Como funciona a restauração de filmes

Alguns filmes não devem ser revisitados. Os fãs de Johnny Depp e outras almas pobres e infelizes que assistiram a "Mortdecai" nunca terão aqueles 107 minutos de suas vidas de volta. A melhor coisa que eles podem fazer é embarcar em uma missão ao estilo de Paul Revere para alertar as massas de cinema da besta depravada marchando por suas cidades de teatro em teatro. Claro, existem certos filmes que são tão ruins que alguns podem realmente se divertir com eles. Por que mais tantos irmãos de fraternidade ainda teriam pôsteres de "Boondock Saints" pregados nas paredes de seus dormitórios?

No outro extremo do espectro estão os filmes que avançam a forma de arte e contam a história do mundo em que vivemos. Estes são os " Cidadãos Kanes ", os "Casablancas", os "Padrinhos" e os "Graduados" da indústria cinematográfica. Quando alienígenas descerem sobre o que resta do planeta Terra daqui a milhares de anos, esses são os filmes que devemos querer que eles encontrem. Isso para não mencionar uma série de filmes que valem a pena assistir porque nos informam sobre o mundo, são divertidos ou simplesmente divertidos. Eu não sei você, mas eu certamente não teria percebido que não há porão no Álamo se não fosse por "Pee Wee's Big Adventure".

Infelizmente, muitos filmes foram deixados de lado ao longo do tempo. De acordo com a Biblioteca do Congresso dos EUA , menos de 20% dos filmes americanos da era do cinema mudo permanecem intactos. Enquanto isso, metade dos filmes produzidos nos EUA antes de 1950 já foram perdidos.

A boa notícia é que pesquisadores e cinéfilos estão trabalhando para restaurar e preservar os filmes que ainda temos.

1. Filme vs. Digital
2. Como o filme se deteriora
3. Restauração de filme

Até algumas décadas atrás, as imagens em movimento eram capturadas exclusivamente com filme fotoquímico. Você sabe, as coisas que vêm nesses rolos grandes e que você tem que passar manualmente por um projetor para chegar na tela grande. Hoje em dia, no entanto, mais cineastas estão usando técnicas de produção digital para filmar e exibir suas fotos. Embora as diferenças no produto final possam ser sutis para os olhos destreinados, as duas técnicas variam muito.

O filme usado para capturar imagens em movimento tem dois componentes: uma emulsão sensível à luz e uma base plástica. Veja como a Kodak explica:

A emulsão é um tipo de gelatina composta por cristais de haleto de prata. Uma câmera grava imagens transferindo fótons de luz para o filme enquanto ele gira atrás da lente. Os cristais se transformam em metal prateado quando expostos à luz e formam uma imagem fotográfica durante o processo de revelação do filme. A série de fotos capturadas no filme pode ser vista individualmente depois de revelada e criar uma imagem em movimento quando o filme é executado em um projetor [fontes: Kodak , Side by Side ].

A gravação digital , por outro lado, usa um sensor eletrônico para capturar uma imagem, em vez de um processo químico. A luz que atravessa a câmera atinge os pixels do sensor, criando uma série de cargas eletrônicas individuais que juntas criam uma imagem. As imagens são armazenadas como dados, que podem ser transmitidos por meio de discos, pen drives e similares [fontes: JISC Digital Media , Side by Side ].

O debate filme versus digital está atualmente acontecendo em quase todos os estúdios de cinema, de Nova York a Los Angeles. Os puristas do cinema costumam dizer que gostam da sensação granulada e granulada que vem com o método antiquado. O diretor de fotografia vencedor do Oscar Wally Pfsiter chamou a mudança do filme para o digital "trocando tintas a óleo por um conjunto de giz de cera". Aqueles que abraçaram a tecnologia, entretanto, elogiam o imediatismo do processo. Em vez de filmar uma cena e esperar para ver como ficará uma vez que o filme é desenvolvido, diretores e atores podem ver o que eles têm imediatamente. O diretor Robert Rodriguez comparou o digital ao filme chamando a última técnica de "pintar com as luzes apagadas" [fontes: JISC Digital Media , Side by Side ].

Tamanho importa

Os diretores de fotografia normalmente usam quatro tipos diferentes de filme – 65 mm, 35 mm, 16 mm e Super 8. Os nomes referem-se ao "gauge" dos filmes, ou largura em milímetros. Trinta e cinco mm é o tipo de filme mais comumente usado para filmes porque o tamanho das fotos é transferido mais facilmente para a tela grande. Dezesseis mm são usados ​​principalmente para imagens de baixo orçamento que são posteriormente ampliadas para 35 mm e para TV. As imagens gravadas em 65 mm geralmente são impressas em filme de 70 mm para obter a sensação de tela ampla usada em filmes IMAX. Os diretores de fotografia costumam usar Super 8 (8 mm) para uma sensação vintage, antiga e caseira [fonte: Kodak ].

Embora a escolha entre a produção de filmes digitais possa ser uma preferência pessoal, o que sabemos com certeza é que as bobinas de filme têm um risco muito maior de serem danificadas ou destruídas ao longo do tempo do que suas contrapartes de vídeo.

À medida que o plástico e as emulsões envelhecem e são expostos a elementos como luz e temperatura, as cores desbotam e as imagens podem denegrir. O culpado é muitas vezes algo chamado deterioração do nitrato . Até o início da década de 1950, a maioria dos filmes americanos era gravada em filme de nitrato de celulose. Quando o nitrato se deteriora, o filme geralmente encolhe e começa a liberar vários ácidos que separam a emulsão da base, amarelam as fotos individuais e tornam o filme tão quebradiço que eventualmente se desintegra e se transforma em pó. Altas temperaturas e umidade podem acelerar esse processo. Enquanto as versões de filme de acetato que se seguiram também estão sujeitas a deterioração, acredita-se que o filme de poliéster moderno tenha uma vida útil de centenas de anos [fontes: Library of Congress, Kodak ].

Não são necessariamente os clássicos de Hollywood que correm o risco de serem destruídos porque muitos desses filmes já foram restaurados e transferidos para formatos digitais. Em vez disso, são os trabalhos independentes e de vanguarda menos conhecidos, junto com antigos cinejornais, documentários e filmes da era do silêncio que foram espalhados pelo país ao longo dos anos. Especialistas dizem que esses "filmes órfãos", que estavam fora do escopo de projetos anteriores de restauração e preservação, são importantes porque fornecem informações sobre como era a vida nos dias em que foram filmados e gravados [fonte: National Film Preservation Foundation ].

O trabalho de restauração real é uma espécie de caça ao tesouro em que arquivistas de filmes procuram as primeiras versões do filme que desejam trazer de volta à vida. O objetivo é criar o que é chamado de cópia "pré-impressão" do filme original: uma cópia mestre do filme como era antes [fontes: UCLA , The Picture Show Man ].

Isso significa primeiro localizar a cópia mais limpa do filme que ainda está disponível. Em circunstâncias ideais, essa seria a versão original negativa. Esse é o filme que foi realmente passado pela câmera e usado para capturar as imagens. É chamado de negativo porque o filme original captura a imagem em uma forma invertida que inclui apenas tons das cores verdadeiras. Mais tarde, é usado para criar uma versão "positiva" que acaba na tela. Você precisa de um negativo para fazer uma impressão positiva e um positivo para fazer uma impressão negativa. Cada duplicação significa uma perda de qualidade.

Para muitos filmes, existem várias cópias de teste, correção e distribuição que podem estar flutuando e podem ser usadas para restauração. Imagens mais obscuras – aquelas com apenas uma ou poucas cópias – são muitas vezes mais difíceis de restaurar porque simplesmente há menos versões do filme para escolher. Por outro lado, filmes mais populares levantam seus próprios obstáculos à restauração por causa do desgaste sofrido pelo negativo como resultado de cópias pesadas.

Uma vez localizadas as várias versões do filme, o restaurador pode recortar e colá-las fisicamente para criar um master completo. Usando luvas brancas, ele abre a lata de filme e limpa suavemente qualquer mofo. Então ele vai desenrolar o filme lentamente, alisando qualquer cacho. Usando equipamento especial e fita adesiva ou cimento de filme, ele juntará pedaços de filme conforme necessário. Ele também consertará quaisquer furos de roda dentada quebrados [fontes: NFPF ]. A ideia é remover o desgaste para que os espectadores possam apreciar o filme em sua forma original, em vez de uma versão aprimorada.

Para uma restauração de filme de grande orçamento, o filme pode passar por um dispositivo chamado scanner wetgate – um scanner que passa o filme por um banho químico que preenche quaisquer arranhões no negativo. Em seguida, o filme é convertido em uma imagem digital. Computadores gráficos e de edição de última geração podem ajustar os pixels para que as cores desbotadas se tornem ricas; eles também podem remover quadros de filme danificados ou arranhões e sujeira em quadros individuais. Este é um trabalho árduo. Pode levar três ou quatro horas para corrigir um quadro [fonte: Popular Mechanics ].

A faixa de áudio também pode ser aprimorada. No caso da restauração de "Tubarão", a faixa mono foi atualizada para incluir dois alto-falantes traseiros adicionais, criando uma atmosfera de som surround para espectadores domésticos [fonte: Popular Mechanics ].

E uma última coisa após a conclusão do projeto de restauração: outro negativo é criado para que o filme seja devidamente preservado para a posteridade.

Nota do autor: como funciona a restauração de filmes

Tudo o que sei sobre cinema, devo a Keanu Reeves. Isso mesmo: Sr. Uau. Parceiro. Irmão. Sim, Reeves deixou uma marca indelével na história do cinema com papéis como o do cadete espacial chapado que viaja no tempo para visitar outras civilizações e arrasar em seu projeto de história em "Bill and Ted's Excellent Adventure", uma versão mais antiga e atlética do mesmo cara em "Point Break" e uma versão hacker mais velha do mesmo cara na trilogia "Matrix". Mas estou me referindo a "Side By Side", o documentário de 2012 que Reeves produziu e narrou sobre o afastamento do cinema e os artistas de cada lado do debate filme-digital. Este é o tipo de filme que os fanfarrões que gostam de filmes rotulariam de "nerds de cinema". Eles estão errados: eu gostei, e eu

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