İlk başta kimse bilmiyorsa bir şey gerçekten bir gizem olarak nitelendirilir mi? Ya da başka bir deyişle: "O" nun ne olduğunu bile bilmiyorsanız, nasıl bir "whodunnit" e sahip olursunuz?
Boston doğumlu iki film yapımcısı, dünyanın en büyük sanat soygunu olan 1990 Aziz Patrick Günü gece kıyameti olayının az bilinen öyküsünün peşinde pek çok diğeriyle birlikte bu bilmecelerle boğuştu. Boston'daki Isabella Stewart Gardner Müzesi'nin dışında . O Mart gecesi çalınan 13 eser arasında iki Rembrandt resmi, bir Vermeer, bir Manet ve beş Degas resmi vardı. O zamanlar uzmanlar zararın değerini yaklaşık 200 milyon dolar olarak belirlediler. Bugün, sanat eseri yaklaşık 500 milyon dolar değerinde.
Hiçbir sanat eseri kurtarılmadı. Hırsızların hiçbiri yargılanmak şöyle dursun, kesin olarak teşhis edilmedi. Bir 10 milyon $ ödül sahipsiz bırakır.
30 yıldan fazla zaman geçti. Hala hiçbirşey. Anlatmak için ağlayan bir gizem.
Nick ve Colin Barnicle kardeşler , Netflix'teki " This is a Robbery " adlı dört bölümlük gerçek suç dizisinde yıllardır peşinde oldukları bir hikayeye hayat veriyorlar. İlk zorluk: Letting insanlar olduğunu biliyoruz olan bir öykü var.
Filmin yönetmenliğini üstlenen Colin Barnicle, "Dürüst olmak gerekirse, insanların yüzde 99'unun hikayeyi bilmediğini düşünüyorum. Kesinlikle," diyor. "Bunun hantal bir hikaye olduğunu hissediyorum. 31 yıl ve bir sürü konu var ...
"Bence bunu yapmanın en büyük amacı her şeyi bir araya getirmek, dava dosyasına gerçekten iyi bir bakış atmaktı. Ve bu zordu."
Gardner Müzesi'nde Ne Oldu?
18 Mart 1990'ın ilk saatlerinde, Boston polis memuru gibi giyinmiş iki adam, The New York Times'ın "nesillerdir Bostonluların gittiği, çağrıştıran, neredeyse büyülü bir yer" olarak tanımladığı bir bina olan müzenin yan kapısına girdiler . sanata hayran kalın, bir teselli anı arayın veya romantizmi ateşlemek için bir randevu alın. " Hırsızlar hemen görev başındaki iki güvenlik görevlisini bastırdılar, onları bodruma ittiler ve ellerini ve ayaklarını bantlayarak bantladılar. Sonraki 81 dakika boyunca, soyguncular müzeyi özgürce dolaştı.
Kötü adamlar Rembrandt'ın " Celile Denizindeki Fırtınada İsa " adlı eserini (Rembrandt'ın tek boyalı deniz manzarası) ve " Siyahlı Bir Kadın ve Beyefendiyi " çerçevelerinden kesti . Vermeer'i - " Konser " i ve diğer parçaları çerçevelerinden kaldırdılar ve duvarlardan ve kaidelerden daha da fazla eseri çıkardılar.
Hırsızlar, etkinleştirilen ve daha sonra ayak seslerinin sanal bir haritasını sağlayan hareket sensörlerini geçmedi. Ancak o sırada alarmlar herhangi bir dış kaynağa bağlı değildi. Böylece sabah 2: 45'te, kaçış araçlarına iki kez gittikten sonra, suçlular yavaşça uzaklaştı. Gardiyanlar, o sabah temizlik ekipleri geldiğinde zarar görmemiş ve hala bağlı halde bulundu.
Neredeyse hemen şimdiye kadarki en büyük sanat soygunu olarak kabul edilen soygun , anında tüm dünyada büyük bir haber oldu. Ancak o yılın ilerleyen günlerinde, polis ve FBI tarafından yürütülen soruşturmalar çözüldükçe ve soruşturmalar başladığında, Gardner Müzesi hırsızlığı gazetelerin ön sayfalarından ve halkın bilincinde kayboldu.
Yine de gizem ve en büyük iki sorusu kalır: Bunu kim yaptı? Ve daha da önemlisi, sanat eseri nerede?
Hikayeyi Canlandırmak
Barnicle kardeşler, 2013 yılında proje hakkında düşünmeye başladılar ve bir yıl sonra üretmeye başladılar. Bitmiş haliyle, " Bu Bir Soygun: Dünyanın En Büyük Sanat Soygunu " yaklaşık dört saatlik bir seridir. (Kardeşler, "Barnicle Cut" ın günlerce sürebileceğini söylüyorlar.) Hikayenin daha çirkin karakterlerinin çoğunu sergiliyor.
Hırsızların müzeye girmesine izin veren ve daha önce içeriden bir işin parçası olduğundan şüphelenilen taşçı güvenlik görevlisi var. Kısaca şüpheli olarak kabul edilen ve kardeşlerin suç patronlarının kirli dünyasına ve kaslarına ışık tutmasına yardım eden kötü şöhretli sanat hırsızı Myles Connor var .
Gangsterler var (Whitey Bulger, Bobby Donati, Bobby Guarente ve Carmello Merlino gibi isimler atıldı); inatçı muhabirler ve amatör dedektifler; müzenin saygın küratörü Ann Hawley; FBI ajanları, polis, avukatlar. Hepsi, şu ya da bu şekilde, büyük ölçüde sanat eserinin Boston'daki bir organize suç sendikası üyeleri tarafından çalındığı öncülüne dayanan karmaşık bir masalda yer alıyor.
İnanç: Hapisteki zeki adamlar, özgürlükleri için takas yapmak için paha biçilmez sanatı kullanabilir, gangsterler için bir tür "Hapisten Kurtulun" başyapıtı.
Suçtaki bazı şüpheliler şimdi öldü. Bazıları şüphelerden arındırıldı. Bazılarını henüz bilmiyor olabiliriz.
Ancak bu noktada, kolluk kuvvetleri, yerel gazeteler, birkaç yazar (" Usta Hırsızlar: Dünyanın En Büyük Sanat Soygunu Çeken Boston Gangsterleri " nde Stephen Kurkjian da dahil olmak üzere ) ve Barnicles'ın kendileri tarafından yapılan tüm araştırmalara rağmen, dava başaramadı ' t daha soğuk . Şimdi bu soygunu kimin yaptığını bilip bilmeyeceğimizi ya da sanat eserini bir daha görecek miyiz diye merak etmelisiniz.
Nick Barnicle da merak ediyor. Ama bunca yıldan sonra inancını koruyor.
Yönetici yapımcılardan biri olarak görev yapan Nick, "Netflix platformunun gücü inanılmaz, sadece erişim. Hikayenin küresel olarak yayılması için bunun gizemi çözme potansiyeli açısından küçük bir şey olduğunu düşünmüyorum," diyor yönetici yapımcılardan biri olarak görev yapan Nick filmin. "Bu, geniş bir izleyici kitlesine ulaşan ilk büyük belgesel.
"Sanırım [Boston muhabiri] Shelley Murphy bunu [filmde] en iyi şekilde söylüyor: Bu sadece zararsız bir [çözülmüş] olabilir, 'Hey, büyükbabam öldü, bak ne bulduk, yeni nesil türden bir şey."
Bu, şimdiye kadarki en büyük sanat soygununda mutlu bir son hayal edeceği anlamına mı geliyor?
Nick, "Bir veya iki parçanın New England bölgesinde [hala] olduğunu görmek beni bu kadar şaşırtmaz. 13'ü bir arada mı? Muhtemelen hayır. 13'ü de geri dönecek mi? Muhtemelen hayır," diyor. "Ama birinin geri dönmesini istiyoruz."
Çalınan Sanatlardan Herhangi Birini Gördünüz mü?
ŞİMDİ İLGİNÇ
Isabella Stewart Gardner zengin bir New York ailesinde doğdu, Boston'a yerleşti ve dünyayı dolaştı. Boston'un Fens bölgesinde (şimdi Fenway Park'ın yaklaşık bir mil güneyinde) adını taşıyan müze, kişisel koleksiyonlarıyla doluydu ve hayatının büyük bir bölümünde onun küratörlüğünü yaptı. 1903'te halka açıldı. Gardner'ın vasiyeti müze için bir bağış sağlar ve orada hiçbir şeyin değiştirilmemesi ve hiçbir sanat eserinin eklenmemesi veya satılmaması gerektiğini belirtir.
