Orang Gila dan Keindahan Narasi Non-Konvensional

Oleh Matius A. MacDonald

Mad Men , dibuat oleh Matthew Weiner, unik di antara serial televisi karena kedalaman filosofis dan emosionalnya serta struktur naratif yang tidak konvensional. Tidak seperti hampir semua serial televisi lainnya saat ini, ini tidak digerakkan oleh plot dan alasan Anda ingin menonton episode berikutnya bukan hanya untuk mencari tahu apa yang terjadi selanjutnya, tetapi untuk terus menonton saat karakter melewati berbagai pasang surut kehidupan. saat pertunjukan mengeksplorasi tema baru, atau tema berulang dengan cara yang berbeda. Ini selalu menjadi hal yang sangat saya sukai.

Baru-baru ini, saya membaca sebuah artikel bagus oleh Kieran Setiya berjudul “ Jangan Perlakukan Hidup Anda sebagai Proyek ” yang membuat saya berpikir tentang struktur naratif Orang Gila . Setiya berpendapat bahwa, jika kita bersikeras untuk melihat kehidupan kita sendiri, bahkan di belakang, sebagai narasi konvensional dengan tujuan yang jelas yang tidak pernah berubah, kita berisiko membuat diri kita merasa gagal, dan kehilangan keindahan hidup kita di sepanjang jalan.

Sebagai sutradara dan sinematografer, saya sangat akrab dengan struktur naratif konvensional yang disarankan Setiya agar kita tidak memaksakan kisah hidup kita ke dalam: seorang karakter menginginkan hal-hal tertentu, tidak menginginkan hal-hal lain, berusaha untuk mendapatkan hal-hal yang dia inginkan, menghadapi berbagai kendala, mengatasi atau tidak mengatasi hambatan tertentu, dan akhirnya berhasil atau gagal. Kalau dipikir-pikir, kita mungkin melihat hidup kita sesuai dengan struktur narasi linier ini, tetapi, seperti yang dikatakan Setiya, kebanyakan orang yang melakukannya bercanda, dan yang lain sama sekali tidak menganggap hidup mereka dalam istilah ini sama sekali. Menariknya, Mad Men tidak menghadirkan cerita para tokohnya dalam istilah-istilah tersebut.

Di Orang-orang gila , sebagian besar karakter menginginkan hal-hal yang berbeda, terkadang bertentangan pada waktu yang berbeda, dan apa yang mereka inginkan seringkali tidak jelas dan berubah selama seri, baik karena mereka berubah pikiran atau karena keadaan yang tampaknya di luar kendali mereka. Ini menciptakan miselium keinginan, pengalaman, dan hubungan yang padat dan kaya yang lebih mirip dengan kehidupan nyata dan kepribadian serta hubungan manusia yang nyata daripada kebanyakan pertunjukan lainnya.

Struktur ini mengangkat Orang Gila ke tingkat seni tinggi. Itu karena, dengan asumsi karakter dan temanya beresonansi dengan kita secara emosional (dan mereka mungkin tidak dengan semua orang), daripada hanya menghibur kita, Mad Men memberikan serangkaian situasi dan karakter yang berubah yang kaya akan metafora dan simbolisme serta contoh pengalaman hidup yang dramatis dan secara efektif melambangkan semua jenis emosi manusia—karakteristik yang menentukan dari semua seni, seperti yang saya bahas di artikel lain tentang teori seni Susanne K. Langer .

Alasan saya menganggap ini penting adalah karena, jika tidak, semua orang tahu bahwa acara TV seperti ini palsu. Karakternya tidak nyata, plotnya dibuat untuk menghibur kita, dan pada akhirnya kita melanjutkan ke yang berikutnya. Mad Men berbeda karena karakter dan tema tetap bersama Anda, dan di akhir seri, Anda merasa masih banyak yang belum terselesaikan, persis seperti apa kehidupan sebenarnya.