30 Günlük Senaryo, 26. Gün: “Little Miss Sunshine”

Nov 26 2022

Neden 30 günde 30 senaryo? Çünkü ister senaryo yazma zanaatını öğrenmeye yeni başlayan bir acemi olun, ister uzun yıllardır yazan biri olun, senaryo okumalısınız. Senaryo yazımı hakkında yalnızca senaryoları okuyarak edinebileceğiniz, size doğuştan gelen bir hız, his, ton, stil, yazma sahnelerine nasıl yaklaşılacağı, nasıl akış yaratılacağı vb.

Neden 30 günde 30 senaryo?

Çünkü ister senaryo yazma zanaatını öğrenmeye yeni başlayan bir acemi olun, ister uzun yıllardır yazan biri olun, senaryo okumalısınız.

Senaryo yazımı hakkında yalnızca senaryoları okuyarak edinebileceğiniz, size doğuştan gelen bir hız, his, ton, stil, yazma sahnelerine nasıl yaklaşılacağı, nasıl akış yaratılacağı vb.

Bu nedenle, bu ay her gün, kayda değer bir film senaryosu hakkında arka plan ve erişim sağlayacağım.

Bugün 26. Gün ve öne çıkan senaryo 2006 yapımı Little Miss Sunshine filmi için . Senaryoyu buradan okuyabilirsiniz .

Arkaplan: Michael Arndt tarafından yazıldı.

Konu özeti: Küçük kızlarını bir güzellik yarışmasının finaline sokmaya kararlı bir aile, VW otobüsleriyle ülke çapında bir yolculuğa çıkar.

Slogan: Herkes normalmiş gibi davransın

Ödüller: 4 Akademi Ödülü'ne aday gösterildi, En İyi Senaryo, Özgün Senaryo dahil 3 ödül kazandı.

Diğer bilgiler: Michael Arndt, Little Miss Sunshine'ı yazmak için Matthew Broderick'in asistanı olarak görevinden ayrıldı .

Arndt, senaryo yazımını ve filmin kendisi için ne ifade ettiğini şöyle anlattı:

23 Mayıs 2000 Salı günü saat 16:27'de LMS [Little Miss Sunshine] yazmak için oturdum. İlk gün on iki sayfa, ikinci gün otuz yedi sayfa ve - bütün gece çalışarak - üçüncü gün elli dört sayfa yazdım. İlk taslağı 26 Mayıs Cuma sabah 9:56'da bitirdim.

Sonra yeniden yazmak için bir yıl harcadım.

29 Temmuz 2001'de - bir Pazar - Tom Strickler'dan haber aldım.

21 Aralık 2001'de - tatilden önceki Cuma - senaryo yapımcı Marc Turtletaub tarafından satın alındı.

Ana çekimler 6 Haziran 2005'te başladı ve otuz çekim gününden sonra 18 Temmuz'da sona erdi.

Filmin dünya prömiyeri 20 Ocak 2006'da Sundance'te yapıldı ve ertesi gün Fox Searchlight tarafından satın alındı.

Little Miss Sunshine, 26 Temmuz 2006'da sinemalarda gösterime girdi.

Bu yazı itibariyle (6 Kasım 2006), dünya çapında 75 milyon dolar hasılat elde etti.

Böylece film "başarılı" oldu ve ben (en azından geçici olarak) başarısızlığın pençesinden kurtuldum.

Yine de birçok yönden hayatım 2000'dekiyle aynı kaldı. Hala Brooklyn'de aynı tek yatak odalı kiralık evi kiralıyorum ve günlerimi hala bir sandalyede oturup bilgisayara bakarak geçiriyorum (sandalyeye rağmen) daha rahat ve bilgisayar daha güzel). Temel fark, günlük bir iş bulmam gerektiği konusunda endişelenmemem. (En azından henüz değil).

Hikayemi bilen birkaç kişi, onu bir erdemin ödülü anlatısı olarak hemen benimsedi - bana söyledikleri tüm bu çaba ve sebat, meyvesini vermeliydi. Bu dünya görüşünde, karakter kaderdir ve başarı, sıkı çalışmanın, sabrın ve kurnazca uygulanmış bir zekanın mantıksal - neredeyse kaçınılmaz - sonucudur.

Ben olayları böyle görmüyorum.

Benim bakış açıma göre, başarı ve başarısızlık arasındaki fark çok inceydi ve - korkunç derecede - şansa, şansa ve kontrolüm dışındaki her türlü şeye bağlıydı. Little Miss Sunshine'ı bir filme dönüştürmek için geçen beş yıl içinde binlerce şey ters gidebilirdi ve bunların herhangi biri projeyi mahvedebilirdi.

Yine de senaryo her fırsatta iyi bir şansla karşılandı; her aksiliğin kılık değiştirmiş bir lütuf olduğu ortaya çıktı. Doğru yapımcılara götüren, doğru yönetmenleri seçen, (mükemmel) doğru oyuncuyu seçen ve doğru ekibi işe alan doğru ajanlara rastladığım için şanslıydım. Bu birleştirme ve filmdeki tek bir yanlış adım, kötü yapılmış veya daha büyük olasılıkla hiç yapılmamış olurdu.

Bu da beni - dolambaçlı bir şekilde - Richard Hoover, Winning and Losing'e ve Little Miss Sunshine'ın altında yatan endişelere getiriyor.

Hepimiz iki hayat sürüyoruz - başkaları tarafından görülebilen kamusal hayatlarımız ve görünmeyen özel hayatlarımız. Richard, kamusal yaşamın değerlerine takıntılıdır - statü, rütbe, "başarı". Kazananlar ve Kaybedenler olarak ikiye ayrılan dünya görüşü, kendisi dahil herkesi buna göre yargılar. Bu değerler - kendisi de dahil - buna göre görünüşte kaçınılmaz hale geldi. Bu değerler, American Idol'dan profesyonel sporlara ve hafta sonu gişe raporlarına kadar medyaya doymuş kültürümüzde görünüşte kaçınılmaz hale geldi. Görünüşe göre her şey bir yarışma haline geldi.

Bu dünya görüşünün sorunu, özel alanı -aile, arkadaşlık, romantizm, çocukluk, zevk, hayal gücü ve manevi kaygılar- ihmal etmesi ve değerini düşürmesidir. Dış dünyaya görünmeyen özel hayatlarımız, kamusal hayatın ödüllerinden çok daha zengin ve tatmin edici olma eğilimindedir. Şairlerin ve filozofların uzun zamandır tavsiye ettiği gibi, dünyanın koşuşturmacasından uzaklaşıp ruhlarımızın bahçelerini ekip biçsek iyi ederiz.

Ve yine de - Temmuz 2001'de öğrendiğim gibi - dünyanın yargılarını bir kenara bırakıp kendi davulcunuza yürümek son derece zordur. Dwayne'in dediği gibi "sevdiğin şeyi yap ve gerisini becer". Bu zor bir yoldur ve genellikle mutluluğa veya doyuma götüren bir yol değildir (bkz. van Gogh'un mektupları). Herkese tavsiye etmem.

Tavsiye edeceğim şey - ve bu filmin temel umudu - kendi yaşamlarımızı ve başkalarının yaşamlarını, piyasanın kolay ve sığ yargılarından farklı olarak kendi kriterlerimize göre yargılamak için çaba göstermemizdir.

James Joyce bir keresinde hem başarıya hem de başarısızlığa sahtekarlarmış gibi davranmamız gerektiğini söylemişti. Alçakgönüllülükle hemfikir olurum - hayatın gerçek özü başka yerdedir.

Bu senaryo, birkaç Kahramanın ve hatta birkaç farklı Kahraman türünün tartışılabilir olması bakımından ayırt edicidir. Genel olarak, bir Kahraman aşağıdaki yönlerden biri veya birkaçı tarafından belirlenir:

Hikayedeki ana karakter.
Amacı, Olay Çizgisi'nin bitiş noktasını tanımlayan karakter.
En dramatik dönüşümden geçen karakter.

Büyükbaba Edwin Hoover (Alan Arkin): Ekranda en az vakit geçiren ikincil karakterdir, hikayenin ortasında ölür, psikolojik bir dönüşüm yaşamaz, hikayeye huysuz, ağzı bozuk, uyuşturucu burnundan bir ihtiyar olarak başlar ve hikayeyi bitirir. öfkeli, ağzı bozuk, uyuşturucu çeken yaşlı bir osuruğun hikayesi - ölü de olsa. Karakter arketiplerine göre ona Düzenbaz derdim.

Sheryl Hoover (Toni Collette): Hikayenin ana karakteri o mu? Hayır. Hikayeyi öncelikle onun üzerinden mi yaşıyoruz? Hayır. Herhangi bir önemli dönüşümden geçiyor mu? Hayır. Christina yorumlarda Sheryl hakkında şunları söyledi: "O sadece herkesin iyi geçinmesini, bozulmamış bir aileye sahip olmasını istiyor. En küçük kavise sahip ama hikayenin yapıştırıcısı.” Bence bu doğru, kesinlikle bu hantal aile karmaşasını defalarca bir araya getirmeyi başaran karakter. "Yapıştırıcı" olarak, bana ailenin yüzü gibi geliyor - ve hikaye, ne kadar kusurlu olsalar da, bir aile olarak bir araya gelen bu grup insanla ilgili olduğundan, bence o bir Çekici karakter olarak işlev görüyor. .

Abigail Breslin (Olive Hooper):İşte burada işler ilginçleşiyor. Hikayenin ana karakteri Olive mi? Filmin adı Little Miss Sunshine, Olive'in kazanmayı hayal ettiği yarışmaya atıfta bulunuyor. Filmde ilk gördüğümüz karakter Olive. Tüm yol gezisi, Olive'in LMS yarışmasına katılması için Redondo Beach, CA'ya taşınmasıyla ilgili. Ama hikayenin ana karakteri o mu? Pek emin değilim. Bu, olay örgüsünün bitiş noktasını sağlayan şeyin onun hedefi olduğunu söyledi - LMS yarışması. Ama bir dönüşüm geçiriyor mu? Tartışırım, hayır. LMS yarışmasındaki diğer çocuklara bir göz atıyor ve görünüşe göre kendisi, vücut tipi, ilgi alanları ve diğerleriyle karşılaştırıldığında aralarında bir ayrım yapacak kadar görmüş olacaktı. ancak Sheryl'in Olive'e şovun yetenek kısmını takip etmek zorunda olmadığını söylediği ve Olive'in bu olasılığı birkaç saniye düşündüğü - belki de diğer kızları ve Olive'in onlara nasıl uymayabileceğini düşündüğü - bir an dışında - Olive, hedefinin peşinden gitme konusunda kararlıdır. Yani Olive bir bakıma bir Kahraman olarak kabul edilebilir: Amacı, ana olay örgüsünün son noktasını oluşturur. Ancak onun farklı bir işlevi olduğunu düşünüyorum - buna daha sonra değineceğim.

Bu da bizi, her biri bir dönüşümden geçen diğer üç ana karakterle baş başa bırakıyor:

Frank Ginsberg (Steve Carell): Aşık olduğu genç bir öğrencinin Frank'in akademik rakibiyle sevgili olmayı seçmesi ve Frank'in intihar girişimine yol açmasıyla hayatı alt üst olan, dünyadaki ikinci sıradaki Proust bilgini. Disunity durumunu temizle. O hikayenin ana karakteri mi? Hayır. Amacı olay örgüsünü belirliyor mu? Hayır, aslında amacının ne olduğu hiç belli değil. Ama bir dönüşüm geçiriyor - depresif bir insandan meşgul, canlanmış bir insana. Nasıl? Onun ve yol arkadaşlarının cehennemden gelen yol gezisinde katlandıkları onca bokun 'büyüsü' sayesinde. Bu süreçte özellikle yeğeni Dwayne ile bağ kurarak geniş ailesinin bir parçası olur.

Dwayne (Paul Dano): Uçuş okuluna gitmek ve pilot olmak için sessizlik yemini etmiş ve saplantılı bir şekilde çalışan genç bir adam. Üstelik ailesinden nefret ediyor. Yine Disunity durumu. Ve bir bakıma The Wizard of Oz'daki Dorothy'ye benzeyen, 'gökkuşağının üzerinden' uçup gitmek, 'belalarından' ve hor gördüğünü düşündüğü ailesinden çok ama çok uzağa gitmek isteyen bir pilot olma arzusu ne kadar sembolik. . Amacı olay örgüsünü belirliyor mu? Hayır, aslında renk körü olduğunu keşfettiğinde hedefi duman oluyor. Ama yaptığı dönüşümü - ve nasıl? Yine yolculukta başına gelen onca saçmalığın 'sihri'. O da aileyi kabul etmeye gelir. Ayrıca Frank'le bağ kurmasından da yararlanıyor.

Bu iki karakter arasında harika bir sahne var - Little Miss Sunshine yarışmasının devam ettiği otelin içinde kaos yaklaşırken, Frank ve Dwayne Pasifik Okyanusu üzerindeki bir iskelede birlikte duruyorlar ve bu onların değiş tokuşu, Dwayne bunu yapabilmeyi diliyor. on sekiz yaşına gelene kadar uyudu ve Frank, Marcel Proust hakkında konuşarak karşılık verdi.

Bu harika etkileşim sahnesinde, her karakter diğerine akıl hocalığı yapıyor ve ikisi hayatın madalyonunun bir yüzünü ifade ediyor: Acı çekmek hayatınızın en iyi zamanı olabilir (olumsuz) ve sevdiğiniz şeyi yapın ve gerisini boşverin ( pozitif).

Bu karakterlerin her biri bir Ayrılık halinden en azından görünürde daha olumlu / Birlik bir yere sahip oldukları bir yere gittiği için, senaryodaki ilgili dönüşümleri ve kilit konumları, onlara Kahramanlar olarak bakılabileceklerini gösteriyor.

Ama benim görüşüme göre, ana Kahraman:

Richard Hoover (Greg Kinnear): Hikayenin ana tematik noktasını taşıyan karakteri, başarının ne anlama geldiğine dair çarpık bir bakış açısıyla yola çıkan, bir şekilde başarabileceğimize dair - ne olduğu kanıtlanan - başarısız bir inanca dayanan bir kişi. kaderi kontrol edin, hatta belki de onun çok sevdiği 9 ilkesini izleyerek başarıyı bize gelmeye zorlayın. Hikayenin başında kendi BS'siyle o kadar dolu ki, ne kadar ezik olduğunu göremiyor - Disunity'nin özü.

Aşırı dozdan ölen kendi babasından intihara meyilli kayınbiraderi Dwayne'e kadar, tamamen mahvolmuş hayatının gerçekliğinin en sert noktasını herkesten daha fazla tekrar tekrar deneyimleyen Richard'dır. Richard'ı duygusal olarak desteklemek için mücadele eden bir eş olan Frank'ten kesinlikle nefret etmek, kitabının yayınlanma şansı çöküp yanarken bile. Oh, ve aile iflas ilan etmek zorunda kalabilir. Ve sonra zar zor çalışan araba ile ilgili her şey (ailenin bariz bir metaforu).

Little Miss Sunshine yarışmasında sahneye çıktıklarında, Frank ve Dwayne dışarıda filozofça düşünürken, Richard - korku içinde - yarışmanın gösterisini izlemek zorunda kalır, birbiri ardına iğrenç, küçük, huysuz genç kız, her biri neyin simgesi çağdaş Amerika bir "başarı" derdi. Ve 'güzellik' ve 'yetenek' arasındaki ince cila karşısında, Richard'ın görmek zorunda kaldığı şey, hayalini kurduğu her şeyin kocaman bir güveç olduğudur. Ancak o zaman sahne arkasına gidip Olive'in yetenek performansını yapmaması gerektiğini söyleyebilecek kadar kendi dışına çıkabiliyor - bu, Olive'in Birinci Perde'nin en sonunda, Olive'in kararlı olması gereken, Olive'den aldığı taahhüdün tam tersi oluyor. Ailenin geziye çıkması için yarışmayı kazanmak.

Sonra ne olur? Olive'in performansı. Tam anlamıyla bir felaket. Yarışma başkanı başına kızını sahne dışına çıkarmakla karşı karşıya kalan Richard gerçekten çok aptalca bir şey yapar: Dans etmeye başlar. Sahnede Olive ile ittifak kurar. Bastırılmış, kitap düşkünü İngiliz Basil'in (Alan Bates) sahip olduğu her şeyi kaybetmekle karşı karşıya kaldığı ve Zorba'dan (Anthony Quinn) ona dans etmeyi öğretmesini istediği Yunan Zorba'nın sonundaki o harika sahneyi anımsatıyor. Bazen hayatın saçmalıkları karşısında yapılacak tek şey dans etmektir.

Ve tüm Hoover ailesinin yaptığı şey bu - dans etmek. Bu yüzden Olive'in ana işlevinin Mentorluk olduğunu düşünüyorum. Çünkü LMS yarışmasının standartlarına göre açıkça bir 'kazanan' olmasa da, kendisi olmaya kararlıdır. Ve Hoover ailesinin geri kalanı sahnede onunla dans ettiğinde, sanki bu mantrayı benimsiyorlar - kusurlu ama sevgi dolu bir baba, işlevsiz ama destekleyici bir ailenin üyesi olarak başarının ne olduğunun tadına varan Richard için özellikle önemli. hayatın saçmalıkları karşısında bile.

Bu yüzden bana 3 dönüşen Kahraman ve 1 gol Kahramanı olan bir hikaye gibi geliyor.

Ama senarist Michael Arndt'ın hikayesini bir kez bile bu terimlerle düşünmediğinden oldukça eminim. Sürecinin kendisini o hikaye dünyasına kaptırmak olduğunu ve bu karakterlerle tam gelişmiş bireyler olarak ortaya çıktıklarını ve onların yolculuklarını takip ettiğini ve takip ettiğini düşünüyorum.