัน? ดังที่คริสกล่าวไว้ การรักซูซานเช่นนี้เป็นทางเลือกหนึ่ง สิ่งที่เหลืออยู่สำหรับนักภูมิทัศน์ที่จะเปิดเผยคือเขาสามารถหรือจะทำการเลือกนั้นต่อไปได้หรือไม่
สำหรับศาลและแน่นอนสำหรับหลายๆ คนที่บ้าน นิยายประกอบของซูซานกลายเป็นเรื่องที่หลีกเลี่ยงไม่ได้ แต่โดยส่วนตัวแล้ว เธอสารภาพกับดักลาส (ดิโป โอลา) บางทีอาจเป็นคำโกหกที่ชัดเจนที่สุดของเธอ: จดหมายของเดปาร์ดิเยอล้วนแต่สร้างขึ้นอย่างประณีตบรรจงของเธอ ถึงตอนนี้ มันชัดเจนสำหรับผู้ชมแล้วว่านี่คือซูซานทั้งหมด แต่การขาดผลที่ตามมาของการปลอมแปลงได้พิสูจน์แล้วในกรณีนี้สะท้อนให้เห็นว่ามีการคำนึงถึงข้อบกพร่องของพวกเขาเพียงเล็กน้อย (หรืออย่างที่คริสอาจกล่าวได้ว่า "เปราะบาง") ความเป็นมนุษย์ที่น่าเศร้าและแตกเป็นเสี่ยง ๆ ของพวกเขากำลังซ่อนตัวอยู่ในสายตา
ในขณะที่ชาวตะวันตกแสดงอยู่ในใจของซูซาน จินตนาการนี้ยังทำหน้าที่เป็นภาพสะท้อนของสิ่งที่เกิดขึ้นในสื่ออาชญากรรมที่แท้จริงด้วยแรงโน้มถ่วงของโอเปร่า เรื่องราวของพวกเขาในท้ายที่สุดเป็นเรื่องเล็กน้อยที่เล่นในบ้านชานเมืองที่มีรายได้ต่ำโดยไม่มีผลกระทบต่อโลกภายนอก การกระทำของพวกเขากลายเป็นแหล่งบันเทิงขนาดใหญ่ โดยเดิมพันทางจิตวิทยากลายเป็นอะไรที่มากกว่าฉากที่น่าตื่นเต้น มันเล่นเป็นทั้งจินตนาการในการเผชิญปัญหาของซูซานและเป็นการสมมติที่แยกจากกัน ประเภทของเรื่องราวที่บรรจุไว้เพื่อสร้างความตื่นเต้นและตกใจ (มักมีมุมมองหรือวาระของตัวเอง) ที่ซีรีส์นี้ได้รับการวิพากษ์วิจารณ์เชิงเมทาเท็กซ์มาตลอด
นักจัด ภูมิทัศน์รู้ดีว่าไม่ได้รับการยกเว้นจากคำวิจารณ์นั้นเช่นกัน คุณสามารถใช้มันเพื่อการทำงานสำหรับความได้เปรียบที่เห็นอกเห็นใจของ Edwards และแน่นอนว่าบางคนก็มี ชื่อเรื่องของซีรีส์เป็นเรื่องล้อเลียนเกี่ยวกับอาชญากรรม หรืออย่างน้อยก็เป็นการล้อเลียนไปยังส่วนที่ฝังศพ แม้ว่าซีรีส์นี้จะพยายามค้นหาความเป็นมนุษย์ในสถานการณ์ของพวกเขา แต่ก็ยังคงนำเสนอเวอร์ชันของ Edwards สำหรับจุดมุ่งหมายเฉพาะของตัวเอง ดังนั้นคุณจึงควรที่จะอ้างว่ากลวิธีของ Edwards นั้นมีแง่มุมที่ลดทอนความเป็นมนุษย์ด้วยเช่นกัน แต่ในขณะที่เห็นอกเห็นใจ Edwards ในขณะที่เปิดเผยคดีที่ต่อต้านพวกเขามากขึ้นว่าเป็นเรื่องที่โต้แย้งได้ยาก ซีรีส์นี้จึงสนใจในมุมมองของคุณมากกว่าสิ่งที่คุณคิดว่าเป็นเรื่องจริงในท้ายที่สุด
และความจริงในท้ายที่สุดแล้วสำหรับซูซานและคริสก็คือ ทั้งคู่อยู่ที่ที่นั่งคนขับของความสัมพันธ์ ในที่สุดคริสก็ตอบกลับจดหมายของซูซาน โดยบอกเธอว่าความสัมพันธ์ของพวกเขาไม่ใช่การหลบหนีจากโลกแห่งความจริง แต่เป็นสิ่งที่ทำให้โลกนี้มีชีวิต เขาลงนามในจดหมายฉบับนั้นว่าเจอราร์ด เดปาร์ดิเยอ ทั้งคู่ยังคงหลงผิดและยอมรับว่าเขาจงใจทำให้มันคงอยู่ต่อไปด้วยตัวเขาเอง เขายังคงเลือกซูซาน แม้ว่าพวกเขาจะยังคงอยู่ร่วมกันในโลกแห่งความจริงที่ถูกคุมขังหรือในจินตนาการของพวกเขา แฟนตาซีตะวันตกแบบดั้งเดิมจบลงด้วยการที่คริสถอดเครื่องแต่งกายออก และซูซานก็ก้าวเข้าสู่มิติใหม่ โดยที่กล้องยังคงหมุนและวงออเคสตรากำลังบูดบึ้ง แต่สุดท้ายก็อยู่กับตัวเองอย่างที่มันเป็น พวกเขาขี่ไปไกล
จริง ๆ แล้วแทบไม่เกิดขึ้นกับ นัก ภูมิทัศน์ ที่ใกล้ชิด ยิ่งขึ้น แต่มันทำให้เรามีคำถามที่ซับซ้อนมากขึ้นที่จะต้องต่อสู้มากกว่าที่คุณคาดไว้ในตอนแรก สิ่งที่ผู้กำกับวิลล์ ชาร์ปและผู้ร่วมเขียนบทของเขาเอ็ด ซินแคลร์สร้างร่วมกับLandscapersคือภาพที่สิ้นหวังของข้อเท็จจริงและนิยายภายในการแต่งงาน สามารถทำงานได้หลายระดับพร้อมกันในขณะที่ค้นหาชั้นความจริงในสิ่งที่ไม่จริง การแสดงที่ตรวจสอบความสัมพันธ์ของเรากับอาชญากรรมที่แท้จริงในรูปแบบของความบันเทิง มีการไตร่ตรองโดยปราศจากการสอน ในฐานะที่เป็นชิ้นที่มืดกว่าเกี่ยวกับธรรมชาติของทางเลือกและความจำเป็นในความรัก มันได้นำเสนอความลึกที่มีหนามควบคู่ไปกับการแสดงทำลายล้างสองครั้งจาก Colman และ Thewlis
