Meu amigo Gareth Willey publicou um artigo detalhando as configurações padrão da câmera que ele usa. Aprendi que minhas configurações favoritas são muito parecidas com as dele.

As configurações da câmera que eu uso

Gareth atualmente fotografa com full-frames da Sony, principalmente lentes prime e muitas lentes vintage sem autofoco ou outra automação.

Fotografo “half frames” da Sony, APS-C, metade da área do tradicional 36x24mm, com um fator de corte de 1,5. Tenho algumas lentes manuais, mas minha preferência é a automática, acoplada eletronicamente ao corpo, e zoom. Em teoria, os sensores menores degradam a qualidade da imagem em comparação com os quadros completos. Bem, talvez, mas não consigo ver.

Não uso lentes manuais, a menos que minha visão esteja prejudicada, e acho que o foco automático da Sony, especialmente o foco automático dos olhos, raramente erra.

Raramente uso primes porque adoro zooms e talvez seja maluco, mas tudo o que tiro para mim parece nítido , e sou um viciado em nitidez - o único motivo mais comum que tenho para excluir um quadro durante a seleção é falta de nitidez em o sujeito.

Eu amo descaradamente a automação. Estou autorizado, pois tudo o que sei tem raízes profundas na operação manual. A experiência é o maior professor. Fazer algo da maneira mais difícil é como largar os pesos no bastão antes de pisar no prato.

Gravei meu primeiro rolo de filme!

Um bom amigo de Gareth deu a ele uma Voigtlander BESSA Anastigmat Skopar, uma câmera alemã de filme de 6 cm (analógica) da década de 1960. Dê uma olhada em sua peça ricamente ilustrada e você verá um pouco do que passamos naqueles dias emocionantes do passado - (e não é de admirar que estejamos tontos por automação).

Ainda assim, nós, octogenários, não teríamos outra maneira, já que nossa base sólida em analógico nos serve bem agora.

Por outro lado, não gostávamos do tédio na época e ficamos gratos porque a automação lentamente se infiltrou na fotografia. Alguns artigos aconselham os novatos a começar com suas câmeras autônomas no modo totalmente manual precisamente porque é uma ferramenta de ensino tão fantástica, mas que exige um grau de autodisciplina que poucos têm. Apesar de encorajá-lo, reconheço que você tem uma câmera de ±mil dólares que pode tirar fotos fantásticas em modo totalmente automático. Se você falhar, como posso criticá-lo?

Ainda assim, é importante entender o que sua automação está fazendo para que você a controle, e não o contrário.

Por que as configurações da câmera são importantes?

As configurações da câmera controlam a tríade de exposição para garantir a exposição correta.

Suas configurações controlam o triângulo de exposição para garantir a exposição correta. A lente analógica acima é uma Hasselblad C 60mm f /5.6 Zeiss Distagon em obturador Compur. Com exceção do ISO, todos os controles de exposição estão na lente. O filme na câmera define o ISO (ASA) em analógico. As configurações atuais da lente são 1/15 de segundo em f /8, alcance de 30 pés. Os marcadores vermelhos ligados mecanicamente na escala de alcance mostram que a lente está atualmente configurada para hiperfocal em f /8, de cerca de 13 pés até o infinito. A exposição base seria determinada com um fotômetro portátil.

Eu amo esta citação de Eisenstaedt porque é o meu ideal e porque eu configurei minhas câmeras digitais modernas para chegar o mais próximo possível disso. Quero que minhas câmeras gerenciem as coisas chatas para que eu possa me concentrar na foto. Eu sou perfeitamente capaz de fazer isso do jeito “antiquado” – mas por que dizemos que é antiquado , mmmm?

Meus corpos de trabalho combinados geralmente são configurados de forma idêntica, pois os uso em conjunto, cada um com uma lente de zoom diferente. As lentes se sobrepõem, dando-me uma faixa contínua de 16mm a 210mm (24-315mm FF equivalente). Tentei usar corpos incompatíveis - um A6300 com um A6400 - e há diferença suficiente entre eles para me confundir. Comprar corpos combinados é reconhecidamente caro, mas para mim é essencial.

Sincronizo os relógios dos dois corpos.

Quando saio em missão com dois corpos, certifico-me de que seus relógios estejam sincronizados, de preferência em segundos. Quando os arquivos de ambos os corpos forem combinados no Lightroom, todos estarão em ordem de tomada consecutiva. Sincronizo com frequência porque, como todos os relógios, eles oscilam um pouco mais rápido ou mais devagar.

Predefinições do usuário - como conseguimos sem elas?

Este é o meu Menu de Funções. Pressionar o botão Fn à direita o abre. O menu é totalmente personalizável, com doze slots para minhas configurações usadas com mais frequência. Qualquer uma dessas configurações pode ser alterada na hora, mas meu estilo de trabalho é ter as configurações mais usadas prontas assim que a câmera inicializar.

1. O obturador silencioso está desativado, mas pode ser ativado a partir daqui.
2. O balanço de branco está definido como Auto (AWB). Como tiro apenas cru, deixo a menos que em algum comprimento de onda exótico, como vapor de sódio. Em seguida, tiro um WB personalizado de um alvo cinza para minimizar a perda de cabelo na pós.
3. ISO Auto variou de 100 a 6400 (ish).
4. Modo de medição ponderado ao centro.
   Eu sou louco por mirrorless estar no Live View em tempo integral. Confio descaradamente na imagem de visualização na tela ou no meu EVF. Eu olho para o histograma, mas meu método é obter a exposição adequada ao vê-lo ao vivo. Funciona! Enquanto eu prestar atenção, nunca estrago uma exposição.
5. Steadyshot (redução de vibração), quase sempre ativado, exceto em um tripé.
6. Tela sensível ao toque desligada. Muito fácil para um dedo gordo errante mudar alguma coisa.
7. “Velocidade do obturador mais rápida.” A câmera encurta automaticamente o tempo de acordo com a distância focal, seja ela qual for. Como uso zoom, não preciso prestar atenção à velocidade do obturador, pois o obturador sempre será um ponto mais rápido que a distância focal. É compensado pelo ISO “flutuante”.
8. Compensação do flash, mais ou menos, em intervalos de terceira parada.
9. Pico de Foco Desativado. Eu o ligo ao focar manualmente. Explicar como funciona está além do escopo deste artigo.
10. “Pico Médio.” O pico pode ser mais forte ou menor.
11. “Pico Branco.” As cores de pico podem ser alteradas para melhor contraste.
12. Compensação de exposição regular, mais ou menos, em intervalos de terceira parada.

Um: o disparo contínuo LO nessas câmeras é de 3 FPS. Posso selecionar um ou quantos achar necessário - os padrões de prioridade de abertura são f/6.3 para qualquer lente. ISO em Auto, limitado a 6400, mudou rapidamente.
Dois: AF-C — Foco automático contínuo. A câmera está sempre seguindo o foco no meu assunto selecionado. Às vezes chamado de AF esportivo .
Três: Zone Focus, uma preferência padrão, mudou rapidamente.
Quatro: detecção de rosto e olhos em tempo integral. Precisão surpreendente.

Meus obturadores estão configurados para buscar automaticamente a velocidade mais rápida compatível com a distância focal, já que quase sempre estou segurando. O WB fica no modo automático a maior parte do tempo, e eu fotografo apenas cru, então costumo medir no meio ou ligeiramente para a direita.

Todas as configurações podem ser alteradas dentro da predefinição e permanecem onde eu as coloco, mesmo que eu desligue a câmera! Se eu quiser reverter rapidamente para meus padrões, eu disco fora da predefinição (Rechamada de memória) e volto; todas as configurações revertem instantaneamente para os valores originais. Isso é incrivelmente útil.

A predefinição 2 do usuário é MANUAL.

O usuário predefiniu dois padrões para semi-manual e pode ser alterado para manual completo em segundos. O ISO padrão é 400. A abertura e o obturador são manuais.
Um: temporizador automático de dois segundos, caso eu tenha esquecido meu controle remoto.
Dois: o foco, neste caso, é AF-S - Autofocus Single Shot - mas facilmente alterado para manual completo, e meus Sonys têm lupas de foco que se ativam automaticamente.
Três: Área de foco definida como ampla.
Quatro: o AF, quando ativado, quase sempre é definido para encontrar rostos e, de preferência, olhos. Os A6400s podem ser permanentemente configurados para autofoco de olho, que é uma das razões pelas quais eu arquivei os A6300s que não podiam.

Posso passear em ambientes fechados, ao ar livre, com pouca luz ou sol pleno, sem pensar muito nas configurações, exceto na abertura. Eu giro a roda para ajustar o DOF que eu quero. A câmera segue junto com o ISO e o obturador necessários para segurar qualquer luz. Fiz um trabalho recentemente em ISO 12.800 . Eek. Mas não havia nenhuma maldita luz. Após o abate, os guardiões foram executados por Topaz DeNoise AI, e você nunca saberia.

Fotografar com equilíbrio de branco flutuante e bruto e ISO — Modern Magick.

Hoje, o ISO pode variar de quadro para quadro . Para mim, isso é enorme e aproveito ao máximo. Gareth prefere definir seu ISO manualmente. Eu gosto de deixar minhas câmeras lidarem com isso, mas de uma forma semi-controlada. Nem todas as câmeras podem permitir isso, mas meus Sonys compactos permitem que uma variedade de ISOs seja definida, com as extremidades baixas e altas ajustáveis. Normalmente, deixo meu ISO “flutuar” entre ISO 100 nativo e “limitado” a 6400. Isso me permite percorrer um evento de dentro para fora e vice-versa sem me preocupar com erros básicos de exposição.

As configurações da minha câmera são adaptadas para permitir que a câmera faça o trabalho pesado para que eu possa literalmente me concentrar no trabalho, mas continuo grato por minha base em analógico e manual. Sinto que alcancei essencialmente o ideal de Alfred Eisenstaedt; tudo o que precisamos fazer agora é nos livrarmos das câmeras.

Estou sempre aberto a perguntas nos comentários.

Obrigado por olhar. Agradeço sinceramente!