Cara Menangani Blok Keterangan Adegan

Pikirkan setiap paragraf sebagai bidikan kamera… dengan tangkapan.

Saya dulu mengajar kelas tingkat universitas yang disebut The History of American Screenwriting . Itu adalah ulasan dekade demi dekade tentang peran penulis skenario di Hollywood dan bisnis film.

Salah satu aspek dari kerajinan yang kami pelajari adalah format dan gaya skenario, pelajarannya adalah: Itu selalu berubah.

Saya diingatkan akan hal ini saat membaca lima skenario yang ditulis oleh Nicholl Fellowships di penerima Penulisan Skenario. Sejak 2012, saya telah mewawancarai setiap pemenang Nicholl dan percakapan tersebut mencakup diskusi mendalam tentang skenario mereka. Membaca skrip mereka dari belakang ke belakang, saya mengambil tema umum, elemen naratif, dan gaya skenario.

Saya ingin fokus pada yang terakhir, khususnya bagaimana menangani blok deskripsi adegan. Untuk memulai percakapan, mari kita lihat kutipan dari skenario tahun 1960 untuk film Psycho .

Perhatikan deskripsi adegan di bawah judul adegan INT. TANGGA RUMAH TUA — (HARI). Berikut adalah jumlah baris dalam setiap paragraf: 7, 5, 10, 6. Bandingkan dengan halaman pertama dari salah satu naskah pemenang Nicholl 2019 Putri Vietnam oleh Aaron Chung:

Perhatikan perbedaannya? Tidak ada paragraf dengan lebih dari tiga baris, kebanyakan dengan satu atau dua baris. Berikut kutipan dari naskah Nicholl 2019 lainnya: Lullabies of La Jaula yang ditulis oleh Karen McDermott:

Hal yang sama: Tidak ada paragraf deskripsi adegan yang lebih dari tiga baris, kebanyakan satu atau dua baris. Bagaimana dengan halaman satu dari Boy With Kite oleh 2019 Nicholl Fellow Renee Pillai:

Pola yang sama — tidak ada paragraf deskripsi adegan lebih dari tiga baris — tetapi ada hal lain yang bekerja di sini. Bayangkan menonton ini di layar, terutama tiga paragraf pertama itu. Perhatikan bagaimana deskripsi adegan 'mengarahkan' mata ke tiga gambar berbeda.

Apa yang disarankan di sini adalah jepretan kamera tertentu.

Pertimbangkan halaman pertama dari skenario pemenang Nicholl Ibu yang ditulis oleh Sean Malcolm:

Di sini kita melihat gagasan paragraf ini sebagai jepretan kamera individual yang lebih sempurna. Fokus pada empat paragraf terakhir:

• Wide Shot: Farida di keramaian bersama putranya Sami
• Close Up: Jersey Sami dan sandal jepit yang robek
• Tembakan Sedang: Farida, Penjual Beras, dan Prajurit
• Close Up: Wajah Prajurit

Mari kita uraikan jepretan kamera:

• Close Up: Roda skateboard
• Tutup: Kaki
• Bidikan Sedang: Jammer
• Tembakan Sedang: Allie
• Wide Shot: Kota besar
• Tembakan Sedang ditarik kembali ke Tembakan Lebar: Jalur kereta api
• Tembakan Lebar: Tembok Gelembung
• Wide Shot (miring ke atas): Gambar vertikal Gelembung
• Wide Shot (pan): Melatih
• Tembakan Sedang: Gadis-gadis itu
• Tembakan Sedang: Penjaga Bot
• Wide Shot (tarik mundur): Massa makhluk

Jepretan kamera bergerak. Memotong. Memotong. Memotong. Dengan mengenakan topi sutradara, Anda akan menemukan diri Anda menulis 1, 2, atau 3 baris paragraf.

Sama pentingnya, Anda akan menulis secara visual karena Anda berpikir secara visual.

Inilah tangkapannya: JANGAN sebutkan kamera.

Tidak ada CLOSE UP, MEDIUM SHOT, ESTABLISHING SHOT, WIDE SHOT, dll.

Cukup jelaskan apa yang dilihat kamera.

Sejak munculnya skrip spesifikasi di tahun 80-an, penulis skenario telah menggunakan pendekatan yang lebih 'sastra' untuk skrip penjualan. Kami tidak terikat oleh gaya yang ditemukan dalam draf produksi dari tahun 40-an, 50-an, dan 60-an dengan paragraf panjang yang sering kali menyertakan jargon kamera yang luas dan istilah penyutradaraan.

Tujuan kami dengan skrip spek adalah untuk menceritakan kisah yang menghibur. Periode. Memang, jika kita melakukan pekerjaan kita dengan benar, pembaca akan kehilangan jejak fakta bahwa mereka sedang membaca naskah karena mereka terseret ke dalam cerita kita.

Jadi bagaimana menangani blok deskripsi adegan? Meskipun bukan aturan, saya menyarankan Anda untuk menulis paragraf tidak lebih dari 3 baris . Itu membuat skrip yang jauh lebih mudah dibaca.

Salah satu cara untuk mencapai tujuan tersebut: Pikirkan setiap paragraf sebagai jepretan kameranya sendiri. Anda tidak menyebutkan kameranya, hanya saja Anda memakai topi pengarah dan berpikir secara visual.

Bagaimana ANDA melihat setiap momen dari setiap adegan? Pisahkan deskripsi Anda menjadi apa yang Anda lihat sebagai jepretan kamera individual adegan…

Dan Anda akan segera menulis skenario yang dapat dibaca, menghibur, dan menarik secara visual.

Anda dapat membaca wawancara saya dengan Nicholl Fellowship dalam penerima Penulisan Skenario — semuanya berjumlah 49 — di sini .