Sahne Açıklama Blokları Nasıl Kullanılır?

Nov 26 2022

Her paragrafı bir kamera çekimi gibi düşünün… bir yakalama ile. Amerikan Senaryo Yazarlığının Tarihi adlı üniversite düzeyinde bir ders verirdim.

Her paragrafı bir kamera çekimi gibi düşünün… bir yakalama ile.

1960 yapımı Psycho filminden bir sahne

Amerikan Senaryo Yazarlığının Tarihi adlı üniversite düzeyinde bir ders verirdim . Senaristin Hollywood'daki ve film endüstrisindeki rolünün on yıllık bir incelemesiydi.

Çalıştığımız zanaatın bir yönü senaryo formatı ve tarzıydı, ders şuydu: Her zaman değişiyor.

Nicholl Fellowships tarafından Senaryo Yazarlığı alanında yazılan beş senaryoyu okurken bu bana hatırlatıldı. 2012'den beri her Nicholl kazananıyla röportaj yaptım ve bu konuşmalar senaryolarının derinlemesine tartışmalarını içeriyor. Senaryolarını arka arkaya okurken, ortak temaları, anlatı unsurlarını ve senaryo stilini alıyorum.

İkincisine, özellikle de sahne açıklama bloklarının nasıl ele alınacağına odaklanmak istiyorum. Sohbete başlamak için, Psycho filminin 1960 tarihli senaryosundan bir alıntıya bakalım .

INT sahne başlığı altındaki sahne tanımını göz önünde bulundurun. ESKİ EVİN MERDİVENİ — (GÜN). Her paragraftaki satır sayısı: 7, 5, 10, 6. 2019 Nicholl ödüllü senaryolardan birinin ilk sayfasıyla karşılaştırın Aaron Chung imzalı Prenses Vietnam :

Farkı fark ettiniz mi? Çoğu bir veya iki olmak üzere üç satırdan fazla paragraf yok. İşte başka bir 2019 Nicholl senaryosundan bir alıntı: Karen McDermott tarafından yazılan La Jaula'nın Ninnileri :

Aynı şey: Üç satırdan fazla sahne açıklaması paragrafı yok, çoğu bir veya iki satır. 2019 Nicholl Üyesi Renee Pillai'nin yazdığı Boy With Kite'ın birinci sayfasına ne dersiniz :

Aynı kalıp - üç satırdan fazla sahne açıklaması paragrafı yok - ama burada iş başında olan başka bir şey var. Bunu, özellikle de ilk üç paragrafı ekranda izlediğinizi hayal edin. Sahne açıklamasının gözü üç farklı görüntüye nasıl 'yönlendirdiğine' dikkat edin.

Bunun önerdiği şey, belirli kamera çekimleridir.

Sean Malcolm tarafından yazılan Nicholl ödüllü Anne senaryosunun birinci sayfasını düşünün :

Burada, bireysel kamera çekimleri olarak paragraflar fikrini daha ayrıntılı olarak görüyoruz. Son dört paragrafa odaklanın:

Geniş Çekim: Ferida, oğlu Sami ile kalabalıkta
Yakın Plan: Sami'nin forması ve ezilmiş parmak arası terlikler
Orta Atış: Farida, Pirinç Satıcısı ve Asker
Yakın Plan: Askerin yüzü

Gelelim kamera çekimlerine:

Yakın Çekim: Kaykay tekerlekleri
Yakın Çekim: Ayaklar
Orta Atış: Jammer
Orta Atış: Allie
Geniş Çekim: Büyük şehir
Orta Çekim Geniş Çekime geri çekilir: Tren rayları
Geniş Çekim: Kabarcık Duvar
Geniş Çekim (yukarı eğme): Balonun dikey görüntüsü
Geniş Çekim (pan): Tren
Orta Atış: Kızlar
Orta Atış: Bot Muhafızları
Geniş Çekim (geri çekme): Yaratık kütlesi

Kamera çekimleri hareket ediyor. Kesmek. Kesmek. Kesmek. Yönetmen şapkanızı taktığınızda kendinizi 1, 2 veya 3 satırlık paragraflar yazarken bulacaksınız.

Aynı derecede önemli olan, görsel olarak düşündüğünüz için görsel olarak yazacaksınız.

İşin püf noktası şu: Bir kameradan bahsetmeyin.

YAKIN ÇEKİM, ORTA ÇEKİM, KURULUM ÇEKİMİ, GENİŞ ÇEKİM vb.

Bunun yerine, kameranın ne gördüğünü basitçe anlatın .

80'lerde özel senaryonun yükselişinden bu yana senaristler, satan bir senaryoya daha 'edebi' bir yaklaşım benimsediler. 40'lı, 50'li ve 60'lı yılların yapım taslaklarında bulunan, genellikle kapsamlı kamera jargonu ve yönetmenlik dili içeren uzun paragraflarında bulunan stile bağlı değiliz.

Spesifik bir senaryo ile amacımız eğlenceli bir hikaye anlatmaktır. Dönem. Gerçekten de, eğer işimizi doğru yaparsak, okuyucu bir senaryoyu okudukları gerçeğini unutmalıdır çünkü hikayemize kapılmışlardır.

Öyleyse, sahne açıklaması blokları nasıl ele alınır? Kural olmamakla birlikte 3 satırdan fazla olmayan paragraflar yazmanızı tavsiye ederim . Çok daha okunabilir bir komut dosyası sağlar.

Bu hedefe ulaşmanın bir yolu: Her paragrafı kendi kamera çekimi gibi düşünün. Kameradan bahsetmiyorsunuz, sadece yönetmen şapkanızı takıp görsel olarak düşünüyorsunuz.